张若虚的《春江花月夜》何以“孤篇横绝，竟成大家”？

　　张若虚，初唐诗人，以“文词俊秀”闻名长安。他与贺知章，张旭，包融并称为“吴中（江浙一带）四士”。名声虽不及“初唐四杰”，但胜在这四位人士都各有所长。

　　贺知章，李白的粉丝，为人高逸豁达，为一代清鉴风流之士。他也是杜甫《饮酒八仙》诗里的酒仙之一，喜好在饮酒中乘兴书写诗文，直到纸尽方止，还擅长写草书，落笔精绝。李白在《送贺宾客归越》诗中将其喻为王羲之，说：

　　“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。山阴道士如相见，应写《黄庭》换白鹅。”

　　张旭，著名书法家，诗人。他和李白是朋友，也是贺知章的姻亲。也是酒仙之一，每当大醉后，便大喊大叫，发狂般地奔跑，然后下笔，有时竟以头发蘸墨而书，时称“张颠”。他的草书与李白的诗歌，裴旻的剑舞并称“三绝”。

　　包融，只知道他与张九龄交好，曾任怀州司马，尚存的诗只有八首。他的名声不及贺知章和张旭二人。

　　下面我们来重点说一下张若虚，他作为“吴中四友”之一，所留下的诗集还不及包融的多，《全唐诗》只存两首，一首是《代答闺梦还》这首名不见经传，很多诗集里都没有它的影子。另一首就是著名的《春江花月夜》了，这首诗在唐宋元明时期都没有什么地位，一直到清代末年才被学者王闿运发掘，并在《论唐诗诸家源流》中说：

　　“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟成大家。李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流，宫体之巨澜也。”

　　由此评价，《春江花月夜》得以流行，被更多的人传颂。而《代答闺梦还》这首宫体诗较为冷僻，很少有人知道。所以人们都以为张若虚仅存一首《春江花月夜》，因而赞同他“孤篇横绝”的原因。

　　到了近现代，著名文学家闻一多在研究宫体诗时，读到这首《春江花月夜》，引起了他的共鸣。因此他在《宫体诗的自赎》中给予了这首诗至高的评价：

　　“诗中有的是强烈的宇宙意识，被宇宙意识升华过的纯洁的爱情，又由爱情辐射出来的同情心，这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”

　　从此，《春江花月夜》除了“孤篇横绝”的名声，还有了“诗中的诗，顶峰的顶峰”的高赞。因此高评，百年来它一直为无数文人所倾倒，屹立在唐诗的巅峰上。

　　张若虚的这首诗究竟有何魅力，被两代学者归为巅峰之作呢？

　　原文：

　　看着这长长的一篇诗词，我想起了上学时老师要求背诵这首诗时，同学们都哀声怨道。全文总共252个字，超出了平常诗词很多字数，而且读起来也有点拗口，实在难以背诵。最后检查时真的没几个人能完整且流利地背出来。

　　那时不懂其中的涵义，现在再看时，心境大有不同。这首诗全文围绕着“春，江，花，月，夜”五个字，一一展开。开篇前八句用出生法，将五字逐字吐出；结尾后八句用消归法，又将五字逐字收拾。首尾呼应，标题五字，环转交错，妙笔生花。

　　诗人凭借对春江花月夜五个字的描绘，尽情地赞叹大自然的壮丽美景，讴歌人间纯洁爱情把游子和思妇情感扩大开来，结合着对人生哲理的追求以及对宇宙奥秘的探索，从而汇成一种情、景、理交融的广阔且深邃的意境，宏伟壮观，俨然一幅活生生的春江花月夜。

　　这首不被时人看好的“宫体诗”，也能上承初唐，一洗前朝旖旎奢靡的诗风，给人呈现出一种空灵的意境；更能下启盛唐，为后来盛唐诗风的发展与扩大做出了不可估量的贡献。

　　因此，闻一多先生还说：

　　“从这边回头一望连刘希夷都是过程了，不用说卢照龄和他的配角骆宾王，更是过程的过程。至于那一百年间梁陈隋唐四代宫廷所遗下的那份最黑暗的罪孽，有了《春江花月夜》这样一首宫体诗不也就洗净了吗？向前替宫体诗渎清了百年的罪，因此，向后也就和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路，张若虚的功绩是无可估计的”。

　　综上可见，《春江花月夜》之重，它的意义是如此非凡，所以说，“一切的赞叹饶舌，几乎是渎亵”。

　　正因为《春江花月夜》的影响之大，才奠定了张若虚在诗坛上的地位之高。

　　然而，要说是“至高无上”，我并不这么认为，因为后世李白，杜甫，白居易的成就也不少，并不亚于张若虚的《春江花月夜》。

　　毕竟，张若虚的《春江花月夜》究其根本还是隶属“宫体诗”，虽然意境十分广阔，描写也十分细腻，但还是会受六朝诗风影响，流露出一种人生无常之感。

　　如果真要评价，只能说他的这首《春江花月夜》，“一篇盖全唐，横绝宫体诗！”

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