全裸的她很美，骂她的人该醒醒了

　　1997年，24岁的她刚踏入影坛，一鸣惊人。

　　

　　《伤心街角恋人》1997

　　处女作《伤心街角恋人》一举包揽第18届韩国青龙电影奖和第35届韩国电影大钟奖的「最佳新人女演员奖」，同时夺得第34届百想艺术大赏的影后。

　　

　　《记忆中的风琴》1999

　　两年后她的第二部电影《记忆中的风琴》上映，直接稳坐第20届青龙和第37届大钟的两大影后之位。

　　短短两年，两部电影，三大影后，迅速集齐了韩国影坛「大满贯」。

　　但这还没到她真正的事业巅峰。

　　初露头角就戴上「王冠」的她，不骄不躁、稳扎稳打。

　　《求偶一支公》、《无血无泪》、《人鱼公主》、《你是我的命运》……让她拿下一座座影后的奖杯，在本土战绩惊人，难怪粉丝都叫她「全姐」。

　　

　　《求偶一支公》2001

　　

　　《人鱼公主》2004

　　

　　《你是我的命运》2005

　　终于，她杀出了亚洲，创造了韩国电影的历史，正式进入国际视野。

　　2007年，全度妍凭借《密阳》接棒张曼玉成为 亚洲第二位、韩国第一位的戛纳影后，连总统都发来贺电。

　　

　　《密阳》2007

　　

　　戛纳上的全度妍和张曼玉

　　这是韩国影史上里程碑式的影片，大大提高了韩国电影在国际上的影响力，全度妍也获得了 「王冠文化勋章」。

　　法国也曾给她颁发过文化艺术功劳勋章—— 「骑士章」，可见法国人对她的厚爱。

　　收割大奖的同时，她也收割了导演群体。

　　香港大导陈可辛说：

　　全度妍是全世界、无论任何国家导演都希望能合作的演员。

　　全度妍是全世界、无论任何国家导演都希望能合作的演员。

　　韩国大导奉俊昊说：

　　无法想像没有全度妍的韩国电影。

　　无法想像没有全度妍的韩国电影。

　　

　　「荣誉风暴」过后，她依然低调维持着一两年一部作品的产出频率。

　　不做演艺圈的高产劳模，只做部部都能精准打击观众的好演员。

　　全姐今年已经48岁了，但她还坚守在影坛一线，保持着稳定的活跃度。

　　今年她主演的《紧急宣言》也入围了戛纳的展映单元，全姐的高光人生仍在继续。

　　可谁的人生无苦难，高光背后，她也承受着影坛长久以来地狱级的争议：

　　她「脱」过。

　　

　　模特时的全度妍

　　出道三十年，她常被「情色」、「大尺度」等词关联，比起「文艺片女神」，「情色片天后」的称号倒是更多被外界提及。

　　观众对情色戏码的偏见，使她承受了比普通女演员更沉重的精神压力。

　　

　　在韩国，关于她的谬论很多：

　　一个男明星要想成为影视业的大热门，只需要和全度妍合作一部「床戏」。

　　一个男明星要想成为影视业的大热门，只需要和全度妍合作一部「床戏」。

　　只要男明星想要转型拍文艺片，首先得睡全度妍。

　　只要男明星想要转型拍文艺片，首先得睡全度妍。

　　表面上肯定了全度妍的热度和实力，实际却是对女性演员的「价值丑化」，使其沦为男演员上位的「工具人」、男权之下的「附庸品」。

　　

　　甚至还有一种不堪入耳的评价，说她「不脱就不演」。

　　这更是观众对演员特定且不合理的「身体羞辱」、「荡妇羞辱」，令人齿寒。

　　不仅直接抹灭了作品背后表现的人性和更深层的社会现实，还淡化、甚至无视了影片的内核所在。

　　可全度妍毫不在乎，她通过一个个赤裸的角色，把对于情色的理解传达给了观众。

　　1999年的《快乐到死》是她 首次尝试性爱场面，精准演出了一个 「少女一样的少妇」，在夹缝中艰难生活的现代女性。

　　

　　《快乐到死》1999

　　少女代表了她的本真爱欲，少妇则是她受制其中的社会身份。

　　这部影片抛出了一个沉重的课题：道德观面临瓦解时，沟通上的疏离感使得人与人之前再也没有体谅。

　　

　　《快乐到死》1999

　　婚姻制度下原始爱欲的无法抑制被看作是道德的陷落，经济危机下韩国家庭男尊女卑的关系也备受考验。

　　靠这部影片全度妍斩获了各种大奖，影片也获得了 第21届香港金像奖最佳亚洲电影提名。

　　2003年全度妍出演的《丑闻》则是再现了18世纪的朝鲜，封建礼教摇摇欲坠、上流阶层淫乱不堪。

　　

　　《丑闻》2003

　　片中的花花公子、荡妇和贞洁女子三种典型社会角色哪一个都脱离不了「性」， 用「性」承载时代下的人生黑暗面，是《丑闻的》成功之处。

　　虽然是情色影片的定位，但「人性本色、人性向恶」的主题使它上映不到三天就 突破了周末票房新高、最多网络预购、最多戏院预购、最多戏院上映等韩国影史纪录。

　　而在2010年与李政宰合作的《下女》中，全度妍也通过「性」塑造了一个悲剧性的社会角色。

　　

　　

　　《下女》2010

　　这段涉及伦理道德的偷情戏码，无情揭露了韩国上层社会中的虚伪自私和随心所欲。

　　《下女》还与李沧东的《诗》携手 入围了2010年5月戛纳电影节主竞赛单元。

　　她用这些实绩证明了「情色」并不是一种噱头，不应该仅用「情色」二字就片面提炼剧作本身，背后的深刻表达才是情色呈现在大荧幕上的意义所在。

　　一部好电影并不会选择刻意避开两性间的肉体关系，因为「情色」并不是轻浮的欲望，而是沉重的现实。

　　全度妍不仅改变了部分观众心中「裸露即色情」的偏见，同时也影响了像汤唯、孔刘这样的优秀演员。

　　汤唯曾说过《色戒》中的表演完全是受全度妍启发。

　　

　　《色戒》

　　在和梁朝伟的对手戏中她放下了对肉体的防备与戒心，建立起对身体语言的信任。

　　而《色戒》在汤唯至今的演艺生涯都仍是「神坛」式的存在，如果电影中没有那三段情色戏，《色戒》能成立吗？

　　一直走保守路线的孔刘也正是因为全度妍第一次接受了性（大尺度戏码）。

　　他之所以答应出演19禁定位的《男与女》，就是因为能和全度妍合作。

　　

　　《男与女》2016

　　提起这段激情戏，全度妍说：

　　床戏是这部影片推进的必要场面，成年人的爱情难免需要通过肉体关系来体现与年轻人之间的不同，那个场面是尚敏和基洪获取安慰的瞬间，语言难以诠释，通过肉体关系才能体现两人之间的感情。

　　床戏是这部影片推进的必要场面，成年人的爱情难免需要通过肉体关系来体现与年轻人之间的不同，那个场面是尚敏和基洪获取安慰的瞬间，语言难以诠释，通过肉体关系才能体现两人之间的感情。

　　如果不是全度妍，孔刘的性张力或许会被自己一直隐藏起来。

　　他们是真正的「倾听者」，理解全度妍想靠情色传达的东西。

　　是全度妍给了他们真正突破自身大门的力量。

　　

　　艺术的迷人正是在于多元、包容和现实，而不少观众却总是抱着讳莫如深的态度看待「性」。

　　难道欲望是可耻的、性是肮脏的吗？

　　在丑化它的同时，是不是也丑化了人类本身。

　　全度妍没有因为偏见而改变自我，而是不断深挖情色的内核，向大家证明女性身体语言蕴含的强大表达能力。

　　用「被凝视的身体」作为战胜「被拨弄的羞耻心」的武器，她拒绝沉默，坦荡表示：

　　为艺术献身是演员的本分。

　　为艺术献身是演员的本分。

　　逃避偏见，会加深社会的误解，更加固步自封。

　　而反抗偏见，是勇者的作为，也是时代的佳音。

　　除了这份敢于和偏见叫板的勇气，身处洪流之中的她，也向我们展示了女性演员最美的姿态。

　　大荧幕上她疯狂、大胆、有野性，现实中却异常低调内敛。

　　

　　其实她进入演艺圈纯属误打误撞，是因为杂志中奖而阴差阳错成为模特，后来才成为的演员。

　　她也不像很多人想象的那样，天生就有成为演员的执念和信仰。

　　但全度妍靠着努力和领悟力，一步步挖掘表演的魅力和自身的天赋，默默爬向高处。

　　

　　戛纳颁奖礼 2007

　　在国民沸腾的戛纳颁奖礼上，面对影后之位，她无愧、更无惧：

　　说实话，我并没有因为大家都不认识我而感到很紧张。

　　说实话，我并没有因为大家都不认识我而感到很紧张。

　　她没有名气傍身的张扬，让大家看到了难能可贵的纯粹。

　　事业巅峰期的全度妍也没有一头扎进商业的洪流中，而是坚守在文艺片阵营内不断深耕。

　　与此同时，34岁的她秘密闪婚了。

　　

　　媒体蜂拥而来，失望而归

　　丈夫是大自己9岁的富豪企业家，婚礼上只有亲友，没有媒体、没有圈内人，一如既往的低调。

　　两年后全度妍正式成为人母， 但她没有被相夫教子所束缚，而是在演艺事业继续砥砺前行。

　　「中女演员」的定位没有打乱她演戏的节奏，她还是维持着之前的频率，稳定的接戏，挑选具有意义的好剧本，追求质量不求数量。

　　如今年近50的她在新片中的表现依然A倒一片，《抓住救命稻草的野兽们》在去年一上映就登顶票房榜首，她依然是那个slay全场的全姐。

　　

　　

　　《抓住救命稻草的野兽们》2020

　　「中女危机」丝毫没有让她在对自身的表演要求上有所懈怠，反倒使她不断自省、不断突破。

　　

　　韩版《VOGUE》2021

　　在演艺圈里你真的很难找到像她这样的人。

　　多少人因为追逐名利而打烂一手好牌？

　　多少人因为结婚生子而退居家庭、放弃事业？

　　多少人因为出演情色片从此被攻击到一蹶不振、干脆消失？

　　又有多少人因为「中女危机」的困境而选择停止脚步？

　　全度妍是电影之光，女性之光。

　　在这个物欲横流的浮躁社会，她向我们展示了最美的「欲」和清醒的大脑。

　　脱去衣服的她很美，全裸镜头中的她很美。

　　而她最美的样子，是步履艰难，还能身披信仰。

　　本文图片源自网络

　　作者：块冰

　　编辑：块冰

　　监制：眠去

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