余年有庆，从原著的角度看剧中人设

　　积善之家，必有余庆。有余庆，庆余年。《庆余年》这部剧选择在年末定档开播，无疑给期待已久的观众一份猝不及防的新年惊喜。

　　《庆余年》改编自网络作家猫腻的同名小说，小说在我上中学时开始连载，浩浩荡荡三百万余字，时至今日有些桥段依然铭记于心。光听片名不了解原著小说的观众可能会认为这是一部走正剧路线的历史古装剧，然而开播后的一些搞笑桥段，加上编剧是王倦大大，无疑又给这部剧带来一些轻快活泼的氛围。

　　小说IP改编的剧经常会不自觉地走上两个极端，一种是编剧抛弃原著架构，将小说的背景人设进行大规模的重新演绎，剧情的走向基本与小说毫无关联；另一种便是按部就班亦步亦趋的一昧还原小说的剧情，导致主次不分，节奏缓慢，观众没有新奇感。

　　在文娱行业越来越发达的今天，一部剧若想引起足够高的热度与讨论度，往往不再是服化道与演员演技这方面说了算，观众对于编剧的诉求越来越高，故事的好坏、节奏的快慢成为影视剧新的标尺。

　　小说的核心在于故事与人设，在竞争激烈的网文圈里杀出一条血路的《庆余年》，故事的精彩程度自然经得起大众的考验。男频小说无论是何种分类都离不开一个爽字，网文的爽，大多建立在读者对于小说主角的自我代入，以及在持续不断的打怪升级、开挂打脸中获得的满足感与沉浸感。

　　对比起来，《庆余年》的爽是有一些不落俗套的。一般说来现代人回到古代社会，保留了现代的思维与先进的科学知识，从此走上人生巅峰，这样的故事，实在是司空见惯。金手指这东西向来讲究的是唯一与不可替代，而《庆余年》中给主角的金手指却并非如此。当年连载时，很多人对于主角范闲的喜爱是排在第二的，小说中贯穿整个故事线，一直活在他人的口中心里的范闲母亲叶轻眉，小叶子才是大多数读者的心头好。

　　相比于他的母亲，范闲现代人身份，这一金手指无疑显得光芒暗淡，无论是小说还是电视剧，都不难看出叶轻眉和范闲一样是现代人的身份。

　　于是便有了以下的一番对话。

　　幸好叶轻眉没有垄断文化产业，不然红楼与唐诗也不能写了也难怪很多人说这部书里，叶轻眉才是“真主角”。而整部书中，范闲开的挂其实大多来源于他的母亲，包括人脉关系、身份地位、能力与事业。

　　文字的表达来源于描述与想象，它跟影视剧通过直接的演绎画面表达相比，自然会有媒介上的隔阂与差异，所谓一千个人心中有一千个哈姆雷特，小说改编而成的影视剧若想满足所有人的口味，无疑是不现实的。

　　小说需要悬念感，需要吸引读者阅读下去，叶轻眉现代人的身份，小说是铺垫了许久才慢慢揭开的，这跟剧版展现出来的是不同的。

　　所以以上这段对话，是编剧的原创，是剧版成功的一幕代表。

　　王倦大大是位风格独树一帜的编剧，他的《大宋少年志》《舞乐传奇》因为服化道而被吐槽，却因为故事情节精彩，人设亮眼而颇受好评。

　　塑造人物是编剧的基本功，然而大数据时代，市面上的许多剧都陷入一种被流行趋势胁迫，主角人设都硬凹着的唐突感。《甄嬛传》火了，大女主宫斗剧蜂拥而至，《琅琊榜》火了，大男主权谋剧刷了好几年的屏。

　　虽然“乱花渐欲迷人眼”，但同质化太严重也让观众渐渐审美疲劳，“五岳归来不看山”，虽珠玉在前，但看多了鱼目，珠玉也会显得碍眼。

　　《庆余年》不是一部几个词便能概括的剧，小说也是，它其实某种意义上来说已经跨越男女频的界限，无论是范闲的视角，还是从这个世界打马而过的叶轻眉的视角都能让男女受众满意，男同胞羡慕范闲醉卧美人膝，醒掌天下权，女同胞感怀叶轻眉传奇一生但毕竟雨打风吹去。

　　猫腻的小说对于人物塑造亦是精彩，在他的笔下很难看到面谱式的人物，不论是主角还是配角都有棱有角，活灵活现。

　　这个优点无疑也被王倦很好的继承下来。

　　目前有几幕戏我个人觉得发挥得特别精彩，不仅让人物立起来了，也很好的抓住了观众的情绪。

　　祖孙离别这一幕，应该算目前更新集数里为数不多的泪点之一。

　　特写转场、bgm的加持、老戏骨的演绎 让这一吻一跪感人肺腑其实小说里，范老太太并没有装出疏离范闲的样子，而这场戏基本还原了小说的场景，但因为有了反差，冲击感远比小说中更强烈。

　　这正体现了王倦塑造人物一贯的风格，用反差感来强化人物的个性。小说里范老太太是个狠人物，他是庆帝的乳母，也一手养大了当今的靖王。值得一提的是剧中的周管家在小说中其实是老太太除掉的，并派人打断他的双腿扔到了渔船上，命其终身不得上岸。

　　剧中老太太一直板着脸，似乎一直不喜范闲这个私生子，一直到离别之际观众才看破了她的伪装，原来老太太所做的一切都是为了保护范闲。而离别之际，似舍未舍的舔犊之情才格外让人动容。

　　影视剧不比小说，配角的人物塑造往往只能集中在几十分钟出场画面里，怎样在有限的时长立住这个人物，王倦用这样的小技巧给我们上了一课。

　　王启年这个人物亦是此理。

　　然而稍有不同的是，这是通过一个情节上的反转来成全人物的。

　　仗义每多屠狗辈啊王启年的出场形象是个贪财耍贫的丑角人设，鉴查院一幕戏更是让人捧腹不已，然而小人物也有大情怀。这里有两个情节的设置很有意思，第一是送卷宗之时灭滕梓荆满门之语其实是符合观众预期的，第二是殴打郭保坤有了理由（小说里纯粹是想污名以退婚）。

　　这一情节上的反转，让腾梓荆跟王启年两个人物都立了起来，观众看到滕梓荆铁汉也有柔情的一面，让后面跟随范闲成为队友显得顺理成章。王启年除了贪财耍贫也有细腻善良的一面，心中亦怀揣着一腔热血。两个配角都变得可爱生动起来。

　　说起可爱，剧里改编最大的莫过于范思辙了，原著里范思辙实在算不上可爱，剧里变得讨喜多了。

　　目前更新的十一集剧情，大体上都遵循了原著的框架，目前为止都挺满意的，相比较而言皇室成员的塑造除了庆帝，长公主、太子、二皇子的人设都未免肤浅了些，原著里东宫之争并没有如剧中这般摆在台面上如此激烈，而是暗流涌动危机四伏，于黑暗中密布着刀光血影。

　　靖王府诗会与打官司这几幕戏，无疑把斗争显得儿戏化，当然这部剧也没打着权谋的旗号，有鉴于此也不能过于苛刻。

　　长公主在小说里其实非常出彩，她与林相在皇城前马车对峙的戏非常过瘾，不知后续的剧情中有没有保留。

　　陈道明老师真是国宝级演员，庆帝这一角色本来就风华绝代，常人难以驾驭，既阴鸷狠辣又筹谋无算，虽是一代雄主然而刻薄寡恩，残忍无情。

　　第十集他与梅执礼的对手戏，就体现得淋漓尽致。

　　这里还是一副打疼了给颗枣的明君仁主姿态

　　转头就要杀人，当真是伴君如伴虎。比较期待“达康书记”演的陈萍萍戏份，这个角色从第一集开场就让我满怀信心，脑海中实在想不出还有谁比他更合适了。

　　陈萍萍这个名字其实是叶轻眉所取 在此就不剧透了以上总结也算是抛砖引玉，后续如果有更精彩的人物高光时刻可能会持续更新。

　　余年有庆，好的编剧确实能让小说人物活起来。