有人说恢复科班、恢复革命现代戏能够挽就京剧，其实这不太现实

　　京剧艺术是我们的“国粹”，传承至今已经二百多年历史了，二百多年时间京剧界出现了许多的名家和名角儿，也创排出了许多的优秀剧目，并且捧红了许多人。

　　然而时至今日京剧艺术却衰败了，这种境况是人尽皆知的，那么究竟应该怎么挽就京剧艺术呢？有人提出了两点原因，其实出发点是好的，但是却不太现实。

　　京剧作为传统的戏曲艺术，而在过去一直都是民间艺术，而艺人也是江湖艺人，那么京剧艺术的传承靠的就是师徒方式。

　　后来京剧界出现了科班这一传承方式，这种方式其实是京剧艺术的一种进步，这没有什么问题。也确实科班之内培养出了许多的京剧名家，像我们熟知的有富连成科班，例如马连良、谭富英、裘盛戎、袁世海等京剧大师级人物都在富连成科班学过艺。

　　但是后来科班取替了，而接着出现了戏校，其实这确实是一种进步，可是戏校内培养出来的演员却是远远不如科班，所以因此有人说京剧艺术想要重回辉煌那么只有重新恢复科班制度。

　　这种想法是对的，但是却很难实施。其一，那就是科班之中特别严格，而“打死勿论”这也是其中最重要的一条，而这么做就是为了要求科班学员更加严格的学习艺术。

　　我们看京剧名家谭元寿先生，其曾经就在富连成科班坐过科，所以他的基本功特别扎实，要不然也不会六十多岁了还能够登台演出《打金砖》。

　　但是科班制度终究是过去了，因为学员没有那种成为角儿的追求了，并且其中也存在很多的缺陷，所以说科班制度恢复那是不可能的，也是不现实的。

　　上世纪五十年代后期各大京剧院团开始创排革命现代戏，后来一些剧目更是被称之为“样板”，像我们熟知的这一时期创排出了《节振国》、《白毛女》、《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《磐石湾》等等剧目。

　　然而后来京剧界似乎并没有创排出什么优秀的剧目，所以有人呼吁重新创排这些革命现代戏。其实这也是不可能的，其一那就是当初创排这些剧目凝聚了文艺界顶尖的文艺工作者，现在是没有了的，就是于会泳、李少春、张君秋谁能比得上。其二，那就是创排这些剧目最重要的就是精气神，就是演员的精气神，这是最重要的。我们看像童祥苓、钱浩梁、杨春霞、李炳淑、刘长瑜、高玉倩、洪雪飞、李丽芳等等名家演绎的角色都是十分成功并且经典的，而原因就是“精气神”，这一点现在京剧演员没有了，所以也创排不出来了。

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