最相思，醉花阴：莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦

　　十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后伉俪之情甚笃，有着共同的兴趣爱好。

　　两人都喜好读书，诗词唱和，共同收集金石古玩，校勘题签。赵明诚每每得到古旧书画碑文等时，必是欢欣鼓舞地拉上妻子一同观赏，评价；

　　而李清照吟得了好的作品，赵明诚也会以艺术作品为标准去品评，可见他对妻子才学的肯定与欣赏。

　　虽然称不上是人间的神仙眷侣，但也是琴瑟和鸣、莫不静好。

　　然而生在多劫多难的年代，夫妻俩聚少离多，不久，丈夫便“负笈远游”，李清照深深思念着远行的丈夫。公元1103年（崇宁二年），时届重九，每逢佳节倍思亲，便写了这首《醉花阴》寄给丈夫：

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　《醉花阴》是词牌名，又名《九日》，此词调首见于北宋毛滂词，词中有“人在翠阴中”、“劝君对客杯须覆”等句，因据其意取作调名。双调小令，仄韵格，五十二字。

　　上片写尽作者对丈夫的思念与忧愁：

　　薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

　　薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。

　　永昼，漫长的白天。这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难捱。时间似乎是很调皮的，在欢乐中总是跑得快，在愁苦中步履却又是那样缓慢。

　　瑞脑，一种薰香名，又称龙脑，即冰片。金兽，兽形的铜香炉。度日如年、百无聊赖时，词人坐在那雕着兽形的香炉旁，看着慢慢燃着的瑞脑香来消磨一天难熬的时光，无限孤寂、无限相思。

　　佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

　　又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。

　　白天不好过，黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上。

　　古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。而此时此刻，当此佳节良辰，丈夫不在身边，“遍插茱萸少一人”啊，不禁叫她“倍思亲”。

　　纱厨，即防蚊蝇的纱帐。玉枕孤眠，纱帐内独寝，不能抵御晚来的秋“凉”，词人回忆往日情爱笃深，今夕一番凄凉滋味涌上心头，多少相思之苦在煎熬着她。此三句明明白白写的是相思，却不着“相思”一字，令人叹服！

　　下片写重阳节这天黄昏赏菊东篱、借酒浇愁的情景：

　　东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

　　在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。

　　东篱，泛指采菊之地，也是菊花的代称。把酒赏菊本是重阳佳节的一个主要节目，大概为了应景，词人在屋里闷坐了一天，直到傍晚，才强打精神“东篱把酒”来了。

　　重阳亦是菊花节，菊花开得极盛极美，她一边饮酒，一边赏菊，染得满身花香。然而，她又不禁触景伤情，菊花再美，再香，也无法送给远在异地的丈夫。

　　暗香，这里指菊花的幽香。菊花经霜不落，傲霜而开，暗示词人高洁的胸襟和脱俗的情趣。“馨香满怀袖，路远莫致之”，她无法排遣的对丈夫的思念，因而，愁怀并未能得到宽解。

　　莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

　　此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。

　　销魂，形容极度忧愁、悲伤。西风，秋风。黄花：指菊花。“莫道不销魂”，双重否定，语气更加肯定，“我”是多么忧愁、悲伤啊！从早晨的“薄雾浓云”到半夜的“凉初透”，从孤枕难眠到“帘卷西风”，从屋外到屋内，又从屋内到庭院，处处都是词人对丈夫连绵不绝的思念。

　　把酒对菊，菊枝瘦细，仍斗风傲霜，人则悲秋伤别，消愁无计，此时顿生人不如菊之感：唉，人比黄花瘦哟！

　　全词未着“相思”二字，但相思之情溢于言表；未提“离别”一点，但“离情别绪”笼罩全篇；未露“菊”一个字，但菊之气韵香溢盈怀。相传，李清照将这首词寄予丈夫，还发生了一个小故事：

　　易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也。

　　这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后一句。这一句是警句，“瘦”字是词眼，是全词精神集中表现的地方。李清照仅凭这一句轻松压倒大宋词坛，令人绝倒，无须再言语，刻骨的相思之情已力透纸背。

　　人憔悴，黄花瘦，易安人淡如菊，独对西风，高洁脱俗。

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