日本：《紧急救命》大热剧场版电影升温，《小偷家族》改写文艺片票房纪录

　　如果不发生大的逆转，当这个暑期档结束的时候，夺下中日韩三大电影市场这个全年最热门档期本土票房冠军的影片，将分别是:《我不是药神》、《紧急救命剧场版》和《与神同行2》。三部电影的类型各不相同，它们分别是：真实事件改编的剧情喜剧、热门电视剧大电影和漫画改编的奇幻电影。

　　

　　而在去年的暑期档，夺下三国票房冠军的则是战争动作片《战狼2》、漫改电影《银魂》和一部改编自历史真实事件的剧情片。每年的暑期档票房冠军类型并不相同，其中包含着某些各国电影市场的一致性，但观众喜好又在不断催生出新的类型爆款。

　　这传统亚洲电影三强在全球市场中的重要性正在不断提升。美国电影协会(MPAA)发布的2017?年电影市场报告中，中国市场总票房排在全球第二，日本以20亿美元排名第三，而韩国以约15亿美元排在第六。

　　另一个充满正能量的消息是，中日韩2017年本土影片票房都超越了好莱坞，所谓遇强则强，好莱?"?虎?"?的压力对于本土片来说不一定是坏事，反倒令三国商业电影在与好莱坞一年年的较量中持续成长，各自建立了自己的商业电影类型体系。

　　

　　那么在这个进入尾声的2018年暑期档，到此藏着中日韩类型电影怎样的成败密码？

　　《紧急救命》正在成为日本年度票房奇迹。该片连续夺下三周票房冠军，在第四周才被《银魂2》击落冠军宝座，目前该片本土票房已经超过69亿日元，在日本真人电影历史上，《紧急救命》四周累计票房也仅次于《跳跃大搜查线2》。

　　

　　票房分析专家认为，在“盆休”（日本仅次于元旦的重要节日，许多企业放假一周左右）加成下，本片最终落点将冲击90亿日元，也不排除成为时隔十五年来日本市场首部破百亿日元的本土真人电影。

　　这部电视剧改编大电影的票房有多成功？可以对比的是2017年日本本土票房第三名的《银魂》票房为?39?亿日元，即使是创造剧场版《名侦探柯南》系列票房最高的去年年度本土票房冠军《唐红的恋歌》也仅为68.9?亿日元。也就是说，上映四周后依然后劲十足的《紧急救命》目前已经超越了去年本土票房冠军。

　　

　　在《紧急救命》上映之前，根本没人能想到这部由山下智久、新垣结衣等明星主演的讲述年轻的急救直升机医师们的剧集系列剧场版，能取得如此优秀的商业成绩。网络调查显示，95%的观众表示他们看过这部电视剧系列，可见深厚的电视剧观众基础给《紧急救命剧场版》的上映开了一个好头。

　　这个9年前由几位新人领衔的医疗剧在九年后已经变成了全明星剧集，因为当年的几位新生代明星都已经成为日本一线明星，而剧集的人气也得到很好的保持，2008年这部剧初登场时,首集以21.2%的收视率拯救了持续疲软的月九档，去年夏天的《紧急救命》第三季依然夺下夏季收视冠军，第三季最终集更以16.4%的本季最高收视收官，在日剧收视的整体萎靡中，更显得一枝独秀。

　　

　　更重要的是，相比《相棒》这种以中老年为主要受众的老牌剧集，该剧剧集的目标受众更为年轻化，当改编为剧场版时，年轻观众也为影片贡献了更强的票房爆发力。

　　但剧场版电影一直在日本电影市场保持着稳定的商业成绩，这个夏天更令日本影坛意外的，其实是是枝裕和执导的新作《小偷家族》创造的文艺片票房神话。

　　

　　这部刚刚摘下戛纳金棕榈大奖的作品开画周末即斩获4.45亿日元，轻松创下当时日本真人电影年度最佳开画，表现远超市场对文艺电影的市场预期。此前是枝裕和电影在日本本土票房最高的作品是2013年《如父如子》，凭借着福山雅史领衔的明星阵容，该片最终砍下32亿日元票房。

　　而并无大牌明星出演的《小偷家族》的开画周末成绩比《如父如子》同期票房领先42%，按照类似走势，其最终票房有望冲击40亿日元。

　　

　　有趣的是，《小偷家族》在日本本土口碑远不及其收获的国际盛誉，在日本雅虎电影网仅得到3.83分的中等评价，但凭借良好的票房走势，该片将毫无悬念成为本年度最卖座的真人电影之一。

　　如果说这个暑期档日本电影市场还保留着什么悬念的话，那就是刚刚上映一周的《银魂2》究竟将创造怎样的票房成绩。

　　

　　该片首映周末两日票房收入5亿2800万日元，这一成绩是去年暑期档公映的《银魂》同期成绩的97.6%。《银魂》在本土片市场份额集体缩水的大背景下，拿下了去年日本呢本土真人电影的年度票房冠军，今年有《紧急救命剧场版》大卖在前，应该无望再度拿下今年的本土真人电影的年度票房冠军，但该片依然很有可能与《小偷家族》争夺今年暑期档日本真人电影的票房亚军。

　　凭借这三部电影的出色票房表现，今年日本暑期档本土电影的票房成绩有望大幅超越去年的成绩，甚至有望成为近五年来最佳本土票房。但也有日本影评人提出，这些年度票房爆款的成功经验未必能被复制。

　　同样是漫改电影，《银魂》系列成功了，但同样是由当红明星福士苍汰主演的人气漫画改编电影的《死神真人版》首周末仅收不到1.5亿日元，在Yahoo上仅得到3.4点的中等评价，其最终票房或只能挑战10亿日元，成为另一部表现平庸的日本漫改电影。

　　

　　同样的道理，《紧急救命剧场版》成功了，但近年来能取得不俗票房成绩的剧场版也只有它和《相帮》系列而已，许多人气剧集剧场版票房也是平平。

　　至于是枝裕和的票房成功更加显得难以复制，影评人指出，“日本影坛很少有，甚至可以说从未有过是枝裕和这样敢于冒犯整个日本社会，其导演的影片却依然能凭借国际大奖赢取高票房的先例，《小偷家族》的成功，注定难以复制。”

　　但日本电影在与好莱坞的交锋中，依然在逐渐赢回主动权，有影评人分析，2010?年开始好莱坞在日本本土市场占比快速增长，这也是日本影市全球化程度加深的一个反映。但日本电影已经摸索出了一条自己的生存之道——凭借本土动画、剧场版和漫改电影，发挥本土商业电影优势，争取本土新一代观众，从而一步步夺回被好莱坞占据的市场份额，2018年日本本土电影在暑期档的全面反攻，正是这种策略的阶段性战果。

　　与日本电影一样，今年韩国本土电影市场暑期档总体表现同样超越了去年，而档期票房冠军也同样在暑期档结束之前就呼之欲出。

　　在上映三周后，《与神同行2》依然以20.3%的市场占有率排在票房榜的第三位，上映19天累积观众数超过1131万人次，业界普遍认为该片超越盈亏线已经毫无难度。

　　尽管本片被认为是韩国电影工业实力的又一次证明，但影评人普遍认为，该片票房成功背后，与其说是特效的胜利，不如说是东方伦理的胜利。

　　第二集的故事接在第一部后面，《与神同行1》故事主要聚焦在金自鸿在各层地狱受审的过程。而《与神同行2》关注的则是他的哥哥金秀鸿是否真是冤死。但在角色安排上又与第一部相反，第一部赶赴人间的河正宇饰演的江林待在阴间，而朱智勋和金香起的角色则到阳界处理又一位代理人因家神守护而迟迟无法前往阴间的问题，由此引出阴、阳两界与三位使者过去互相交错的多线叙事。

　　

　　影评人指出，影片除了继续展现出韩国电影制作和特效实力，还展现出韩国商业类型电影经过多年发展，善于对借鉴自好莱坞电影的类型元素加以本土化改造的功力。

　　例如凭借《釜山行》中魁梧大叔角色走红的马东锡，这次凭借片中家神的角色承担了搞笑的重任，而被誉为韩国影坛中生代三大影帝的李政宰和河正宇则在片中上演了最催泪的亲情戏码。

　　

　　随着剧情发展，我们发现江林身上最沉重的枷锁是来自于对他父亲的见死不救，而阎罗王保留了江林的记忆，就是希望他能够在这1000年里面好好的替自己的错误反省和赎罪，而整部片最大的震撼则在影片结尾曝光——现在的阎罗王其实就是当年江林的父亲。

　　韩国影评人纷纷盛赞，如果说第一部的时候观众还不明白为什么阎罗王的角色需要出动李政宰这样的影帝级人马来出演，那么如今答案已经昭然若揭，正是两大影帝出色表现，让这部爆款续集没有沦为特效大片，而是让东方式的伦理人情，随着两大影帝精彩的演技碰撞迸发出巨大的催泪感，而这种奇幻设置下的东方文化之根才是《与神同行》系列真正的爆款法则。

　　

　　与之相对应的则是投资190亿韩元（约人民币1亿1千万元），由《密探》、《好家伙、坏家伙、怪家伙》导演金知云携手姜栋元、韩孝周、郑雨盛、韩艺璃等韩国电影界全明星的大制作科幻片《人狼》的票房惨败。

　　

　　该片上映首周仅动员26万3437名观众数，惨败于同期上映的《碟中谍6》。据悉《人狼》需动员600万名观众才能达到盈亏线，而现在韩国电影界已经普遍判定这将是被誉为忠武路四大名导之一的金知云遭遇的职业生涯中的最大商业惨败。

　　同样是重工业作品，为什么以深受全世界歌迷喜爱的动漫作品《人狼》为原作的作品,在韩国国内乃至海外的高关注度下登场，却收获票房失利？业界认为，虽然影片明星阵容强大、特效出色，但缺乏现实感的剧情、老套的南北关系题材、来自日本的原作等等都对影片的票房带来了负面影响。

　　

　　但归根到底，还是韩国观众从这部特效大制作中找不到更多的本土共鸣。如果一部本土作品拍不出动人的本土故事，纵使有本土明星加盟，观众为什么要选择《人狼》而不是阿汤哥亲自在楼顶跑酷撞车爬飞机的《碟中谍6》呢？

　　一位影评人更指出，《与神同行2》与《人狼》构成了韩国电影在这个暑期档的一体两面，不是奇幻电影胜过了科幻电影，也不是河正宇李政宰赢了姜栋元郑雨盛，而是扎根韩国现实和东方文化的大制作赢了缺乏观众共鸣的大制作。而韩国电影的民族性才是其以有限的电影市场一次次创作本土票房奇迹的真正原因。

　　国产电影暑期档爆款与日韩两国最大的不同则在于：喜剧一枝独秀。

　　《我不是药神》和《西虹市首富》已经几乎肯定成为暑期档的冠亚军影片，截至发稿，前者票房已达到30.97亿，后者则为24.85亿。

　　

　　而在暑期档后半段逐渐后来居上的黄渤首次担任导演的《一出好戏》也同样是一部喜剧，该片累计票房已经达到12.25亿。

　　

　　相比之下，动作、冒险、悬疑和惊悚电影，尤其是由许多大导演执导的大制作电影则纷纷遭遇票房瓶颈。

　　徐克导演的《狄仁杰之四大天王》上映四周票房仅刚刚突破6亿，姜文执导的《邪不压正》则票房止步5.8亿。

　　有影评人认为，这两年特效或者堆砌明星阵容的影片，吸引力一直在逐渐下降，但却在这个夏天遭遇了断崖式下跌。

　　票房同样遭遇断崖式下跌的还有部分口碑不佳的强明星大制作影片。

　　号称7.5亿投资的《阿修罗》在次日票房跌幅超过了50%，上映三天就选择撤档。拥有强IP号召力的《爱情公寓》次日票房跌幅超过了70%，上映14天后累计票房刚刚突破5.5亿，其中有3亿来自于影片上映首日。

　　

　　拥有影帝梁朝伟、流量明星吴亦凡这样老少配的《欧洲攻略》和另一部主打情怀的怀旧影片《新乌龙院之笑闹江湖》也在上映首日占据票房榜前两位之后，双双在豆瓣3.7分的口碑坍塌下遭遇票房滑铁卢，次日跌幅均超过70%。

　　

　　行业分析人士指出，如此多的次日票房断崖式下跌的影片是异常罕见的景象，这背后则是中国观众对于影片品质和口碑的日益敏感，烂片好日子一去不复返了。

　　但在同等口碑下，最容易创造爆款的影片类型中，喜剧题材依然位列榜首。

　　有影评人总结认为，几部暑期档爆款电影都试图用喜剧来讲述一些社会现状，并试图与观众产生共情，这既成为这个暑期档国产爆款电影共同的特色，也构成了国产电影与日韩爆款的某种呼应——

　　谁能在暑期档?“C位出道”？

　　不再是头部影片、流量明星担纲或者大IP，而是好的故事和人物，具有打动力的文化内核的电影。

　　

　　从《我不是药神》的现实共鸣、《紧急救命》的青春成长，再到《与神同行2》的东方人情，一以贯之的，始终是东方文化之根，相比成熟的类型片外壳和不断升级的特效，这才是中日韩三国暑期档爆款真正的秘密武器。