《从军行》是对战争残酷、生命悲苦的深层的思考和慨叹，有何特点

　　中国古代军旅题材诗歌出现得很早。《诗经》里便有不少征戍诗。随着历史的发展，后来出现了以《从军行》为代表的军旅诗歌作品。

　　现存最早的《从军行》，是南北朝郭茂倩编辑的《乐府诗集》。当时《从军行》是“丝竹更相和， 执节者歌”的唱和诗，内容以表达军旅苦辛为主。 “行”的本意为“走”，在乐曲中也有乐曲的进行的意思，特指乐曲的遍数。后来它演变为古诗的一种体裁，以不讲对仗、押韵自由为特点。

　　现存最早的《从军行》是王粲的《从军行五首》，作于曹操西征关右和东征孙权时期。王粲是建安时期的诗人，也是“建安七子之一”，他渴望建功立业， 也曾跟随曹操出征。真实的从军经历丰富了他的生活，开阔了他的视野，也激发了他的创作灵感。

　　▲王粲《从军行》是王粲本人根据自己切身的从军经历，对战争残酷、生命悲苦的一种深层的思考和慨叹，带有慷慨悲凉的色彩。

　　“从军有苦乐，但问所从谁。所从神且武，焉得久劳师。相公征关右，赫怒震天威。一举灭獯虏，再举服羌夷。西收边地城，忽若俯拾遗。陈赏越丘山，酒肉逾川坻。军中多饫饶，人马皆溢肥。徒行兼乘还，空出有余资。拓地三千里，往返速若飞。歌舞入邺城，所愿获无违。昼日处大朝，日暮薄言归。外参时明政，内不废家私。禽兽惮为牺，良苗实已挥。窃慕负鼎翁，愿厉朽钝姿。不能效沮溺，相随把锄犂。熟览夫子诗，信知所言非”。

　　这首《从军行》是王粲随曹操西征取得胜利时所作。诗人以近乎叙事的写作手法，完整地记述了曹操收复边地的全过程，歌颂了主帅英明、将士勇猛进取的豪迈之情。 虽然将士们也有对家乡的怀念，征戍生活也很艰辛，但是诗中仍然充满了积极向上的感情，表达了诗人渴望建功立业的心情。全诗节奏明快，壮烈豪迈。

　　▲曹操魏晋时期的《从军行》都是乐府五言诗，从 事入手，极言征战之苦，寓意深远、感情真挚。 从东晋开始，诗坛上才出现了以真正的军旅苦辛生活为题材的《从军行》。

　　东晋陆机、颜延之等人也创作过《从军行》，但这种题材中，成就最大的是鲍照。鲍照的《从军行》中有着独特的悲苦模式，他的《代出自蓟北门行》言燕蓟风物，及突骑勇悍之状，备叙征战苦辛之意。”为《从军行》的创作增添了新的内容。 南朝的《从军行》开始有了明显的转型。内容有写思乡怀归得，有表现从军之乐的，也有抒发报国之情的，主题更加丰富多彩。

　　《从军行》题材在唐朝迎来了大发展，一方面采用长篇七言歌行体表现边塞主题，不仅突破了魏晋以来《从军行》诗皆用五言古体的固定程式，而且扩大了诗作的抒情容量。唐朝的《从军行》以阵云、黄 、关山、边庭、长风、坚冰、秋霜、冬霰等苦寒意象，渲染征战氛围，将浓郁的情思与豪迈振奋、浏亮高昂的慷慨气调蕴藏其中，有了巨大的创新。

　　唐朝的《从军行》发端者为王宏、崔融，集大成者为高适、岑参。他们用七言歌行的诗体形式，且有意识吸收了宫体诗写景细腻、情思浓郁的风格，创造出一种博大的情境和积蓄磅礴的气势，以此抒发深挚的感怀，其意象运用更为丰富多彩，手法也更加灵活多变。

　　▲高适高适的《燕歌行》“铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首”犹如交响乐章中急管繁弦之间加上了悠扬舒缓、情思缠绵的主题变奏，为一味 豪壮刚健的边塞诗平添几分风光旖旎的韵味和缠绵多情，变得更加抒情而感人。盛唐《从军行》不再聚焦于征行过程的全面叙写，而是由从军征戍的苦辛和远离家乡的心灵与情感的折磨落笔，展开对战争的反思与批判。

　　唐代《从军行》也出现了七言绝句的范式，这种范式以李白和王昌龄为典型代表。王昌龄的《从军行》写道： “骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。 城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干”；李白则写出“|百战沙场碎铁衣，城南已合数重围。 突营射杀呼延将，独领残兵千骑归。”

　　▲高适王昌龄以富有气势与力度的干戈意象，衬托所向披靡战无不胜的征战将士，营造惨烈的沙场征战场景，表现沉雄自负的个性气质；李白写的虽然是战争的失败，然而战败后的将军仍然能够“突营射杀呼延将”，虽败犹荣，体现了盛唐时代自信豪迈的精神。

　　王昌龄的组诗《从军行》超越具体的战事写实，提炼概括最具表现力和感染力的征戍感怀与体验，写出了边塞征戍带给将士们的心灵体验与精神痛苦，使得他的《从军行》有很高的艺术概括力，是诗人对边塞战争进行深入思考的结果，摆脱了“从军苦”主题，重在表现人的精神与心灵体验。

　　以王昌龄的“烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。 更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”为例，一个秋日的黄昏，征人独坐边城，面对傍晚的暮云，听着凄凉笛曲，产生了无尽的思乡之愁。诗人不再突出 边关如何苦寒难耐，而是运用黄昏、高楼、笛曲、秋风等意象的交相映衬，抒发征人怀乡思归的不尽边愁。

　　如此写边塞征战，才真正 超越人的外在肉体的苦寒而深入到心灵深处，写出了征戍行为的深层体验。

　　中晚唐时期诗人创作的《从军行》数量最多，内容上与初盛唐时《从军行》“述军旅苦辛”有些转变，在表现征战题材时，加上了封侯无望、功不受赏的悲慨主题。“不有封侯相，徒负幽并客”、“李陵甘此没，惆怅汉公卿”，充满了郁积着悲慨之气。

　　▲王昌龄刘长卿的《从军行六首》中，第一首写陷入围困的无奈，第二首说功不受赏，第三首抒怀乡之愁，第四首述白首归乡的凄惨与悲凉，第五首诉赏罚不明，最后写人们对边塞征戍的怅惘与无奈。这组诗中充满了厌战思想的主调。

　　中晚唐诗人的《从军行》普遍缺乏盛唐诗人那种胸襟怀抱和昂扬向上的时代精神，缺乏初盛唐诗歌的磅礴气势和感人至深的艺术力量。除去表现厌战思乡主题外，内容上也缺少新意。

　　唐代之后，乐府诗创作式微，宋元明清四代诗人的创作基本没有突破汉唐《从军行》的艺术范式。可以说，唐朝之后，诗坛再无《从军行》。

　　（文/历史漫谈君·徽&安）

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