这部韩国电影院的复工之作赢了，但质量嘛…

　　原标题：这部韩国电影院的复工之作赢了，但质量嘛…

　　在国内电影院复工依旧遥遥无期之际，韩国电影院已经凭借着两部影片，逐渐回归了正轨。

　　一部是惊悚悬疑片《侵入者》，一部是灾难丧尸题材《活着》。

　　两部作品皆是韩国电影阵容中的热门题材，因此作为电影院复工的首选并不让人意外。

　　不过，相比之下，《侵入者》的成功更值得一说。

　　

　　《侵入者》

　　不同于《活着》按部就班的宣传、定档、上映，原定于3月上映的《侵入者》，本并非引人注目的大制作。它和疫情期间所有的电影一样，经历了定档、撤档、延期的诸多波折。此次作为韩国电影院复工打头阵之作，也更多被看作是韩国电影业的一次试水。

　　从票房成绩来说，《侵入者》此次表现出人意料，大有提振韩国影业复工信心之效。

　　据统计，《侵入者》首映当日，共吸引五万人次观影，上映20天后本土观众观影人次就突破了50万。

　　但是，就笔者看来，相比票房成绩，《侵入者》的故事讲述并不理想。

　　合格的家庭片

　　《侵入者》的开篇略显平淡。

　　“家是任何人都可以放松休息的。”

　　“能让我变得最像我自己的。”

　　在窗明几净的办公大厦中，由金武烈饰演的姜瑞真正在讲述着他的设计理念。在他对建筑的描述中，“家”是绕不过去的一个关键词。

　　但这似乎也是他滑入精神深渊的一个按钮。随着故事的推进，姜瑞真曾经遭遇的伤痛一一浮现。这些东西像是一个巨大的笼子，将他封闭在其中。

　　

　　看到这里后，大概可以简单了解这个故事的整体脉络：妻子在一场意外中丧生，让事业心颇重的丈夫遭受打击。他开始懂得家庭的意义。

　　然而，逝去的早已不可追。年幼时在他面前走失的妹妹、结婚后在他眼前死亡的妻子，正在逐渐压垮这个曾经看似成功的男人。

　　一切的转折点，从失踪25年的妹妹宥真（宋智孝 饰）回归开始。幼年走失的妹妹，是一家人心里过不去的坎。因此，在她突然归来后，几乎集万千宠爱于一身。

　　

　　奈何人心隔肚皮。一家人没有想到的是，这个失踪25年的妹妹会成为家庭崩溃的导火索。

　　死在地下停车场的神秘男人、突然离开的保姆阿姨、逐渐激化的家人矛盾，让这个家庭开始充满恐惧。

　　在演员宋智孝的眼神中，似乎真能让人感受到“夏天制冷靠韩国惊悚片”的神奇效果。

　　

　　影片中在前期的种种情节，很难不让人联想到去年韩国那部捧回了奥斯卡奖杯的《寄生虫》。

　　同样的“寄生”主题，同样的团伙作案，称《侵入者》一句“恐怖版《寄生虫》”也不为过。

　　但有意思的是，在“寄生”的元素之外，《侵入者》的另一条支线，是男主角姜瑞真有着不轻的精神疾病。

　　在电影前一个小时，导演极尽浓墨地描述了精神疾病对姜瑞真的影响。催眠、噩梦、幻觉、臆想，年幼时的妹妹与死在眼前的妻子逐一在他脑海中闪现。

　　现实与幻境的交织之下，略带有神经质的哥哥，与看似温柔善良的妹妹，很大程度上也在迷惑着观众。

　　

　　尤其当妹妹拿出哥哥在家癔症发作的录像时，观众的疑惑达到了顶点：如今的一切，到底是姜瑞真臆想的产物，还是真正存在的事实？

　　这是全片在前半部分最大的讨论点，也是全片最大的悬疑点。

　　鸡汤喝腻了的观众越来越偏爱“致郁丧系”作品。生活五毒俱全，如何带“毒”生活才是能够撬动他们兴趣点的关键。

　　可以说，精神不正常的男主和他不寻常的家庭，刺激着已经冷淡了半年的电影市场。

　　不合格的宗教片

　　假如《侵入者》顺着“家庭”线走下去，单写妹妹回归后的家庭变化，再配上哥哥在催眠影响下逐渐不再清晰的认知，很容易给观众传递出“亲人反目”和“精神臆想”的主题，也可能在早已说厌的家庭“纷争”主题中，玩出些不一样的东西。

　　但可惜的是，导演想要表达得更多。

　　在故事的后半段，影片对于亲情及精神控制的讨论被搁置。宗教取而代之，成为了故事延续下去的主线索。

　　

　　近年来，着墨宗教的韩国电影并不少见。近有去年的票房收割机《娑婆诃》，远有韩国宗教电影的标志性作品《哭声》。

　　在素有“世界宗教博物馆”之称的韩国，此类电影正在成为韩国社会话题的一个出口。

　　

　　不过，社会问题因电影受到关注，多胜在纯粹，但《侵入者》显然不想只要一句“又见邪教”的感叹。

　　于是，影片后半段所加入的宗教元素，更多以边角料的形式在“家庭”与“精神控制”的夹缝中闪过。

　　诸如妹妹背后的纹身、女儿时时地呢喃、妹妹坐在父母床头梳头的诡异场景，还有惊悚片标配的弱智警察，光环无限的男女主角，以及串联起故事前后线索的工具人……

　　杂七糅八，造成了影片“家庭问题尚未缕清，新的宗教主题已在路上”的局面。

　　

　　在这种情况之下，于影片后半段才正式现身的邪教，最终沦为了重要但并不突出的存在。

　　换句话说，寄生、邪教、家庭伦理、受害孤立、血缘之谜与开放结局……《侵入者》融合了如此多的电影元素，更像是一场元素大乱炖的猎奇体验，到底还是削弱了剧作的纵深脉络。

　　尤其在故事结尾处，当镜头对准了那封被粉碎的亲子鉴定书时，前期铺开的亲情大网，在此时似乎又变成了“千帆过尽，万事不留心”的鸡汤。

　　

　　总之，《侵入者》不烂，但也算不上多么好。它的成功很大程度是因为占据了天时地利人和。

　　毕竟，疫情期间“韩国新天地教会事件”的魔幻现实在前，电影院复工的极度期盼在后，而憋了半年的观众，或许也只是想要买上两张电影票罢了。电影好不好看反倒成了其次。

　　【文/石榴】

　　The End

　　责编|许心强 主编|杨文山 监制|李星文

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