电影《房间》-不可触碰的暴力伦理

　　2月的最后一天，听闻《房间》女主获得了88届奥斯卡金像奖的最佳女主，想起几天前看过这部电影，虽然看完有点心理纠结，并没有觉得这部电影有什么特别值得探讨之处，因为这个《房间》的故事甚至比不上一般的惊悚片曲折，像这种女孩被变态男人绑架监禁强奸的故事太多了，只不过这部电影还多了个孩子，电影就是以孩子的视角看到这房间和外面的一切的。

　　这部电影之所以叫《房间Room》，是因为的前半部的场景都是在这个房间里，这个小小房间将电影里的母子两个隔绝在世界之外，他们与外界的唯一联系就是屋顶的天窗。这个小小房间是卧室、是厨房也是厕所，也是孩子的全部世界，孩子睡在衣柜里，这里和他妈妈的言语描述就是他全部的世界。

　　那个施加这一切暴力的男人老尼克时不时的出现，带来他们母子生存需要的一切，他甚至都不清楚这个孩子到底有多大了。他性格乖僻，暴虐无常，直到有一天他相信孩子死了，并想把这孩子拉出去埋了，然而却不知是孩子母亲的计谋，于是他们的命运开始改变，他们的世界也就因此变了。

　　这是一个令人同情也令人倍感纠结的故事，孩子的世界简单单纯，然而这个电影想讲述的可能并不是这样一个简单单纯的故事。

　　孩子的外公已经和孩子的外婆离婚，女儿的失而复得固然是件高兴的事，他们母女父女见面的场景令人落泪，然而还带着孩子回来也许就不那么令人高兴了，关键这是那个强奸犯的儿子。然而孩子的外公并没有说什么，他只是若隐若现的显得冷淡，直到很快离开再也没有出现，个中滋味其实谁都猜得出，这个外孙并不是他想要的外孙。

　　其实我想这才是这部电影想说的主题，孩子要进入社会，首先要有身份认同，虽然小男孩从小与妈妈相依为命，一起对抗父亲的暴力，然而他却是这个强奸犯的儿子，他不是通常社会伦理下的爱的产物，而是性暴力的产物。他的血管里同样流着那个失败的强奸犯父亲的血液，很难预测他长大后会不会成为跟他父亲一样的人。

　　人类历史漫长，有文字记载的历史，都在说人类如何重视自己的血统。据说在中国历史上的蒙元统治时期，汉族人作为下等人，新婚的媳妇必须把初夜交给领主贵族，而作为对统治者性暴力的反抗，那时的汉人家庭都是摔死头胎以保护自己的血统。几百年前如此，据老一辈回忆，就在几十年前最早版本的电影《白毛女》，还有喜儿被黄世仁强奸后，在山洞里生下孩子，在给孩子吃了一口奶后就把这个来路不正的孩子抛弃在石头缝里夹死的情节。虽然这些孩子的命运令人唏嘘，弄死强奸犯的孩子在如今跟强奸一样是犯罪行为，在充满暴力和征服历史故事里，却是合乎情理、符合逻辑的。

　　事实上，历史上这样的事情比比皆是，战争结束后的战败地区，总是会诞生无数的混血儿，从二战后的柏林到东京，俄德、美德、美日混血儿数量庞大，伪满洲国战败后留下的中俄混血儿被称为二毛子，他们是一个民族被征服的结果，虽然历史书和社会主流媒体从来不会提起他们，就像他们不存在，似乎屈辱都随他们母亲的去世而消失了，而征服和暴力的痕迹依然留在血液里。

　　《房间》就是将这样的故事放到如今的观众面前，对于孩子，女人们也许会与男人有截然不同的看法，而且根本都不需要讨论，因为即便是阿道夫·希特勒，当他还是一个小男孩的时候，也一样是聪明而可爱的，对于女人也许聪明而可爱就够了，谁管他爹是谁。

　　在中国有很多被拐卖妇女被公安解救后最终又回到那个山村的事例，就像电影《房间》的结尾，女人又领着孩子回到那个曾经住过7年的小房间，当然她们只是看看，她们看到的不是自己曾经的痛苦，而是孩子曾经的欢乐。

　　奥斯卡奖毫不吝啬的将最佳女主角颁给了这个女人的扮演者布丽·拉尔森，还不就是她把这个女人痛苦和矛盾都表达得很好！一个血统有问题的孩子可以令一个家庭阵痛不已，却可以令一个女人绝境重生。然而，他们存在却永远不会受到关注，即便在现代社会，这仍然是不可触碰的暴力伦理。