影多多：排序：《深海》《无名》《满江红》《流浪地球2》

　　影多多：排序：《深海》《无名》《满江红》《流浪地球2》

　　今年春节档四部片按个人喜好排是《深海》、《无名》、《满江红》、《流浪地球2》，但影片娱乐性的顺序是《满江红》《流浪地球2》《深海》《无名》。

　　《深海》这四部片中我最热爱的一部，其它三部片都是用最繁复的手法包装一个平庸的内核，仿佛在说你们观众就喜欢这些是吧，都给你，给我掏钱就行。《深海》则像是一个刚继承了远房亲戚万贯家财的普通人家孩子追女孩儿，用的是最笨拙的方法，却把心和肺都掏给她。《深海》也是唯一一部靠画面就能打到人心坎的电影，其他片只是在观众身边打转。至于太多人诟病的硬伤，每一部都存在，这一点后文会细说，《深海》的真挚也足以让我忽略这些缺点。

　　故事层面来看，《深海》像是《千与千寻》＋《少年派的奇幻漂流》＋《穆赫兰道》的混合产物，一个小女孩失落与被拯救的关系如千寻与白龙，颅内的幻想和派与狮子的搏斗如出一辙，揭秘悬疑的方式正是穆赫兰道的手法，但显然《深海》目前的待遇远逊于它的三个师傅，在我看来一方面是郑晓龙向来不是一个擅长讲故事的导演，这一点我提过多次，他感受痛苦的能力异于常人，但他对人与人关系的理解很浅薄，他如此，电影里的角色如此（哪怕是齐天大圣），角色之间的关系也如此，这让《深海》里矛盾发生的原因很幼稚，角色之间的关系也做不实。另一方面导演刻意回避了大量值得做戏的情节，这是我在观影时持续存在的一种感觉，在值得做戏的地方特意跳开，仿佛在刻意制造忽略美好、放大痛苦，所有角色都处于一种“光鲜痛苦”的状态，虽然做的很笨拙，从这一点上看，《深海》是领先它的师傅们的，那三部片，后两部尤甚，很大程度上是算计出来的，说他是编剧手法也好，很容易就感受到导演处于一种高高在上或旁观的状态，这部片的导演却是在电影里的，他可能是小女孩，可能是小丑，也可能两者均是，你可以在电影里看到导演剖开的胃里流进去的血，所以这里的小丑不会把问题归咎于社会，他会去救人，在她脸上画个笑脸，祝她的每一次笑都是真心的。

　　至于画面，这才是世界级，《流浪地球2》那吹成里程碑的画面简直是个笑话，哪怕是两片里开场都有的长镜头，《深海》无论从叙事效率还是画面丰富度都完爆《流浪地球2》，更值得肯定的是《深海》的画面自有其表意，如此宏大绚丽的画面却传达出如此私密孤独的情绪，这在世界电影中都少见，更别说动画片，反观《流浪地球2》，那些飞行器只是像春晚或B站里穿着古风衣服在跳舞的视频，起一个告知作用，在一个如此宏大的命题里讲一个如此狭隘自私的故事。

　　《无名》最大的问题出在最后一次反转上，它摧毁了一切无力感、一切不得已、一切历史中的飘零，一切复杂私密的感情的不确定的漂流瞬间消失，最终成了异常简单的革命友情，故事一下简单了，一下“赢麻了”，毕竟身边人都是友军，这是《智取威虎山》之后所有主旋律的通病，《满江红》和《流浪地球2》也有同样的问题，只是这两部片根本不掩饰，从头到尾告诉你“赢麻了”，程耳费尽心机，让影片到最后一刻才崩塌，在历史确定的坚墙中渗入120分钟的虚无，不论是罗斯福还是流浪狗、穷苦百姓还是上尉儿子，不经意间就都死了，那种肮脏、那种真挚、那种背叛，那种成长，程耳的片子里才能看见，如果想一直保持这种感受，我建议在梁朝伟遇到囚车上的王一博时离开，这样这片子你会记很久，不离开也没关系，请牢记王一博香港遇到王传君一家那一幕，历史就那么走过，不知风暴过后，你还敢不敢对视小孩澄澈的双眼。

　　我并不愿意否定《满江红》和《流浪地球2》，电影很大程度上是一个娱乐产品，春节档尤为如此，相较之下《满江红》的娱乐性更强一些。

　　抛开史实不论，史实也不是可以诟病演义故事的点，《满江红》在它的逻辑体系上基本完整，三分钟一个小爆点，五分钟一个大爆点，快节奏，快故事，层层反转，做出的娱乐效果值得夸赞，如果单纯想娱乐（别小看娱乐，娱乐很难的）我也会选这部片。但对我来说，片子的逻辑是有重大硬伤的，一是匹夫之怒，无论如何也只能流血五步，片中人无怒，更难成事；二是计划的完美实施，哪怕煮饭做菜这么简单的事大小问题都会时时出现，别说如此缜密的计划，《无名》《流浪地球2》都有这毛病，我把它简要概括成“赢麻了”叙事，《无名》主要在梁朝伟败露之后出现王一博这一笔是非逻辑，《地球》和《满江红》全片如此。三则有关岳飞的绝笔，如果付出如此代价要获此绝笔，最大的目的肯定是要唤醒民智，这是合理的，但前提是岳飞在当时被污蔑成小人，须沉冤昭雪或人们被欺压久矣，只差这一根稻草便可起义，推翻朝廷，不然不如杀了秦桧来得实在。

　　至于女性问题，《满江红》和《流浪地球2》均存在，这时同样不能说历史上女性地位就是如此，虞姬不比这个早，演义故事同样要有进步性，究其原因还是市场问题（仔细想想今年全球票房冠军《壮志凌云2：独行侠》里的女性，票房大片似乎只能如此），肉眼可见《流浪地球2》为讨好市场付了多少努力，主流电影市场上喜爱这类叙事的占大多数，出来的故事自然如此，若想有所改观，还是需要更多独立女性掌握话语权。

　　《流浪地球2》最科幻的一幕是刘德华在数字世界打开门，除此之外毋宁是灾难片，看完电影和朋友调侃，韩剧有三宝，车祸、癌症、救不了，流浪地球继承还有超越——人情、灾难、赢得了，还有那按时剧透的流浪日历。中国科幻电影刚起步，活下去，把盘子拉大固然重要，人情科幻可不要太满，如果失去思辨，有没有科幻也不那么重要，现在来看，《流浪地球2》还是个算法产品，只是把刻板印象从对中国拓展到对世界，未来质量做到《黑客帝国2》的水平是个期盼。另外最令我悲伤的两点，一是毋庸置疑式叙事，反对者皆为否，非国家决策均为否，殊不知思辨才是人类前进的最大动力，这一点的变数是刘德华，二是整部电影拍了各国的平民，美国民调都能占有篇幅，唯独没有中国平民的身影。