古装权谋宫斗泛滥，这部80年代史诗大片让我们汗颜

　　30年前，一支日本电影顶级主创团队用中国敦煌场景，用中国现役部队拍摄了一部至今仍然被影迷网友们津津乐道的史诗经典——1988年版《敦煌》。

　　基于今日中国影视产业的情况，本编觉得有必要举出这一部历史题材典范作品，并结合目前的创作环境与市场趋势来抛一抛板砖，希望能获得一些启示。

　　历史题材创作现状

　　先来梳理下近几年的现状，自所谓的IP元年2015年以来，高成本大制作的超级古装IP频现市场，有很受观众追捧的，也有遇冷不如预期的.

　　但无论是哪种情况，这些作品都没有拓展创作视野格局，同样题材作品往往难以企及十几二十年前的经典，题材趋势同质化扎堆严重。

　　首先是历史朝代过于集中，主要有这么几大热门，最为泛滥的就是唐朝背景题材，其中高宗—武则天时代成了一直以来反复消耗的一段历史背景，并衍生出大量狄仁杰题材项目，相比之下，有一定作品数量的杨贵妃题材倒不显得太多；

　　再就是反对声音最多的清宫题材，大部分宫斗剧都集中于此，仍然不绝，反倒是真正清朝历史题材只有《雍正王朝》《康熙王朝》等，但这些主旋律正剧都侧重于与官场，而不是从更广阔的视野来表现历史文明。

　　帝王传记正剧是目前唯一成熟发展的题材

　　其次是故事内容的雷同，不管哪个朝代，都可以开发大女主玛丽苏，宫斗权谋以及推理探案，本该基于历史精神的创作变成了一种套餐拼贴，而真正的历史主流趋势却被忽视，往往都以一代君王或名臣作为切入点，造成了视野的局限。

　　创作环境方面，除了市场趋势的因素影响，不断推出新政的广电政策也是一大制约因素，这让所有主创人员不得不再三估量自己的项目选题，是游走政策边界还是远离敏感争议区是他们必须面临的两难选择。

　　《敦煌》的西域世界

　　独到的历史选材角度

　　1988年中日合拍剧情片《敦煌》,改编自日本历史小说家井上靖的同名作品，相比今日高度重复的历史选材作品，作者别出心裁地将历史背景置于北宋年间的西域世界，作为影视作品第一次涉及了这段鲜为人知的历史。

　　原著封面

　　当年为拍摄《敦煌》日本出资修建的古城全景

　　曾在敦煌古城取景的剧组

　　故事以北宋殿试失意的书生赵行德前往西夏的冒险经历为主线，通过他被迫加入西夏汉人雇佣军之后的遭遇，逐渐叙述出个人与历史背景同步推进的双线事件。

　　汉人雇佣军大破回鹘，为西夏攻下甘州城后，赵行德私藏亡国的甘州公主，并与她相恋，这段恋情却在两年后以公主不愿屈身于李元昊而自尽的悲剧结局告终。

　　影响赵行德前往西夏的歌姬

　　甘州回鹘公主丝路比亚

　　回鹘公主扮演者中川安奈已于2014年离世

　　剧情背景中出现了北宋、西夏，甘州回鹘与沙洲归义军（节度使藩镇衍生出的汉人政权），主要对抗在于回鹘、归义军与西夏之间。

　　左边沙洲与甘州的相对位置

　　试想如果这一历史选材放在当前的政策背景下，按照规定算得上是规避了汉人与少数民族之间、国与国形式的战争。

　　剧情实质上是一个北宋人脱离了自己的背景，介入了西夏与回鹘之间的角力。

　　当年宣传资料上的西夏李元昊骑兵卫队

　　赵行德与李元昊的唯一照面

　　片末西夏进攻沙洲归义军相比北宋与西夏的对抗，敏感程度降低不少，而且西夏入侵的不是中原本土，关键西夏民族已经不复存在，没有时至今日的民族问题关联。

　　实际上政策方面只要规避了最为敏感的突厥、女真，其他已经不存在的民族都没有大问题。

　　冷兵器时代战争场面典范

　　除了西域历史背景给观众带来的惊喜，《敦煌》更是完美地还原了古代野战场面，西夏与回鹘甘州大战这一场的调度在世界范围内都堪称第一。

　　好莱坞也鲜有如此精妙的表现还原，唯一可相提并论的只有2005年《天国王朝》中，十字军与萨拉丁大战的场面，但后者几乎是纯骑兵之间的对抗。

　　西夏骑兵日常训练

　　甘州对阵的精妙之处在于骑兵，步兵，弓弩兵与投石机构成了一个相互配合的作战体系。

　　从马上兵器的正确选取应用，到步、弓、骑三者之间的阵型配合变化，第一次在银幕上体现出冷兵器时代东方战争场面的特点。

　　弓弩手配合骑兵出击变阵

　　片中行军，集结与冲锋场面

　　相比如今种种号称大场面的作品，这些讲究之处都被忽略，连吴宇森这样的大师级导演都拍出了莫名其妙的赤壁之战场面，30年前《敦煌》的考证还原与场面调度依然很值得借鉴学习，给予历史题材创作者全方位的启示。

　　关于《敦煌》这部作品，值得探讨的还有很多话题，敦煌遗书与藏经洞，当年的拍摄过程，以及男女一号的情感等，请移步评论区参与我们的互动。

　　

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