如何解析王家卫导演的《2046》？

　　这是王家卫最难看懂的电影。它和东邪西毒人物多线索杂很像，但它比东邪西毒要难理解。最开始我看得也是云里雾里，看了几遍后才慢慢有感觉直至喜欢= =。

　　2046关于对数字2046的理解

　　木村:2046年，全球密布著无限延伸的空间铁路网，一列神秘专车定期开往2046。去2046的乘客都只有一个目的，就是找回失去的记忆。因为在2046，一切事物永不改变。没有人知道这是不是真的，因为从来没有人回来过，我是唯一的一个。998...997...一个人要离开2046，需要多长的时间，有的人可以毫不费力地离开，有的人就要花很长的时间。我已想不起我在这列车上待了多久，我开始深深地感到寂寞。 车长:在我的记忆里，去过2046的人很多，从那边回来的，你还是第一人。呃呃，可不可以告诉我，你离开2046的原因啊？ 木村:每次有人问我为什麼离开2046，我都含糊其词。在以前，当一个人心里有个不可告人的秘密，他会跑到深山里，找一棵树，在树上挖个洞，将秘密告诉那个洞，再用泥土封起来，这秘密就没有人知道。我曾经爱上一个人，后来她走了。我去2046，是因为我以为她在哪里等我，但我找不到她，我很想知道她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案。她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。

　　2046的开场，这里讲到的是木村拓哉坐着列车离开2046，但是他一直在离开的途中，永远没有真正离开，其实就是承接花样年华周慕云离开苏丽珍。这里的木村对应周慕云，树洞就是很好的证明，在花样结尾出现过。周慕云没法忘记苏丽珍，没法忘记那段在2046里的日子。他想离开，是因为他没法确定苏丽珍有没有真的喜欢他，亦或是多大程度喜欢他。

　　周慕云：「2046」，大致是说一群痴男怨女，千方百计要去一个叫做「2046」的地方。我尽量写得香艳离奇，乐而不淫，故事很受欢迎。很多人觉得奇怪，为什麼我要写未来的故事？其实对我来说，2046不过是一个房间号码！虽然天马行空，但是里面有我生活的点点滴滴，我将很多在我生活里出现的人物都放在故事里去。我发现在小说世界里，会变得随心所欲。王家卫为何要拍一部2046,2046是什么，2046不是未来，是过去，是一个房间号码，里面是周慕云和苏丽珍的故事，又或者是王家卫和某某某的故事。每个人都有过最开心的日子，每个人都有一段2046的故事。这就是2046。

　　周慕云：一个人要离开2046需要多长的时间呢？没有人知道！有人可以毫不费力地离开，但是对某些人来说就需要花很长的时间，需要付出很大的努力甚至遍体鳞伤，我已经想不起我在这列车上待了多久了，我开始觉得很寂寞。 讲的还是周慕云忘不了苏丽珍。在列车呆了多久就是一直记挂着多久。

　　周慕云:每次有人问我为什麼要离开2046？我都含糊其词。我曾经爱上一个人，我很想知道她到底喜不喜欢我？我觉得这个机器人很像她，我开始尝试在她身上找答案。

　　对应开场白。王菲对应的是苏丽珍。周慕云在买船票离开的时候打电话给苏丽珍，但苏丽珍当时并没能及时给周慕云答复。而在这里，机器人王菲反应就是迟钝的。我们列车上的服务员，都是经过第一流的设计，但是我发现一个问题。她们因为长时期的旅程，会有一个衰退期。意思是说，她们想笑的时候，要好几个小时才笑得出来。想哭的时候呢，她们的眼泪，要等到明天才会流出来。

　　周慕云：每个去「2046」的人都只有一个目的，就是找回失去的记忆，因为在「2046」，一切都不会改变。没有人知道这是不是真的，因为去过的人，没有一个回来过。

　　影片结尾的话。2046就是过去记忆的一部分，延伸一下，就是最快乐最美好的时光，让人难以忘记，让人难以从中抽离出去。对于怀旧，对于喜欢停留在过去的人来说，它当然是不会变的。因为已经过去咗。

　　数字1224、1225

　　偷懒，以后再说。

　　人物lulu

　　周慕云:1966年的平安夜，我在夜总会里，碰见了一个在新加坡认识的朋友，我们曾经混得很熟，但是那天晚上，她好像忽然不认识我了？！ LuLu:你真的见过我吗？ 周慕云:你真的不记得啦？你说我长得像你死去的男朋友，你还教我跳恰恰。 LuLu:再说点来听听... 周慕云:你还有叫我陪你去赌场，你把钱都输光了，欠了一身债，后来我跟朋友凑钱送你回香港。你很喜欢跟我谈你死去的男朋友，说他是菲律宾华侨，是富家子弟。本来你想跟他结婚的，可惜他死得太早。你说你这一辈子最爱的就是他，其实在今天这种日子，我不该提你的伤心事。

　　显然，2046里的lulu就是阿飞正传里的lulu，她的男朋友是阿飞正传里的旭仔。

　　周慕云:搬进去之后，我才知道，原来前一天晚上，LuLu在她房里，被他男朋友捅了几刀。那个男的是夜总会的鼓手，LuLu很喜欢他，说他像一只没有脚的小鸟。其实这麼多年来，LuLu一直在找她那没脚的小鸟，虽然总是悲剧收场，但她并不介意，因为无论如何，她依然是戏里的女主角。

　　张国荣的替身，春光乍泄里找的是张震，这里找的也是张震，lulu喜欢的鼓手。lulu在他身上看到了旭仔的身影，无脚鸟。

　　LuLu:哼！ 某女:哎呀！怎麼搞的嘛？ LuLu:站住！ LuLu:他有没有来过！ 某女:怎麼样？ 周慕云:在我最低潮的时候，我又碰到LuLu，她还是在那儿争风吃醋 某女:什麼我缠著他呀？你又不是不知道他是什麼样的一个人。他的性格一直都是这样的。喂！大家逢场作戏罢了！拜托你呀！想开一点吧，小姐！

　　周慕云：在她身上能学到一样东西。只要你自己不放弃，永远都有机会。对应2046里出现过的台词，而我唯一可以做的，就是放弃！可惜周慕云那时候选择了离开苏丽珍，从此也再也没有机会。

　　话题偏了，转回正题，为何设置lulu这个人物呢，作为缅怀张国荣已经很好了。

　　lulu身上有很多周慕云的身影，lulu一直没忘记旭仔，而周慕云一直没忘记苏丽珍。从这点上看，他们是同一类人。

　　人物房东王先生（列车上的站长也是同一人饰演）与他的两个女儿

　　周慕云：王先生最大的烦脑是有两个感情丰富的女儿，大女儿喜欢日本人，小女儿过份早熟，整天摸进我的房间偷酒喝。没多久，她跟一个男孩儿远走高飞了，听说那个男孩也是一个夜总会的鼓手。他走了之后，王先生的大女儿也出事了。周慕云和苏丽珍为何没能走在一起，其中一个原因是道德伦理的束缚。因为不喜欢日本人，王先生一直反对大女儿和日本人交往。王先生扮演的角色就是束缚自由爱情。所以大女儿与日本人的故事其实挺像苏丽珍与周慕云的故事。而列车上木村拓哉（日本人）与机器人王菲（大女儿），前面有讲过，对应的也是周慕云与苏丽珍。

　　房东:嗯！不是游玩，我要去日本。 周慕云:你不是最恨日本人了？去日本干什麼？ 房东:静雯要结婚啦！ 周慕云:那恭喜呀！ 房东:我一直在考虑要不要去？最后我想通了！只要她开心就可以了。 周慕云:什麼时候去呀？帮我送个礼！ 房东:呃...呵...不用客气啦!!嗯...哎...还有一件事情，她叫我问你。 周慕云:什麼事？ 房东:她看了你写得「2047」非常喜欢。不过，结局太惨！她问你...是不是可以改一下？

　　当另一对“周慕云”与“苏丽珍”的故事有一个完美结局，此时的周慕云会作何感想。小说故事可以改，真实发生的过去没法改。

　　周慕云:你男朋友好久没跟你写信了吧！ 王菲:是我让他别写的。反正我们之间也不可能，又何必担误人家呢？ 周慕云:为什麼不可能啊？去找他嘛！你再不去就真不可能了 王菲:我爸怎麼可能答应啊？ 王菲:如果你是他...你今天晚上会做什麼？ 周慕云:你直接问他嘛！有没有他电话？ 王菲:喂！听不见啦！你能不大声一点啊！

　　再插回前面的一段。当王菲与她男朋友没了书信联系的时候，周慕云的建议是打电话直接问。在花样年华里，如果有多一张船票你会不会跟我一起走 那是个铃声，敲打字的声音，不明不白的告别。不过相比当时不清不楚，现在这样是简洁有力，一了百了。

　　木村:谁会爱上一个机械人呢？ 车长:嘿....这可很难说，有很多事情要来的时候，都是不知不觉的，这是常会发生的事。这里也再插入一段。木村拓哉爱上机器人王菲。花样年华里周慕云描述他喜欢上苏丽珍就是用不知不觉来形容的。

　　人物白玲（章子怡）与另一版苏丽珍（巩俐）

　　衬托的都是周慕云难以忘记苏丽珍，很显然。

　　偷懒，以后再说。

　　人物周慕云周慕云：我很快就适应这种的生活，开始懂得逢场作戏，虽然有许多只是露水情人，不过，没关系啦，哪来那麼多的一生一世？

　　2046周慕云的变化。周慕云对待其他人都是逢场作戏，对苏丽珍是一生一世。想到了大嫂那句，有些话一说出来就是一生一世。对待一个人也是一生一世。

　　偷懒，以后再说。

　　

　　在真正看2046前，我对这部片子的第一印象不是那么好。

　　因为朋友告诉我这部电影最经典的一句话是：“虽然有时只是逢场作戏，虽然有许多只是雾水情缘。不过没关系了，哪来那么多一生一世。”

　　这句话听起来文艺，但在我心里一个浪子形象跃然纸上。的确有无奈和失落，更多的不过是逢场作戏多了为自己找的借口罢了。

　　但真正看电影的时候，听到梁朝伟说，“没所谓了，哪来那么多一生一世” 的时候，却是我整部片子里唯一哭出来的镜头。

　　因为他的眼里没有任何难过和失落，他就笑着，然后风淡云轻，说出这句话。

　　是跟我想象中的故作忧郁完全不同的，不带任何难过的，让人差点真的相信他就是很享受所谓的逢场作戏和雾水情缘。

　　所以，有所谓吗？没所谓吗？

　　

　　周慕云：“2046”，大致是说一群痴男怨女，千方百计要去一个叫做“2046”的地方。我尽量写的香艳离奇，乐而不淫。

　　电影的设定里，梁朝伟演的周慕云是个写东西的人。一直觉得写东西的人大多是疯子，因为很多时候想要把一个故事写好，需要真正把自己放在那个故事里，跟每个角色一起哭一起笑，一起被背叛一起实施报复，一起沉默落泪一起欢呼雀跃。

　　所以当周慕云说，有时候他分不清自己是自己，还是2046里的木村拓哉，深表理解。

　　有人评论这部电影，生涩难懂，人物混乱。

　　需要那么清晰吗？感情最有意思的就是它的交错混乱，没有头绪。

　　我们都是滥情而专一的人。电影里一个故事和多个故事交错上演，一幕幕过去，让人记住的不是故事，而是情绪。

　　是遇到了一些人，爱人，也被爱，得到，也失去。

　　然后自嘲一笑，说，不过是人生常态。

　　

　　心里明白是明白，但，真的放的下吗？

　　不会的。

　　因为我们都是俗人。俗人就是，喜欢光影交错下的肉体纠葛，也忘不掉那个生命中的惊鸿一瞥。俗人就是，月亮我要，六便士我也会嫌少。俗人就是，清楚逢场作戏的规则，也遗憾于过于懂得这假绅士的规则。

　　周慕云最厉害的地方在于面对爱他的白玲，能够笑着说，不过是喝酒的朋友。

　　厉害到让人忘了，那个在苏丽珍面前，也傻傻期待一生一世的男人。

　　

　　2046年，全球密布着无限延伸的空间铁路网，一列神秘专车定期开往2046。去2046的乘客都只有一个目的，就是找回失去的记忆。因为在2046，一切事物永不改变。

　　木村拓哉：“我去2046，是因为我以为她在那里等我。但我找不到她，我很想知道她到底喜不喜欢我，但我始终得不到答案。她的答案就像一个秘密，永远不会有人知道。”

　　看的时候，我一直在想，2046到底是个怎样的地方？

　　一个一切事物永不改变的地方，到底藏着怎样的记忆？为什么没有人回来？

　　因为2046藏着回忆，那些回忆过于美好，以至于每一个寻找回忆的人，最后都沉溺，然后不愿醒来。

　　而更多时候，我们会觉得木村拓哉更像自己，花了很大力气去找一个答案，却怎么都找不到。

　　爱，还是不爱？始终是个秘密。

　　想要回头，却发现根本逃不开。遍体鳞伤时，看谁都像她。

　　数着日子，计算时间，擦拭伤口，还是忘不掉。

　　

　　我们总觉得自己是木村拓哉，认死理且坚持，爱一个人就一定要得到答案，说了回头也做不到全身而退。

　　却忘了，其实木村拓哉和周慕云是一个人。

　　一直觉得，判断一部好电影的标准是，能够在每个不同的角色上都看到自己，和每个人。

　　会和lulu一样，选择忘掉过去的自己，却在别人提起时，想多听一听过去自己的样子。

　　会和白玲一样，为一个人改变所有原则，还要笑着说，今天我嫖你。

　　会和王菲一样，不远万里，放弃所有，去找那个人。

　　会和周慕云一样，学会逢场作戏风花雪月，只是因为再也不会有那个一生一世的人了。

　　

　　2046，其实并不是什么神奇的地方，只不过是一个房间号罢了。

　　但我们总希望，赋予很多东西特别的意义，方法是在里面放一些故事，放很多故事。

　　我想，故事是不会停的，人生是不会停的，所以有了2046旅店。

　　一生一世，光怪陆离，是真还是假？

　　在这里，你会看到。

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　　我是卡老板 @吉蕾Camille

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　　一定要等到自己是最好的自己时才适合恋爱吗？ - 吉蕾Camille https://www.zhihu.com/question/60906381/answer/244132377

　　2046 - 阿飞的二〇四六

　　1

　　（阿飞正传中张国荣的角色名是旭仔，文中用阿飞指代）

　　很多人都说2046是阿飞正传的后记，但于我来说，不如说是平行时空里互相交错的两个甜蜜的悲剧。一样的心无所依，一样的缱绻难耐，一样的男女痴缠，一样的冷漠决绝。

　　最先知道旭仔阿飞的时候，是那一段曼波舞。我从未想过一个男子跳舞跳得如此挑逗而又纯粹。

　　在纵横四海里见识过哥哥的舞姿，那是张扬的，嚣张的，带着侵略性的，配上红姑的美貌，明艳得让人觉得耀眼。

　　

　　但那一段曼波舞，是能让人默默面庞发热的舞蹈。

　　哥哥对于节奏的掌控让他能够用轻描淡写的几个动作就把人们带入了一个轻柔的梦，昏暗的室内，阳光从阳台上的窗户照进屋内，穿着有些微透明的白色背心的他跳着舞步，从室内移到阳台上，不甚暖烈的阳光勾勒了一个侧影。

　　阿飞整个人看起来纯真而孤独，带着些情欲的味道却又遥远得让人不敢触碰。

　　

　　其实周慕云也是这样的，只是阿飞比他走的更远，陷得更深，就像越飞越高的风筝，终会断了线。

　　周慕云较之阿飞是克制的，是有顾忌的，也是幸运的。阿飞是带着稚气的，就算是在最不如意的时候，也是挂着无害的笑。周慕云则不同，他是带着烟火气的成熟男人，会让白玲在不经意间对他痴迷，也能在几个眉眼的交流里撩拨心弦。

　　人都是会美化记忆的。说阿飞爱苏丽珍爱得最深，也不过是阿飞觉得那段记忆很美，很多时候日子一久，回忆起从前的事，并不知道在怀念的究竟是爱的那个人，还是自己修饰过得仿佛梦境的时光。

　　很多时候，不过是为了逃避而已。

　　因为想逃避坐上了前往2046的列车，前往未来的列车却斑驳破旧，沿着虚无的轨道往后倒退着开。现在的生活太过无趣，哪里比得上自己在梦里堆砌过的华丽的回忆呢。

　　

　　周慕云小说里的Tak，不过是他的一个倒影，周慕云想要回到过去却不得章法，想要跟着笔下的人物一起回到2046，推开房间看看自己梦里的苏丽珍还在不在，是不是自己想象中的样子其实并不重要，有时候自己给一个梦境一个回忆赋予了太多感情，也就不会去在意这段回忆的真实性了。

　　男人和女人都不聪明，都是愚人。

　　周慕云是，白玲也是，阿飞更是。

　　“任谁翻遍了我们的书信，也揣摩不透我们的心意。我们是那样弃义背信，而这恰是对自己都那样地忠贞不渝。”

　　—— 茨维塔耶娃 《致一百年以后的你》

　　2

　　“爱过知情重，醉过知酒浓。”听过那么多遍女人花，一开始觉得满耳都是苍凉，但听得久了，反而有一些豁达和开朗。

　　但对于阿飞和周慕云来说，豁达和开朗不过是做给别人看的伪装。最后破旧的列车上，阿飞让超仔告诉苏丽珍他不记得那个下午一分钟的朋友了。

　　在看第一遍的时候，觉得这是彻底的放手，是给苏丽珍的一点温柔，也是给自己决绝的道别。但是这些年看了很多遍的阿飞正传，越发觉得，无论是阿飞的离开，还是周慕云的薄情，都是自私的。

　　

　　无论是开往2046破旧的列车，还是记不记得一九六零年四月十六日下午三点前的一分钟，怀揣这希望的惴惴不安。人们最怕的就是真实的残酷，苏丽珍究竟还爱不爱阿飞，爱得有多深，听到他的死讯是会痛哭流涕还是简单一句知道了，可能阿飞并不想知道，也有些不愿意知道，之所以让超仔说他不记得了，也是拒绝了后续的可能性，继续沉溺在自己的梦境里面罢了。

　　每个人都希望自己是特别的，但往往都是一厢情愿。

　　孤独的人最擅长的就是用不在乎的笑容掩饰着自私的本性，爱了那么多人之后，其实最爱的还是自己。

　　

　　无脚鸟们之所以宁愿飞到精疲力尽也不愿落地，因为地上的灯红酒绿，情爱痴缠，太过苦累，一有沉溺便是深渊，说是浪荡，不过是保护自己，在还没开始的时候结束，也就不会有太过痛苦的回忆，倘若今后有什么不如意，还能靠着酸涩甜蜜的回忆麻痹一下自己。

　　阿飞在生母的房子前离开，没有回头。他不想回头看到的还是失望，这样连编造记忆的勇气都会没有。

　　没有人是一辈子同来同去的，这辈子遇上的人们说到底也是互相填补着生命路的空缺，每个人都是一段回忆，人们倾向于选择记忆最深的一段时间最靠前的一段，因为细节饱满而又便于修饰，白日里漂浮在天空中的人们，就靠着自己温热的记忆来取暖。

　　

　　世界上绝不只有两个阿飞，成千上万的阿飞都不尽相同，都持着无法放弃的骄傲，却又都在深夜里摘去嵌入血肉的面具无声流泪。

　　阿飞的2046，是个美丽的幻梦，是另一个异国他乡，住着所有在回忆里流浪的无脚鸟们。

　　“我们活着就是这么一大段又凄凉又甜蜜的日子。”—— 曹禺 《北京人》

　　无论是开往2046破旧的列车，还是记不记得一九六零年四月十六日下午三点前的一分钟，怀揣这希望的惴惴不安。人们最怕的就是真实的残酷，苏丽珍究竟还爱不爱阿飞，爱得有多深，听到他的死讯是会痛哭流涕还是简单一句知道了，可能阿飞并不想知道，也有些不愿意知道，之所以让超仔说他不记得了，也是拒绝了后续的可能性，继续沉溺在自己的梦境里面罢了。

　　每个人都希望自己是特别的，但往往都是一厢情愿。

　　孤独的人最擅长的就是用不在乎的笑容掩饰着自私的本性，爱了那么多人之后，其实最爱的还是自己。

　　

　　无脚鸟们之所以宁愿飞到精疲力尽也不愿落地，因为地上的灯红酒绿，情爱痴缠，太过苦累，一有沉溺便是深渊，说是浪荡，不过是保护自己，在还没开始的时候结束，也就不会有太过痛苦的回忆，倘若今后有什么不如意，还能靠着酸涩甜蜜的回忆麻痹一下自己。

　　阿飞在生母的房子前离开，没有回头。他不想回头看到的还是失望，这样连编造记忆的勇气都会没有。

　　没有人是一辈子同来同去的，这辈子遇上的人们说到底也是互相填补着生命路的空缺，每个人都是一段回忆，人们倾向于选择记忆最深的一段时间最靠前的一段，因为细节饱满而又便于修饰，白日里漂浮在天空中的人们，就靠着自己温热的记忆来取暖。

　　世界上绝不只有两个阿飞，成千上万的阿飞都不尽相同，都持着无法放弃的骄傲，却又都在深夜里摘去嵌入血肉的面具无声流泪。

　　阿飞的2046，是个美丽的幻梦，是另一个异国他乡，住着所有在回忆里流浪的无脚鸟们。

　　“我们活着就是这么一大段又凄凉又甜蜜的日子。”—— 曹禺 《北京人》

　　- The End -

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　　我是陈胖子@_陳氏落生

　　《2046》的发布会上，记者请王家卫用一句话概括电影情节，王家卫说2046代表着回忆，电影讲述了周慕云试图忘记过去，但最终在回忆中越陷越深的故事。

　　这句话是一把很好的解开《2046》房门的钥匙。

　　因此，电影的主题有两个——逃离与逃不离，就像2046这趟列车既延伸向过去，也驶向未来，这两点是相辅相成的。逃不离所有的人都看得到，周慕云忘不了苏丽珍，露露忘不了旭仔。但大家太清楚这一点，导致几乎所有人的目光都集中在周如何回头，如何念念不忘，如何从一个又一个女人身上看到张曼玉，但很少人讲到他也曾十分想从头开始新的生活，毕竟回忆是那样痛苦。

　　事实上，甚至直到电影的最后一场戏（周慕云告别白玲）之前，周还在试图为挣脱2046做最后的努力，他不是生来就那么油盐不进无药可救，他也不该生来就凄惨地躺倒在灰暗的列车上，明白这趟旅途已永没有尽头。

　　下面就尝试分析一下周慕云的心路历程，看看他是如何一步一步走向了最后的结局。

　　开始之前，有必要提前插播一下整部电影的环形叙事结构。电影中除了惊鸿一瞥的灵魂女主张曼玉和打酱油的董洁，其他四个女人与周慕云发生交集的时间次序如下：

　　巩俐→刘嘉玲→王菲→章子怡→王菲→刘嘉玲→巩俐→章子怡

　　其实就是一个1234321 4的对称结构，只要你多看两眼，就会立刻发现白玲的那个4好像很多余，没有4结构是12321，照样很完美，甚至更对称更工整。而事实也的确如此，这些女人就是让周慕云寻找过去，寻找苏丽珍到底爱不爱自己的答案以及自己还能不能释怀过去爱上别人的答案。但其中白玲对周慕云探寻答案的过程没有发挥一丝影响，她第一次出现充当的只是周慕云的玩物，而到她第二次出场时，周的心路历程已经走完了，他把他在巩俐刘嘉玲王菲身上总结出来的回答坚定的告诉了白玲——不能，电影over。

　　所以很多人说《2046》的结构很零散，我想一个很重要的原因就是白玲这个“变异体”占据了最多的戏份，大大干扰了周慕云如何解心结，如何想离开却又离不开2046的主线。所以在下面的分析中，我会先把白玲的部分剔掉来讲。

　　但注意，这完全不代表我否定墨镜的布局，相反我对电影花大笔墨勾画白玲这个有血有肉的形象很赞成，原因后面再说。

　　一、1963～1966 巩俐的黑蜘蛛

　　1963年，离开香港的周慕云来到新加坡，那句没有勇气说出口的“如果有多一张船票，你会不会同我一起走”成了他心头永远的痛，周慕云既无法知晓苏丽珍的心意，又对曾经想报复苏丽珍的不良居心感到深深的懊悔与自责，但有一点他明白，一切都回不去了，他只能终日流连于赌场以排解内心的痛苦。这时，黑蜘蛛出现了。

　　也许是周慕云在热闹人群中掩饰不住的孤寂神情吸引了黑蜘蛛，也许只是在人群中多看了你一眼，她主动接近他，帮他把输掉的钱一点一点赢回来，告诉他心情不好是不可以去赌场的，劝诫他翻本之后不要再赌了，并给自己的行为找了一个看似合理的借口——可以抽一成的盈利。

　　这是什么概念？如果黑蜘蛛不找周慕云做拍档而是亲自下场，她赚的钱是原来的十倍！其实哪怕是黑蜘蛛9周慕云1，占便宜的都是周慕云，因为巩俐根本就不缺那一点点本钱，如果再算上巩俐可以出更多的本金，她赚的数目还要翻倍，但黑蜘蛛说的好像自己也得了好处一样，这就相当于你天天加夜班，累死累活，结果工资90%都白白送人了，还想法设法不让对方有心理负担！这不是真爱是什么？而黑蜘蛛为什么不加杠杆让钱来得更快呢？因为这样她就可以和周慕云在一起更长时间！还有比这更NB的爱吗？

　　∵黑蜘蛛帮周慕云赢到翻本为止

　　且周慕云本钱≈0

　　∴黑蜘蛛那几年总共亏掉的钱≈周慕云由香港带到新加坡的全部家当

　　也就是几千坡元，相当于几万人民币(一坡币≈5元)。半个世纪前的几万块钱是什么概念？

　　难怪巩俐穷得几年只穿一件旗袍，但周慕云就这样心安理得的接受了！

　　于是那段时间，周慕云天天晚上都和黑蜘蛛在一起，赌场赢完钱就去大排档吃宵夜。

　　长时间的陪伴慢慢缓解了周慕云内心的伤痛，他在漫长的黑夜好像迎接到了一丝新生活的曙光。在密切接触了两年，占了人家那么大便宜之后，周慕云终于想起来问问对方叫什么名字了！

　　“认识这么久，还不知道你叫什么名。”

　　周慕云面挂笑意，他开始对新的女人产生兴趣。但这时，老天和他开了第一个玩笑。

　　“我姓苏，叫苏丽珍。”

　　注意当时周慕云的反应，身体像被抽掉了主心骨一样僵直在那里，好久才慢慢转动回头，眼神里全是抑制不住的翻江倒海，随后身体开始疾速地来回起伏抖动。

　　这个从天而降的名字触动了两年来长久隐埋在他心底的秘密。

　　但估计放到这一段的时候大多数观众都睡着了，因为最先发生的故事被王家卫剪到了末尾。

　　接着，直男癌如周慕云开始向新苏丽珍滔滔不绝地讲述自己和旧苏丽珍的爱情故事。而讲述的过程无疑将已经潮湿褪色的回忆拿到太阳底下翻新，周慕云感到自己旧情难忘，而眼前这个女人和曾经的她有着同样的名字，这瞬间让他发觉原本无法扭转的结局有了改写的可能，他萌生了一种欲望，在新苏丽珍身上弥补和旧苏丽珍缺憾的欲望。于是他开始在巩俐身上寻找张曼玉的影子，并询问起她的过去。

　　巩俐此时内心应该是崩溃的，老娘两年赔时间赔感情赔金钱，结果你把我当替身！错误的爱情虽然发生了，但及时止损还来得及。所以巩俐用一种委婉的方式拒绝透露自己的曾经，并让周慕云以后都不要再来找她了。苏丽珍这反应真的是很温柔了，分手费都不要了，钱都当打水漂了。（影片开头一句“不是让你以后不要再来找我了吗？”听着非常莫名其妙，因为原因连着前面也被cut到了结尾。）

　　虽然苏丽珍不想再看到他，但此时周慕云挽回过去的欲望是如此的强烈，所以当他准备回香港时再度前来找苏丽珍，他不再像从前那样只说一句内心独白，用的还是疑问句“你会不会同我一起走？”，他直白地乞求她“我想你同我一起走”，四年了，这句深埋于心底的秘密终于倾吐了出来；当苏丽珍用你不了解我的过去来回避时，他死皮赖脸地说“如果你不想讲，我不知道也无所谓”；当苏丽珍再次用比大小的方法婉拒他时，他呆坐在那里，长久地用炽热受伤的眼神不甘地凝视苏丽珍，希望她说这一切都不是真的，她愿意和他一起走；当最后的别离真的到来时，他再次问“为什么你不愿意同我一起走”，之后再用尽毕生力气来了一个长到让女粉丝哭着写信抱怨的吻（这里又被剪到了末尾），最后带着岩浆翻滚的眼神说“等你忘了你的过去，别忘了回来找我。”

　　他渴望她的应允，就像等待一场救赎，而且他真的拼尽了全力。所以可想而知当屡次努力到头来都是白费，最后结局依然无法改写时，周慕云的内心有多绝望。巩俐的黑蜘蛛给他的打击太大，一下子让他堕落成一个流连于风花雪月，只剩下逢场作戏，“雾水情缘，哪有那么多一生一世”的浪子。但由于这场戏被剪的七零八落，原本一气而下的情绪升腾被割裂成一座座零落的孤岛，观众不能完整地体会到周慕云的情感变化，以为周一开始就是玩弄感情的渣男，其实一切都有因果。

　　为了证明我没有夸大其词，摘录墨镜专访梁朝伟的一小段对话来印证这场戏对周慕云的性情转变起到了多大的作用。王家卫：在楼梯下面遇见巩俐演的角色的那场戏里，你的表演让我大吃一惊。事实上，那是你跟巩俐拍的第一场戏。当时我很感动。你在角色身上表现出来的那样一种挚诚的感染力，是前所未有的。梁朝伟：这场戏可以说是一个重要的转折点，我变成好象章子怡的角色那样把自己真实的感情敞开来给别人看。当周慕云请求巩俐扮演的苏丽珍跟他一起走的时候，他没有给自己留退路，把自己的弱点暴露给别人，别人可以很轻易地拒绝他。对我的角色来说，巩俐扮演的苏丽珍给他上了一堂重要的人生课，让他学会如何应付他后来遇到的那么多女人。周永远不会再让任何人看到他的底牌。他会说行或者不行，双方各取所需。

　　然而凭良心说话，人家黑蜘蛛并不想拒绝你。苏丽珍两次摊出来的牌都很有意思，是按大小顺序排的，所以周慕云抽第七张，数字就是8，抽第二张就是K，巩俐两次都抽的第一张所以都是A，周慕云也抽第一张就成了。但他发现不了，苏丽珍也很绝望啊。

　　回归正题，周慕云正式花天酒地之前还同以往做了一个郑重告别。先是回到曾经的寓所和张曼玉再度完美错过，再跑去柬埔寨吴哥窟把秘密安放在岩洞。其实可以理解为什么周又会和苏擦肩而过，因为首先时隔境迁，四年过去了，曾经相处了那么久都不敢肯定的答案现在岂不是更加面目全非？第二周慕云在尝试在黑蜘蛛身上挽回失败后已经心灰意冷，他深深地感到过去的一切已成定局。所以如果他知道苏丽珍也在隔壁，一样放不下他，还多年来独自抚养着他的孩子，一定会深感命运的多番戏弄。

　　二、1966年圣诞 刘嘉玲的露露

　　随着秘密被封藏在吴哥窟的岩洞，从前的周慕云死了，新的浪子诞生了。《阿飞正传》结尾三分钟的登场应该就出现在周慕云从柬埔寨回到香港之后，而且这个登场的确切日期也可以定下来。2046中向阿飞正传结尾致敬的场景一共出现了两次，动作一成不变，同样是周慕云在镜子前精心梳头、穿衣、掐烟，准备出门，一次是1967年圣诞节，那晚出门陪的是白玲，一次是1968年圣诞节，那晚陪的是王靖雯，因此阿飞结尾那场戏的时间其实是1966年12月24日，那天周慕云精心打扮去酒馆寻欢时碰见的是两年前在新加坡认识的露露。

　　如果说巩俐和王菲投射的是花样年华中的苏丽珍，那么露露的作用则是投射2046中的梁朝伟，露露是周慕云的影子，是他的另一个翻版，从她身上导演再次让我们看到了努力挣脱过去却一再被打回原形的主题。

　　露露自始至终爱的都是旭仔，旭仔死后她喜欢的两个男人身上都有旭仔的影子，像一只无脚的小鸟，这一点大家都清楚。但我想强调的是，露露也曾希望能摆脱回忆，重新开始新的生活。原因同周慕云一样，过去的事随着旭仔的死已经无法改变无法挽救了，她唯一能做的就是放弃，毕竟回忆是痛苦的。知道了这点，我们就可以明白为什么露露像失忆了一样，突然不认得周慕云了，因为她也想同过去的生活告别，甚至不惜选择假装失忆来伪装、欺骗自己。

　　然而，周慕云的出现把她极力想隐藏愈合的伤疤再度残忍的撕裂开来，她刚刚开始逃离没多久，周慕云就花了一晚上给她讲述从前的故事帮她恢复记忆。周的出现对露露的作用就像是“苏丽珍”这个名字的出现对周的作用一样，让往日如潮水般涌来，让他们再度跌入循环往复的无底深渊中无法超生。

　　但是，周慕云的劫数远比露露的要多，也有可能是老天爷想替露露报仇吧，当周慕云替醉的不省人事的露露关上房门时，一转身便看见了赫然立于眼前的房门号码——2046。

　　这是老天和他开的第二个玩笑，“如果不是这个号码，往后的一切都不会发生。”

　　话说老天爷好喜欢和周慕云过不去，周好不容易想和巩俐发展点后续，结果一问名字是老相好; 周跟巩俐讲你好像我以前的女朋友，老天爷立刻派一个露露跟他讲你好像我以前的男朋友; 周和露露讲从前的故事，老天就送他一个2046门牌号码。

　　※酒店王老板

　　这时的周慕云恐怕已经认命了，四年时间过去了，他尝试过忘记，尝试过挽回，尝试过在欢乐场里堕落和麻痹，但苏丽珍就像一个鬼影一样无处不在！他已经看到了2046的房间号，无法装作像什么都没发生过一样转头离开，继续没心没肺地生活，他迫不及待地想要回到2046重温和苏丽珍美好生活的点点滴滴。

　　这时，酒店王老板充当了周慕云离开2046的助攻。当周慕云一心表示只想住进2046时，王老板鼓励他先搬进2047住一段时间，等2046装修好了如果有什么不满意还可以再换。2046象征着过去，2047象征着未来，这对周慕云来说意味着放下过去向前看的心理暗示。

　　在日后周慕云创作的小说《2047》里，列车车长也就是现实里王老板的化身发挥了同样的作用，他告诉日本人“千万不要爱上机器人”“机器人的反应越来越慢了，我看你还是放弃吧。”，一样是劝他放下过去展望未来的角色。

　　三、1967年初～1968年底 靖雯和洁雯

　　如果说周慕云答应王老板住进2047象征着他对尝试改变，忘记过去还抱有最后一丝残存的幻想，那么王老板两个女儿的出场无疑将这个幻想击的粉碎，王靖雯也成了使周慕云在回忆与现实的来回彷徨中最深感无奈的女人。

　　墨镜一直对王菲存有太大的偏爱，一向擅长写悲剧剧本的导演两次给她安排的都是欢喜结局，王菲在墨镜的光影世界中从来都以清透的精灵形象示人，带着孩童的懵懂，美得不食人间烟火，令苦苦挣扎于凡俗苦海的周慕云只能仰望，不敢奢望厮守。

　　照理说周慕云接近她的原因完全可以止步于她和tak的恋情同样是受到保守思想的阻挠而饱经坎坷，周慕云对这段际遇的处理也完全可以止步于帮助靖雯和tak暗送鸿书，通过成全这对恋人来弥补曾经的遗憾。然而，王家卫却安排靖雯和苏丽珍一样喜欢写武侠小说，周慕云像爱上了苏丽珍一样深深爱上了王靖雯，甚至这份爱比对苏丽珍的爱来的更为纯粹更为真诚。

　　一直很喜欢一篇2046影评中的一句话，“王靖雯就像是还没有结婚的苏丽珍” 。同样是矜持文静怀有文学才情的少女，但王小姐身上还保留着未经太多世事的天真，对爱还有一份执拗的热诚，这是完全不同于两个苏丽珍的地方，所以她才能够温暖周慕云日渐沧桑的心，因为久违的鲜活纯净对他具有救赎的力量，就像王佳芝对易先生救赎的力量一样。

　　王靖雯不单单是纯净版的苏丽珍，更是叛逆版的苏丽珍，她的潜意志里有突破世俗禁锢的因子。花样年华结尾，张曼玉潜入周慕云新加坡的住所，抚摸他房间的物件，抽出一根他的香烟，从点烟吸烟的动作来看苏丽珍是第一次接触烟酒这类的东西，动作很生涩拘谨，为了沾染一丝他的味道这是她能做的最出格的事了。而反观王靖雯，她在天台上仰身吸烟的动作是那么的流畅自然，就像她写黄色小说很在行一样，你能想象苏丽珍创作色情小说的样子吗？不能，苏写的小说一定和她本人一样正经，她从事的也是体面有身份的工作，而靖雯却能施施然接受周慕云给她找的夜总会衣帽间助手这份看起来略显轻浮的工作。

　　王靖雯的这份叛逆很值得玩味，从她爸爸王老板找寻租客都要找个体面人，看周慕云像游手好闲之徒便横眉冷对，知道他是“搞文字工作的”便热情款待可以看出，王靖雯也是从小在父辈的严厉管教下长大的，而以她父亲的火爆脾气，她受到的打压不比苏丽珍少，更何况苏还是一个已经成年，有稳定收入来源的独立女性。但王靖雯在这种环境下依然保留了部分天性，更洒脱更随性，更能让周慕云忘掉压力，真心实意地觉得和她相处是那么的轻松惬意。

　　如果你看电影研究的仔细的话就会发现，周慕云对之前碰到的任何一个女人的感情察觉都很迟钝，对苏丽珍是一开始报复，慢慢好像喜欢上了，直到失去了才懂得珍惜；对黑蜘蛛是过了两年才知道问名字，再过五年才意识到自己以前是把她当替身；对白玲也是把人家气走了才感到有一点惋惜，毕竟她也是我生活的一部分。但在经历了这么多女人之后，周慕云的情绪感知能力终于变强了，虽然一开始也做过给正在冷战的王家发生日请帖减免租金的衰事，但起码后来的相处过程中他清晰地意识到了自己对靖雯的爱慕：

　　“有时候我也会制造一些借口接她下班。”

　　“其实我很清楚这种不知不觉的感觉，不知道她是否也清楚。”

　　“这个夏天是我一生中度过的最快乐的一个夏天，可惜太短了。”

　　他在天台上看靖雯时的笑是那么的开心，眼神一秒都没从她脸上挪开过。

　　以及一滴缓缓渗落下来的水珠。

　　还有一个很闷骚的细节，周慕云只有和靖雯在一起时才会戴这种大花领带，和其他人在一起时领带都是乌漆墨黑的:

　　要是想领略这条领带更重大的意义，建议重温花样年华。

　　这里周慕云迎来了心理上的第二个转折点。之前黑蜘蛛的拒绝关上了周慕云的心房，从此他对女人只会逢场作戏，白玲就是一个例子，但靖雯的出现让他禁闭的心漏了一道缝，他发现自己仍然拥有爱人的能力！

　　但他又清楚的知道一方面王小姐“已经心有所属”，她爱的是那个日本人，另一方面自己是一个在情感上饱受沧桑，终日混迹于风月场所，靠写黄色小说为生的浪子，他不知道自己还有没有能力、有没有资格重新来过。因此他爱这个女人，但把这份爱深埋于心底，只是尽一切的努力来帮助她和心上人终成眷属。是王靖雯使周慕云走出情感荒漠，从欢场戏子一下子升华到了情圣的境界。

　　于是，我们看到周慕云在靖雯婉拒他后微微笑着知趣离开，却依然傻傻地站在雨里等待，我们看到周慕云暗中帮助靖雯传递书信，在靖雯表示恋情告吹后一再鼓励她回去找他，打电话问候他，我们看到周慕云隔着橱窗轻柔抚摸她的轮廓时深情的眼睛，我们看到一直等待她回复小说意见的周慕云在突然听到她婚礼喜讯时呆愣后硬挤出的笑容和那句“恭喜晒哦”。

　　“爱情是有时间性的，太早或太迟都不行。”

　　君生我未生，我生君已老。这个老，不仅仅是身体的吧，更是心灵上的。已经历经太多的人，大多已开始厌倦人生。即便还有爱恋的情绪，也失去了追逐的能力。

　　如果说和王靖雯共度的时光是对往日情景的再现，那么小女儿王洁雯的故事则是对往日的改写。由于洁雯的早熟，她对男人产生好感时可以不管任何道德伦理的约束来一次任性的私奔，因为她足够年轻，年轻赋予人放手追逐的胆量。

　　王家卫花样年华访谈时曾说，这次他想拍一个发生在成熟男女之间的爱情故事，之前的电影都太年轻了。但如果周慕云和苏丽珍都年轻，都没有结婚，都像洁雯和靖雯一样不用顾虑输赢顾虑对错顾虑别人的眼光，他们的相对就不会那样的难堪，他们也许就不会一再地错过。

　　“爱情是有时间性的，太早或太迟都不行。”

　　到洁雯回来，靖雯结婚那里，周慕云已经完成了心理上第二次转折——他认识到缘分由天不由己，不是不爱，不是反应迟钝，是生不逢时，碰到的时机不对注定要分开，他和苏丽珍是这样，和王靖雯也是这样。

　　我觉得周慕云的这一重感悟颇有点像《红楼梦》中贾宝玉遇龄官贾蔷后悟到的“人生情缘，各有分定。往后各人得各人应得的眼泪吧”的意思。

　　而且周慕云比贾宝玉还要凄惨，宝玉有他林妹妹的眼泪，可周慕云呢？他才应该是“不知将来洒泪葬我的人是谁”呢。他在生活中改变了靖雯和tak的结局，可当他想着如何在小说中改写自己的结局时，却100小时一个字都动不了。

　　四、露露的第二次出场 & 寻黑蜘蛛无果

　　这时周慕云再去想苏丽珍爱不爱自己还有意义吗？没意义了，因为timing论告诉他“曾经唯一一次可以知道答案的机会已经过去了”；再在别的女人身上复制一段一样的恋爱可能吗？不可能了，因为如今的你已不再是过去的你，就算出现一个很像的她甚至更好的她，也不可能建立和当初一样的关系；这样一来逃离2046还有可能吗？当然没可能了，因为想重温美好只能待在回忆里了。

　　本来电影到这里已经可以结束了，可王家卫又让周慕云死灰复燃了一次——在他最低潮的时候，他又遇见了露露，露露的永不言弃感染了他，也让他想到了最后一线转机——去新加坡找巩俐！

　　周慕云是不是真的爱上巩俐了呢？个人认为，周慕云虽然还没有十足的把握，但他对重修这段感情抱着很大的希冀，并且有强烈的冲动去真真正正地了解她爱上她，而不是继续把她当成苏丽珍的替身。

　　为什么这么说？首先，在还没有谈到的章子怡片段里有这样一个画面，出租车里，喝醉了酒的周慕云靠在白玲身上，慢慢抓住了她的手，而白玲手上戴着和黑蜘蛛一模一样的黑手套，而周慕云之所以喝得酩酊大醉是因为白玲和男友分手去不了新加坡，她让周慕云讲了一晚上新加坡的生活经历，而新加坡的几年时光里充斥着和黑蜘蛛的回忆。导演还给了一个更明显的提示，周慕云讲述过程中画面给巩俐的身影来了一个回放:

　　周慕云被触动回忆才会如此忘情，他心里是有黑蜘蛛的！（巩俐啊，你的钱没有白花！）不过周慕云是个极其会隐藏情感的人，他和白玲是这样说的：

　　而实际情况呢？他不是和阿炳宵夜，而是和黑蜘蛛:

　　要不是这时王导立刻来一个贴心回放，观众真要以为他想起的是阿炳，要不是周慕云喝醉酒，观众也看不到他唯一一次真情流露。

　　还有一个证据是，通过周慕云的旁白我们知道，他在过了三年之后终于明白了巩俐为什么不肯和自己一起走，“我一直在她身上找从前苏丽珍的影子，当初我是不自觉，但她怎么会不知道呢？”

　　这不是正好印证了周慕云刚刚领悟到的timing论吗？她爱上我时我还沉浸在过去，所以时机不对，现在我决定走出来了，我决定“放下我的过去回来找你”，我终于意识到三年前对她说的话其实说的是自己，那么时间还能不能倒流一次呢？

　　我觉得，周慕云此时希望重新和巩俐苏丽珍在一起的欲望甚至比三年前还要强烈，因为三年前他是混沌的迷茫的，他想要，但分不清楚自己要的到底是过去还是未来，但现在他明白了，“爱情是不可以有替代品的”，他对巩俐的爱和对张曼玉的爱不一样，后者再也没有改写的机会，但前者因为曾经的约定“别忘了回来找我”还有一线生机！看周慕云愕然醒悟，心潮翻涌的表情，这是周慕云继听到苏丽珍这个名字第二次激动到神情失控：不过3/4的画面阴影也预示了结局

　　但很烦很烦的是，最后一次重要转折又被墨镜突然掐断！墨镜这里又没有按照时间顺序，而是一下跳到1970年6月，让周慕云先和白玲喝酒，再插叙69年圣诞找巩俐的情节。所以不看两遍以上估计没人能懂这个表情意味着什么，因为也没有旁白提示。让我替周慕云喊出来：这是最后的机会！找苏丽珍！快！

　　悲惨的是，timing论再次应验，第二个苏丽珍也随风飘散了，她是死了还是回金边了没有人知道，失去了就是失去了，老天永远不会给你再来一次的机会。周慕云在赌场徘徊了好几天都不愿离去，可想而知他当时的心情是多么的不甘和绝望。

　　“爱情是没有替代品的”，当他一开始把她当作替代品时，这份萌芽的爱情就已经死了。我觉得相比于他永远无法用别的女人代替苏丽珍，这才是更贴近周慕云情感历次波折的解读。寻苏丽珍无果也是压弯周慕云精神世界的最后一根稻草。第三次心理转折结束。

　　至此，周慕云的心路历程全部走完。来一个小小的总结：

　　第一步：无比渴望巩俐的苏丽珍和自己一起走来弥补曾经的缺憾，因此乞求得不留一丝尊严，结果被苏丽珍的拒绝严重打击，从此一蹶不振，变成情场浪子，再也不向女人透露真心。（这也让他不可抑制地在往后一个又一个女人身上寻找苏丽珍为何不和自己一起走的答案。）

　　第二步：认识了至情至性的王靖雯，沧桑的心得到了久违的温暖，发现自己仍然拥有爱人的能力，但知道她已经心有所属便主动放弃成全对方，最后靖雯远走让他大彻大悟timing论，意识到寻找答案已经毫无意义，复制曾经也是毫无可能。

　　第三步：最低潮时再遇露露受到鼓舞，后知后觉心里有黑蜘蛛，决心放下过去与新苏丽珍重新开始，但苏丽珍不知去向，让周慕云最后一次重生的机会变成一场空。这已经是第四次和不同的苏丽珍擦肩而过。

　　三次燃起希望，三次希望破灭，三次想脱离苦海，三次在苦苦挣扎后发现一切都是徒劳。周慕云变成了一只无枝可栖的小鸟，被迫接受着荒诞的命运。如果说白玲的痛是一下子被撕得血肉模糊，那么周慕云的痛就是揭开一层疤，撒上一层盐，等伤口慢慢愈合了，再揭开，再撒盐，永无止境。最后周慕云离开白玲时耳边响起她的“为什么我们不能和从前一样”，嘴角露出一抹自嘲中极尽无奈苦涩的笑:

　　其实最想和从前一样的人是他自己，可是“世钧，我们回不去了”。

　　ps 个人认为电影最虐的两处一处就是白玲的“为什么我们不能和从前一样”周慕云五味杂陈的一笑，一处是靖雯的“她很喜欢你的故事，只是结局太惨了，能不能改改”之后周慕云悬停的笔尖，从一小时到十小时到一百小时剧烈程度逐渐递增的喉结颤抖，随即又是戏谑一笑，轻佻地走在街上招手打的样子。可紧接在这两处笑之后呢？大家看原片吧，只能说墨镜是个操控情绪的天才，而伟仔是传递他想表达的情绪的完美演员。

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　　2046删减版里有这么一句话 “你以为感情总是一拍即合，可结果往往似是而非。”

　　爱情简单吗？对幸运的人来说很简单，一拍即合。爱情复杂吗？对周慕云这样不幸的人来说很复杂，永远似是而非。

　　而周慕云为什么能一次又一次对不同的女人产生一段段似是而非的爱情？因为他就是一个正常的男人，根本没卖过什么痴情人设。他对苏丽珍与其说是爱，不如说是一种未知的怨念、未解的心结以及未尝的夙愿。如果新的际遇足够好，能化解他的困境，周慕云就会放下过去重新开始。他没能和巩俐在一起是为了彰显自己对苏丽珍多么至死不渝吗？不是，是因为等了几天都没消息不得不走；他不插手靖雯和tak是因为他是个圣人吗？不是，是因为他识趣，而且靖雯的态度也很坚决；他一次次拒绝白玲是因为忘不了苏丽珍吗？也许，不过更重要的原因是他根本就不喜欢白玲，甚至花絮照显示最后周慕云也犹豫过，他也在考虑找一个自己爱的不如找一个爱自己的将就过一生。 上一篇：宿舍遮光床帘选购指南（2023年7月最新推荐）
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