一部还没看就已经被忘记电影

　　* 深 焦 口 碑 榜 *

　　List of Films

　　策划 | 深焦编辑部

　　本期统筹 | young

　　本期编辑 | 白鸥

　　7月的院线对于小朋友格外友好，动画电影层出不穷轮番上映，前有宫崎骏的《千与千寻》和好莱坞IP续集《玩具总动员4》，尔后又一部好莱坞IP续集强势来袭、登陆国内院线：《爱宠大机密2》，几代人的童年，在影院奇妙地相遇了。同期上映的还有刘德华和古天乐“双雄对决”的《扫毒2：天地对决》。这也是萌宠与型男的狭路对决。

　　暑期档《八佰》《少年的你》相继撤档、改档，尔后《小小的愿望》命途多舛，经过易名后也于近日官宣撤档。具体出于何种原因，咱也不敢问，咱也不好说。还是看看7月里，还有哪些佳片值得期待吧：下周，情感怀旧牌《狮子王》强势来袭，辛巴的王者之路由神级卡司保驾护航，“非洲版的动物世界”不容错过。久别重逢的《刀背藏身》和充满童趣的《旺扎的雨靴》也将在两周后同期上映，江湖似海，清新一夏，为影迷朋友提供多重选择。

　　聚焦本期口碑榜，《你的鸟儿会唱歌》持续霸榜，《千与千寻》紧随其后。上周新上榜的《玩具总动员4》《逃避者》表现不俗，分列榜单9和11位。相较而言，同期上榜的《监护风云》就没那么幸运了，仅排位16，《风中有朵雨做的云》和《影像之书》濒临下榜，希望喜欢这些影片的观众，快动动手指为它们投票。

　　本周口碑榜上榜的两部影片是《彼得卢》（Peterloo）和《三夫》。英国电影大师迈克·李新片《彼得卢》曾是去年影迷们最翘首以待新片，影片讲述了英国曼彻斯特圣彼得广场上的彼得卢屠杀这一历史事件。或许是影片过于“冗长”和“乏味”，不仅戛纳电影节拒绝了这部电影，影片在威尼斯主竞赛也颗粒无收，且反响平平。以至于影片在国内影迷已触手可及几个月来，依然少有人问津。但在口味刻薄深焦口碑榜里，影片却收获了中肯的评价，也希望国内影迷不要忘记看这部电影。

　　而曾美慧孜继秦海璐、周迅之后，大尺度出演陈果的“妓女三部曲最终章”，并一举摘得香港金像奖最佳女主，实力不容小觑。至于《三夫》内容情节上的暗喻或明喻，仁者见仁智者见智，小编就不多做点评了。坐等读者们投票。

　　本期口碑榜就介绍到此，各位读者快行动起来，为心水的影片投一票吧。

　　

　　#本期新片

　　彼得卢

　　Peterloo

　　导演: 迈克·李编剧: 迈克·李主演: 玛克辛·皮克 / 罗里·金奈尔 / 蒂姆·麦克纳尼 / 戴维·鲍姆伯 / 里奥·比尔 / 更多...类型: 剧情 / 历史制片国家/地区: 英国语言: 英语上映日期: 2018-09-01(威尼斯电影节) / 2018-11-02(英国)片长: 154分钟

　　观看状态：已有资源

　　

　　北美媒体Metacritics: 66/100

　　法国媒体Allócine：-/5

　　IMDb: 6.4/10

　　豆瓣：6.8/10

　　深焦评分 74/100

　　Peter Cat， 深焦主编

　　80/100

　　究竟是为了历史才拍电影，还是为了拍电影而有求于历史？我这么说，并不是意图简单以历史这面虎皮掩盖电影前两个小时缺乏观影愉悦性事实，这种颇有些“历史文献考”式影像也直接为电影进一步传播设限。当然作为一个异邦人和后代人，对这段历史偏差式距离已然存在，要求一种历史的愉悦性也不得不说是一种吊诡态度。既然无从就政治和历史立场上对导演和电影做更多大而无当的判断，电影本身传递事无巨细的历史庄重感，至少是迈克·李值得令人严肃对待甚至加以进一步传播和讨论作品。

　　Dzolan，杂志编辑，深焦元老编辑，书迷>影迷

　　80/100

　　一百五十分钟里，从一场拉锯战式的集会落脚到一个家庭的创伤，并在家庭葬礼后选择终止影片，这种终止似乎想要将视点重新拉回到个体身上，也恰恰应对了历史的宏观性叙事中被遗落的部分：那个家庭结果怎么了？

　　徐若风， 学习艺术，杭州影迷

　　75/100

　　迈克·李处理历史社运题材还是过于工整、古板，虽然我个人喜欢这种风格，但客观上问题还是很大的，让电影变得太可惜。也许是古早的英国人在高谈阔论时很难真正交锋起来，前俩小时，无论是正派的集会、还是反派“表演油腻”，都是说一堆花里胡哨，接着其他人“对、好、是”；这些戏码的反复层叠让电影在结构上臃肿不堪。不过另一方面，历史还是给了迈克·李很多能做出细微视角与大全景叙事的空间，配合其一如既往的古典摄影与强戏剧性的表演系统，非常奏效；况且又能有多少社运片能用这么详细的篇幅去刻画当权者们的一言一行呢？这是借助历史的地方，对于史的细节的痴迷，可以成为现实的反哺。

　　文森特九六， 手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影

　　75/100

　　冗长的“小主观”，短暂的“大客观”，一部线索导向的“前兆”电影，一段“挣脱”了视角的结果景象。

　　宋远程， 京都大学电影学硕士在读，电影爱好者

　　70/100

　　从革命形势、具体境遇、煽动演说，到领袖、群众、媒体。政府态度与最终镇压更是不吝笔墨，巨细靡遗地记录了一场失败的抗争运动。但尊重历史的同时也让人物不可避免地模糊，善于描摹生活的迈克李这次没有比一部BBC历史纪录片做得更好。

　　Ada的B计划， 一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷

　　68/100

　　完全不似迈克·李此前那些从个体境遇出发、情感浓郁的作品，而更多地呈现去描述的景观，观众始终被置于观看而非代入的位置，作者的主观被隐藏于素材选取背后。无论其立场，只要手法能实现呈现环节的去伪，那么电影就是历史的。

　　三夫

　　导演: 陈果编剧: 林纪陶 / 陈果主演: 曾美慧孜 / 陈湛文 / 陈万雷 / 麦强 / 邓月平类型: 剧情 / 情色制片国家/地区: 香港语言: 粤语上映日期: 2018-10-26(东京电影节) / 2019-03-28(香港)片长: 101分钟

　　

　　北美媒体Metacritics: -/100

　　IMDb: 6.2/10

　　豆瓣：6.1/10

　　深焦评分 60/100

　　65/100

　　超出预期，在如此概念化的“身体奇观”和这么低劣粗糙的摄制前提下，表达仍算是言之有物。从隐喻到明示，从历史幽灵迁跃至当下现状，在华语电影环境中还是独特的。

　　曾美真是异常抓人，无论是表演还是自身气质。绝大部分如陈果般概念先行又只会粗制滥造的导演，其实是没办法找到这么好的载体的，所以垃圾就不断生产着。这部陈果的确是靠曾美成就了。

　　欲望强烈的女性和软弱无能的男性，让人想起今村昌平。如果当下的性别权力结构不变，港珠澳大桥作为寓言的时代注脚实为无关紧要。只是情欲充斥着大部分的章节，以致导演本人都无法走出，仿佛是那些徒劳无益的呐喊，空留一地的绝望。

　　55/100

　　遗憾，与《九龙不败》的“语气”其实是一致的（看来“九龙”乃至近年来的失败并非简单怪罪归因于类型尝试），少有的几个惊喜，来自于对之前“红Van”片尾遗留问题的回应，现代寓言色彩与强行人物关系的加重使得“陈果表达”变得容易，过去的他从未如此蛮拧。

　　X/100

　　观看时可以不断猜测导演拍摄时的想法：“哇这样拍很有‘韵味’！”“哇这样很有趣！”，一个早已丧失灵感的作者的idea集——非电影。

　　#上期新片

　　监护风云

　　Jusqu’à la Garde

　　导演: 泽维尔·勒格朗编剧: 泽维尔·勒格朗主演: 蕾雅·德吕盖 / 德尼·梅诺谢 / 托马斯·乔里亚 / 马蒂尔德·奥恩维尔 / 马蒂厄·赛卡利类型: 剧情制片国家/地区: 法国语言: 法语

　　观看状态：院线上映中

　　

　　北美媒体Metacritics: --/100

　　法国媒体Allócine：4.1 /5

　　IMDb: 7.5 /10

　　豆瓣：7.3 /10

　　深焦评分62 /100

　　徐若风，学习艺术史，杭州影迷

　　79/100

　　起点很高的处女作。文本和表演上有对恐怖的家庭关系真实、深厚的刻画，而且惊悚类型化得非常出色，很多地方的处理都是“双向”有效。回想一下，每场戏都在现实情境中充满设计感，选择观众最容易代入的视角，有着接连不断的噱头、伏笔以及演员细微的表演，自然而然地就能做出揪心感。特别突出的几场：开场十多分钟就把信息量陈述完备的法庭戏、父子的几场车内戏和最终的大战，还有场只拍女儿跺脚都能演出怀孕也是厉害的。

　　70/100

　　确实有两把刷子，最后扭成类型桥虽不新鲜（欧迪亚），但很奏效，夏布洛尔式伦理黑暗再临。

　　肥内，电影文字修行者

　　70/100

　　作为一部“扩充式”影片，虽不知道它短片的模样，但可以感觉到导演熟谙电影手法，将“麦高芬”灵活运用：父亲是否真有家暴倾向被第一场律师问话戏中完美的伪装、女儿提告又撤告所延宕；继而却又在专注于男孩的神情中，将这个谜题再次摆在绝对的场外。直到父亲暴力的明朗化，又多了女儿是否怀孕的暧昧性将影片题旨拉高。当然，还有最后一场“干净”（除了分明的环境声音外没有任何配乐与杂音）暴力胁迫，让多少观众想起《闪灵》的恐怖感。影片短小不拖沓，利用单纯的行动轴与有限的空间，却发挥了极大的戏剧张力与形式特征。这个导演值得期待。

　　55/100

　　某种意义上是具有自反性的，创作模式即施暴过程的无叙事空间电影。导演履行他的暴力权威，我只希望尽可能挡住那张门。

　　35/100

　　用暴力影像/叙事逻辑来控诉家庭暴力？？？

　　玩具总动员4

　　Toy Story 4

　　导演: 乔什·库雷编剧: 约翰·拉塞特 / 安德鲁·斯坦顿 / 彼特·道格特 / 李·昂克里奇 / 威尔·麦克马克 / 史黛芬妮·福尔松 / C·S·安德森主演: 汤姆·汉克斯 / 蒂姆·艾伦 / 安妮·波茨 / 托尼·海尔 / 科甘-迈克尔·凯类型: 喜剧 / 动画 / 奇幻制片国家/地区: 美国语言: 英语

　　观看状态：院线上映中

　　

　　北美媒体Metacritic: 84/100

　　法国媒体Allócine：4.4/5

　　IMDb: 8.4/10

　　豆瓣：8.8/10

　　深焦评分70/100

　　肥内，电影文字修行者

　　80/100

　　该说的主要都呈现在前两天的头条文章了。只消再说一句：这些经年不坏的玩具以及其在岁月中的经历，使得他们在身躯与思想上有著复杂的混和跟矛盾。基本召唤了我对《夜访吸血鬼》中克莉丝汀的印象：老成的心思与幼稚的外在如此冲突。因此，影片呈现出的成人向与恐怖性，似乎也是非常刚好而已。好在玩具终究是玩具，有其单纯的心灵，因此才没有让咒怨满溢。影片呈现出的灵活性，像是讽刺地宣告：拉塞特的离开也许正是时候？

　　75/100

　　没想到三部曲完结之后还是能挖掘出新角度，责任与自主选择，一种比《玩具3》更深刻的主题，完成得如往昔般精巧，但同时也透露出过度的精致和好莱坞的“套路”感。胡迪和大家告别的时候还是被戳中了，希望这是真正的最终集，别再拍了。p.s.恐怖娃娃同时致敬了《死寂》/《闪灵》，“萌cult”本质。

　　南乌，婴儿作家，年轻导演，老影迷

　　55/100

　　相比前作结尾导向一种不定型的狂欢状态，这部落脚于“选择”实在是太简单。自主选择是假象吗？Gabby的声音是自己的还是Woody的，Buzz的inner voice是怎么回事，Demo模式是不是主体？这些才是《玩具总动员》不凡之处吧。

　　逃避者

　　Shirkers

　　导演: 陈善治编剧: 陈善治主演: 陈善治 / Sophia Siddique Harvey / Georges Cardona / 黄锦佳类型: 纪录片制片国家/地区: 美国语言: 英语上映日期: 2018-01-21(圣丹斯电影节) / 2018-10-26(美国)片长: 95分钟

　　观看状态：已有中字资源

　　

　　北美媒体Metacritic: 88/100

　　法国媒体Allócine：3.3/5

　　IMDb: 7.4/10

　　豆瓣：7.9/10

　　深焦评分60/100

　　68/100

　　没有办法以传统叙事之外方式来重新理解和建构自己记忆，惊奇经验消散在了单一视角和庸常执念之中。

　　用一部神奇的纪录片讲述一部神奇的电影的消失。多重媒介的呈现很有野心，可惜信息的组织、罗列比较单线条。这就导致开头很惊喜，接着主体叙事就渐渐变得无聊，让观众的注意力没办法得到好的归拢。

　　45/100

　　过于在创作强调自身的“曾经在场”，以致沉湎于笨重迟缓地“复述”本应富有趣味的事件，属于典型糟蹋好故事的纪录片。

　　#濒临下榜

　　风中有朵雨做的云

　　导演: 娄烨编剧: 梅峰 / 邱玉洁 / 马英力主演: 井柏然 / 宋佳 / 马思纯 / 秦昊 / 陈妍希 / 更多...类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪制片国家/地区: 中国大陆语言: 汉语普通话 / 粤语上映日期: 2019-04-04(中国大陆) / 2018-11-09(台北金马影展)片长: 124分钟(中国大陆) / 125分钟(柏林电影节) / 129分钟(金马影展)

　　

　　北美媒体Metacritics:83/100

　　法国媒体Allócine: 3.7

　　IMDb: 6.8/10

　　豆瓣：7.8/10

　　深焦评分81/100

　　95/100

　　是风是雨还是云？都是雾中的第三个人。娄烨的作者策略展现出了前所未有的包容性，一个奉俊昊式的社会派类型文本，一个“低俗”Noir的故事主线，在这个编年史由无数“廉价得不可思议”的魔幻现实悲剧写就的奇妙土地上，通过偏执失重的场面调度激发逼迫出了绝望生长良久至畸的愤怒和残忍，魂灵被掩埋于“狗血”的荒诞皮相，梦的背后，一片凋零，醒来的终局，是摇晃后的坠落。

　　淞可，电影研究僧，偏爱“东南亚”，业余写字，拍片，做影展。生活中浪漫，电影中孤独

　　93/100

　　快节奏的叙事电影要想打动观众只能靠人物和剪辑的准确。在前面剧情精心的编制和铺垫下只要林慧、小诺、姜紫成、唐迹杰的一个表情便足以将我击垮。在娄烨连续的飘移视点下一个个人物浮现，一段段情感立体，从《春风沉醉》《浮城谜事》到《风雨云》都是在好好讲故事为人物服务，他不是台湾新电影那种客观的手术刀，他是一颗热心在为“世纪病”做“城市诊疗”，我们必须要保护这样的电影。

　　圆首的秘书，首届深焦影评大赛冠军，小津电影爱好者

　　92/100

　　去掉一切外在因素不谈，公映版风雨云依旧是一部文本完整自洽、视听水平奇高、观感令人振奋，至少可以排进年度华语前五的工艺杰作。它以手持、跳切和非线性剪辑，营造出了一个充满情感冲动、联系陆港台三地的感性氛围。大概也只有这样的作品能让人依稀回想起，到底什么才是真正的“电影”。娄烨不需要一个反体制标签——他的水平从来足以让他跻身中国最重要电影作者的行列。

　　64/100

　　满载的叙事已无余力使人物在场，只得用各种方式把人物卷入（偷窥/被偷窥、拍摄/窃听），偶然性统统被转化为叙事所必需的动因，整部电影与观众情绪都像云一般无可依附，所以基于动力的立足点，也许只能将其看作叙述者主观性质的回溯，但这又难以匹配游移的视点，对此很困惑。

　　吴泽源，写不好小说的影评人

　　60/100

　　娄烨的电影往往只出现极端的结果，却忽略了人物一步步走向极端的过程。至于《风雨云》的叙述风格则是极端中的极端：通过倒叙手法，娄烨经常直接向观众呈现事件的极端结果，至于极端结果的成因，娄烨有时会在闪回中略加描述，有时则直接略过，只能靠观众来主动脑补。于是观众在感官与情感上被娄烨的狂暴镜头所裹挟，却在智性层面无法对故事达到深层次的理解和共情。这样的叙述策略，在娄烨的爱情电影中或许可以成立，但对于一部志在记录和批判社会现实的电影来说，就很难站得住脚了。

　　影像之书

　　Le livre d'image

　　导演: 让-吕克·戈达尔编剧: 让-吕克·戈达尔主演: 让-吕克·戈达尔类型: 剧情制片国家/地区: 瑞士 / 法国语言: 法语 / 英语 / 阿拉伯语 / 意大利语 / 德语上映日期: 2018-05-11(戛纳电影节)片长: 85分钟

　　

　　北美媒体Metacritics: 76/100

　　IMDb: 6.3/10

　　豆瓣：7.6/10

　　深焦评分75/100

　　96/100

　　一个不情之请，不要，转译，文本，只有，一个，试图把影像，重组//请不要//只有，影像之书//不要试图变，文本之书。给它自由。

　　91/100

　　通过过量的滤镜来强调“观看”，声音从中央声道集权扩散到侧边，戈达尔更像是跟我们一起坐在影院里看。最后自比为Le Plaisir里的变妆老人，实在是太悲伤了。

　　用剪辑“搅拌”而成的“浆体影像”，粘稠且困顿，戈达尔私人酿制，也唯独他懂得如何品尝并乐意服用。

　　良卓月，电影学硕士，影视策划、写作者

　　？/100

　　可以看作之前《电影史》的另一种形态，依然是戈达尔的视频论文。有一些抒情瞬间，更多是对观影行为有意识的拒绝和破坏。类似于当代美术的作用，提醒人们对待电影可有的其他标准，它的意义在于存在本身。

　　肥内，电影文字修行者

　　45/100

　　也许老头找到这种方式让老得拍不动电影的自己仍能继续创作，事实上，从《电影史》开始一路走来我们也已经能接受他的任性。而且这部片也确实有它深刻的地方，尤其是几次引用欧弗斯作品，格外适切地透过互文粹取有关电影材料的深思，这主要也在于顺便召唤了如雷蒙贝路的思路（并以此延伸到德勒兹那里）。然而如果老头如此坚定地处理他纯然的“诗意论述”也就算了，恰恰片中还是不乏廉价的蒙太奇“笑”果又降低了影片格调；虽说他影片长久以来也都有一定程度的恶趣味。然而，假若本应非常私人以致根本无法猜测那也就罢了，偏偏许多“意料之中”就让一部前卫片变成后卫片了。既然它不如他以为的那样前进，倒不如就好好后退来做也成。

　　深焦DeepFocus为网易号特约作者