原创性、混乱与迷茫：青少年剧走向哪里

　　原标题：性、混乱与迷茫：青少年剧走向哪里

　　别怕，你不是一个人。

　　橄榄球队的硬汉球员、变性的女孩、肥胖的青少年……Netflix新剧《心跳漏一拍》和HBO剧《亢奋》的主角团里都有以上设计，但呈现出来的效果却完全不同。

　　《心跳漏一拍》中的变性女孩刚刚朦胧地意识到，自己喜欢上了最好的朋友。而《亢奋》里的变性女孩早已在社交软件上频繁地约男生，认为“征服男人也就是征服了女性化”。这注定了它们不同的分级，但在剧集的分类里，它们统一被称为“Teen Drama”，即主角均为未成年人的青少年剧。

　　在互联网成长起来的90后中国观众，对青少年剧并不陌生，2007年播出的美剧《绯闻女孩》就是其中的典型。在该剧首播的15年后，青少年剧有了足够丰富的样本：有严肃讨论性的《性教育自修室》，有以儿童为主角的科幻惊悚故事《怪奇物语》，以及不回避社交媒体对00后影响的《亢奋》。

　　十几年里，剧集的播出渠道从电视台转移到了流媒体，青少年的表达方式也早已不同。但无论表达形式和讨论重点如何变化，青少年剧始终以其统一的命题吸引着未成年、乃至30岁以下的观众们：

　　在混乱的未成年期，无论你有多么疯狂和阴暗的想法，有多么失败和羞耻的经历，你都不是一个人。

　　“每一个父母的噩梦”

　　“每一个父母的噩梦”，是《绯闻女孩》首播时的宣传语之一。而剧中泛滥的床戏和吻戏，最终也确实成为了一部分父母们真实的“噩梦”。

　　《绯闻女孩》

　　与《绯闻女孩》同一年播出的英剧《皮囊》，虽然影响力略逊一筹，但仍然是青少年剧里另一座高山。被定为限制级让它得以更大胆的呈现床戏、吻戏、出轨、药物滥用、自杀等场面，每两季就会有未成年主角以死亡划下沉重的句号。

　　《皮囊》

　　《皮囊》和《绯闻女孩》为青少年剧锚定了坐标系的两轴：一方的色调更为真实，其中不乏消极、颓废、沉重、迷茫，另一方则常把主角设计为高阶层人士，整体是明亮而梦幻的。无论是何种路径，剧中的青少年们都在高调地彰显着自己的不平凡。

　　两部剧的流行，乘上了媒介变化的东风。2007年，博客盛行，第一代Iphone正式发售。全世界被互联网覆盖的90后，都能熟练地找到这些剧集，并在网络社区里进行交流。外媒曾把《绯闻女孩》称为“tumblr时代走红的第一部剧”，而在tumblr观看和讨论《皮囊》也是美国成千上万青少年生活的一部分。

　　《怪奇物语》

　　从看似限制级的“性”来展开，它想要讲述的仍然是青少年的懵懂、迷茫，以及对亲密关系的未知和恐惧。它借由男主的理性和科学主义，呈现的是这样一种理念：任何事情，无论多么尴尬或复杂，都可以通过与人交谈来解决。

　　Netflix的对手HBO则在这一年推出了《亢奋》。这部剧的主角是与毒瘾抗争的女孩，表现上更接近《皮囊》的消极和颓废，而在这部剧中，社交媒体对青少年的渗透更为严重了。

　　《亢奋》中的台词

　　“现实生活中已经没有什么能让我保持注意力的事了。”一个角色曾经这样说道。他们通过社交媒体自我发泄，也被社交媒体流传的“建议”淹没。

　　社交媒体无疑塑造了这一代青少年的新生活，而这一代父母们，也有了新的噩梦。

　　悬浮的剧，演给悬浮的青少年

　　从被家长们投诉的《绯闻女孩》，到“可以和家人一起看”的《心跳漏一拍》，无论是“限制级”还是纯情，它们都有着相似的内核：青少年在与外界的剧烈碰撞中确认自我的过程。

　　无处不在的社交媒体偶尔会助长“羞耻感”，并且往往是以“正确”的姿态出现。《亢奋》第二季中有这么一段，胖女孩凯特“厌恶自己，但她不能说，因为现在全世界都在鼓励爱自己”。在剧中，一群美丽、前凸后翘的女孩围着她大喊“爱自己！”这种“正确”让她的“厌恶”成了一种“羞耻”。

　　导演在解读这段时说：“这是一种呈现社交媒体令人窒息的特质的有趣方式。我觉得人们一直以来都是在给没有要求建议的人提供建议，我认为不被听见、不被重视个人感受的经历，是更为庞大的挣扎。”

　　青少年想要被听见，却拙于表达。《亢奋》中设计了许多这种戏剧化桥段，对导演而言这是对一些敏感话题的处理方式。“我想做一些不太依赖角色谈论他们的感受的事情，因为年轻时最困难的一件事就是表达自己的感受。”

　　极致的视觉烘托是他们的手段之一，为了呈现其色彩质感，《亢奋》导演甚至让柯达重启了一条胶片的生产线，用胶片来拍摄，模仿剧中角色妆容的“亢奋妆”也一路从Tiktok火到小红书。

　　《青春王室》中的王子

　　尽管从《绯闻女孩》到《亢奋》，对青春剧“悬浮”的指责从未停息，但青少年的生活本身，或许就是“悬浮”的。

　　《纽约客》曾在一篇《绯闻女孩》的剧评中写道：“儿童是本能的享乐主义，青春期则是品尝正当的自私和无知的最后一口美味。阴影落下之前，光线最为金黄。”

　　没有“羞耻”，只剩“叛逆”

　　青少年剧的全球浪潮里，中国观众并未缺席。

　　但我们的青少年剧在这场浪潮中，却是缺席的。而我们有给儿童看的剧，有给成年人看的剧，却似乎唯独不生产给青少年看的剧。

　　国外从《绯闻女孩》到《亢奋》，国内则是仙侠玄幻到古偶。多位制片人曾向毒眸提起，玄幻剧的目标受众是青少年，这也是这些剧总在寒暑假播出的原因。

　　男生在玄幻剧里，体会“天选之人”打怪升级的爽快。男主角常背负着重要使命，并在寻找和实现这一使命的过程中集结起一群伙伴，冒险、杀敌。女生在玄幻剧里，体会矢志不渝、乃至“轮回三生三世”的极致情感，这里不仅有相互扶持的伙伴，也有喝忘情水都截不掉的爱恋。

　　如果青少年想在现代剧里做主角，那这部剧多半需要和教育挂钩。《小别离》和《小欢喜》中集中呈现了三组家庭，三组家庭的小孩也有“革命友谊”，但日常交流的内容还是离不开家庭和学习，虽然观众可以嗑孩子们之间的“CP”，剧却都不能点出来。

　　此外就是青春题材网剧，如《风犬少年的天空》《最好的我们》《你好旧时光》《才不要和你做朋友》几部高口碑青春剧。不过，这些青春剧的背景设定往往蒙上了“怀旧色彩”，我们没法看到如今成为生活一部分的社交媒体如何影响了青少年，而他们的爱情也往往要等到成年后才能修成正果。

　　《穿越火线》是唯一一部从电竞视角写青少年故事的，但吴磊饰演的电竞少年仍需要设定成19岁，刚好越过18岁。就像前几年，都市成熟女性都需要把年龄卡在29岁一样。

　　玄幻剧，教育剧，青春剧，由此构成了《羞耻》《亢奋》平替。激烈的感情交由玄幻剧，占比较高的校园内容交给教育剧，朦胧的爱情和现实的友情交给青春剧。

　　文 | 符琼尹

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