台湾电影30年收藏指南（1964年－1994年）

　　转自： 1964年度最佳国语片 《深宫怨》王天林导演。以满清开国王朝为背景的古装片，每一部门都具有相当水准，尤敏与夷光演出极佳。 《养鸭人家》李行导演。以台湾农村为背景，富有浓烈地方色彩，风格清新，纯可爱，摄影有特佳成绩。 《故都春梦》集体导演。民初大陆北方军阀统治下所发生的一个爱情故事，戏剧性强烈，导演颇有创造性表现。 《山歌恋》陶秦导演。全片成绩颇为均匀，若干部份，编导处理颇具风格，歌曲有浓厚的乡土情趣。 《情人石》潘垒导演。台湾渔村的爱情故事，部份场景处理，手法新颖，极富创意，唯全片结构不甚理想 1965年度最佳国语片 《西施上集》李翰祥导演。春秋时代越王勾践复国的故事，对於表现民族气节方面很有意义。 《大地儿女》胡金铨导演。写中华儿女的爱国热诚，导演活泼，内容很有深度。 《婉君表妹》李行导演，叁兄弟对一个女孩子发生爱情的故事，导演的处理，细腻而见功力。 《烟雨蒙蒙》王引导演。一个复杂家庭中父子与子女间的冲突，戏剧性强烈，效果颇佳。 《雷堡风云》李嘉导演。用一个村落所发生的故事，揭露匪徒的残暴行为，其表现方式甚为可取。 1966年度最佳国语片 《蓝与黑》陶秦导演。中华儿女参加抗日战争的感人故事。制作严谨，演出精彩，很能显示中国人的气节。 《哑女情深》李行导演。用一个哑妻的故事，探讨夫妻之间爱的真谛，编导的处理极有深度。 《大醉侠》胡金铨导演。打斗逼真，效果优异，为国语动作片开创新境界，编导手法优异。 《还我河山》李嘉、李行、白景瑞联合导演。 春秋时代田单复国的故事，主题意识极为正确，很切合当前的时代意识。 《几度夕阳红》杨苏导演。用一个爱情故事，反映一个大时代的变化，情节甚为感人。 1967年度最佳国语片 《寂寞的十七岁》白景瑞导演。写一个十七岁女孩子的心理变化，编导手法，极富创意，格调特殊。 《梨山春晓》杨文淦导演。荣民开辟横贯公路的感人事迹，题材脱俗，全片有清纯气息。 《龙门客栈》胡金铨导演武打动作自创一格，镜头处理与摄影角度均超越一般水准，剪辑技法尤为奇妙。 《路》李行导演。制作认真，题材有浓厚写实性，演导均具佳绩。 《塔里的女人》林福地导演。整体成绩均匀且表现良好，导演对部份场景的处理，意境颇高。 1968年度最佳国语片 《破晓时分》宋存寿导演。写一个谋杀故事，极富文艺气息，编导处理本片，有不凡表现。 《月满西楼》刘艺导演。国片中唯美的爱情故事，导演手法富创意而独具一格，绩效甚佳。 《第六个梦》白景瑞导演。一个很平常的爱情故事，透过新颖的构思，有脱俗的表现。 《风火万里情》罗臻导演。写战火离乱之下的亲情，主题严正，情节甚为感人。 《雪泥》陶秦导演。一个年轻人为爱而奉献的遭遇，导演的手法，有诗一般的韵致。 1969度最佳国语片 《扬子江风云》李翰祥导演。主题严正的抗日故事，具有激发民族意识的功用。 《玉观音》李行导演。描述东方传统的感情观念，构想与意境均颇高，有阐场中华文化的效能。 《今天不回家》白景瑞导演。将现实社会中的题材，抽样加以分析，甚具深度。编导有新的良好表现。 《小镇回春》杨文淦导演。一个教育性的社会故事，内容亲切而富人情味。 《家有贤妻》刘芳刚导演。写一对新婚夫妻如何度过初夜的情形，故事风趣，构想新颖。 1970年度最佳国语片 《喜怒哀乐》李翰祥、胡金铨、李行、白景瑞导演。全片分为四段，全片分为四段，分别以喜、怒、哀、乐为题，刻绘人生百态，成绩甚为优异。 《再见阿郎》白景瑞导演。一个非常具有台湾乡土味的故事，题材跳出一般国片俗套，拍摄颇具创意，惟结尾撞车部份真实感。 《葡萄成熟时》刘艺导演。取材於现实社会的一个爱情故事，导演手法新颖，运镜圆润，表现出一种清雅意向。 《路客与刀客》张曾泽导演。大陆北方民国初年的土匪故事，导演对於掌握气氛，把握气息，很有成绩。 《歌声魅影》吴桓导演。内容富有社会教育意义，主题为正确。 1971年度最佳国语片 《缇萦》李翰祥导演。 描述孝女救父的故事，其中孝行与守正不阿精神，对於发扬我国固有优良文化有特殊教化作用。 《还君明珠双泪垂》刘艺导演。 对於人性善恶的刻划，细腻深入，富有创意和启示性，内容极具时代意义。 《母与女》李行导演，描述母女间思想与情感上的冲突颇具深度，对不良子女之教育问题很有意义。 《落鹰峡》丁善玺导演。以北伐时作背景，写江湖志士的爱国行动，甚具冲击力量。 《血路雪路》林福地导演。抗日期间，热血青年的报国故事，其中所阐扬的爱国精神令人赞佩。 1972年度最佳国语片 《秋决》李行导演 由子女的教养问题，谈到法律与人性之间的关系，内容相当充实，为国片中不易多得之佳作。 《精武门》罗维导演。 其内容开创国片一条新的制作路线，具有浓厚民族意识与高度娱乐效果。李小龙在片中的形象就是不屈不扰的一代中国人的形象。 《小雨》刘家昌导演。一部富有「现代电影感」的影片，编导处理这个爱情故事表现手法新颖。 《十四女英豪》程刚导演。对於发扬我国忠义精神方面，颇有贡献。 《大汉英雄传》工星磊导演。本片之取材与部份情节之处理，颇有创意。 1973年度最佳国语片 《母亲三十岁》宋存寿导演。从写实主义的观点出发，描绘一个女人的欲望和爱心，平实真切，感人至深。 《刺马》张彻导演。本片以倒叙方式与现实互相穿插表现，编导技巧颇佳，狄龙演出优异。 《天伦泪》张美君导演，全片情节异常感人，写伦理之情甚见深度。 《彩云飞》李行导演，写一段真诚的爱情，气氛柔美，有娱乐效果。 《爱的天地》刘家昌导演，主题意识正确，有启发人性积极奋发的精神。 1974年度十大最佳国语片 《英烈千秋》丁善玺导演，张自忠将军抗日殉职的故事，制作态度严谨，表现民族情感至为可佩。 《大摩天岭》李嘉导演，全片气势雄壮，战争场面的处理很有真实感。 《迎春阁风波》胡金铨导演，编导技艺出色，影片独具风格，引人入胜。 《香港夜谭》龙刚导演，取材独到，言之有物，编导颇富创意。 《海鸥飞处》李行导演，全片流畅通顺，写情十分生动，娱乐效果颇高。 《晴时多云偶阵雨》白景瑞导演，写年青人恋爱心理，有通俗趣味，但保存水准。 《舞衣》楚原导演》，描述欢场人物之遭遇，富有情感与戏剧效果。 《雪花片片》刘家昌导演，演导均甚用心，摄影与音乐之表现颇为突出。 《不再有春天》刘芳刚导演，编导手法创新，全片的表现，显示导演很能掌握电影功效。 《女记者》宋存寿导演，写一个女记者　访新闻的情形，取材突破国片俗套。 1975年度十大最佳国语片 《吾土吾民》李行导演，对於表现国人的爱国精神非常深刻，强调教育重要性的主题也极为正确。 《长情万缕》刘艺导演，抽样表现我国留美学生的感情生活，取材颇新颖，富有现代电影风格。 《女兵日记》李嘉，汪莹联合导演，描述北伐时期，女性从军报国的故事，生动感人。 《女朋友》白景瑞导演，全片风格清新，节奏流畅，内容对青年人创业精神有激励作用。 《倾国倾城》李翰祥导演，清代光绪皇帝的故事，制作严谨，布景优异，表演成绩突出。 《乡下毕业生》陈耀圻导演，写农村青年进入工业社会的遭遇，极具戏剧感。 《鸦魔惊魂》王星磊导演，故事题材甚为奇特，导演处理手法颇为新颖。 《云深不知处》徐进良导演，以新观念将神人性化，成绩颇为优异。 《小女儿的心愿》刘家昌导演，平实描写伦理之情，极具亲切感。 《天堂》黄沾导演，取材於香港现实社会，内容具有时代意义。 1976年度十大最佳国语片 《梅花》刘家昌导演。表现台省青年的抗日精神，摄制至为用心，主题歌风行海内外，影响广泛，甚堪赞誉。 《八百状士》丁善玺导演，描写四行仓库孤军奋守之英勇事迹，主题严正，有发扬民族精神之功效。 《瀛台泣血》李翰祥导演，制作认真，全片甚见气魄，布景美观，气氛极佳，戏剧性很强。 《流星、蝴蝶、剑》楚原导演，情节曲折，气氛悬宕，编、导均见佳绩，为武侠动作片开新局。 《滴滴血泪滴滴情》金汉导演，故事颇为动人，有时代意义，且甚具教育价值。 《狼牙口》张佩成导演，枪战场面之处理，激烈紧张而见秩序，导演手法甚为明快。 《碧云天》李行导演，写一对叁角恋情，对於人物心理之刻划很有深度，全片表现生动。 《八道楼子》张彻导演，描述抗日战争期间一件动人事迹，意义正确。 《刺客》屠忠训导演，全片处理，节奏非常明快，导演颇见潜力。 《秋霞》李存寿导演，年轻人的爱情故事，摄影情新，演出颇为优异。 1977年度十大最佳国语片 《法网追踪》刘艺导演，题材突破不流於说教的窠臼，技巧上作了多种尝式。 《笕桥英烈传》张曾泽导演，摄制水准较以往战争片更上层楼，也给观众一次民族精神教育的机会。 《人在天涯》用琼瑶作品改编，写留欧艺术学生的雄心壮志，格局完整且感情浓郁。 《跳灰》梁普智、萧芳芳导演。值得谈论一部警匪动作片，简奏明快，也是香港开埠以来最高卖座记录的电影。 《乾隆下江南》李翰祥导演，虽为通俗题材，却处理得鲜活有趣，笑料十分成功。 《烟水寒》赖成英导演。把十分僵老的题材处理成一部凄美而振奋人心的电影。 《日落北京城》刘家昌导演，反共电影，演员各个如同脱胎换骨，令人耳目一新。 《千刀万里追》张美君导演，我国电影史上第一部立体电影，把中国功夫和立体效果做了紧密结合。 《蝴蝶谷》徐进良导演，五个初步世事大学生各有遭遇，经谨慎仔细处理，力求内涵丰富。 《我是一片云》陈鸿烈导演，结尾女主角精神失常住院跟以往作品大异其趣，成另一种韵味。 1978年度最佳国语片 《汪洋中的一条船》李行导演，激励青年奋发努力，风格写实，题材创新。 《蒂蒂日记》陈耀圻导演，描写少女克服挫折，亲切感人，制作认真。 《蛇形刁手》吴思远导演，创新武侠片风格、寓功夫动作於生活之中。 《卖身契》许冠文导演，以喜剧形式，讽刺合约制度，取材现实。 《乾隆下扬州》李翰祥导演，在古装影片中创造民俗喜剧新路线。 《永恒的爱》丁善玺导演，描写青年求生意志，演出生动。 《乡野奇谈》张佩成导演，开创儿童功夫片，富民俗情趣。 1979年度十大最佳国语片 《成功领上》张佩成导演，开创政策电影的新观念与新路线，也达成寓教於乐的效果。 《山中传奇》胡金铨导演，精美而神秘的山风景观，发挥了国片特有的视觉效果。 《小城故事》李行导演，以淳朴、固执的乡土民情，创造了独树一帜的乡土写实电影。 《廉政风暴》吴思达导演，编导的胆识过人，为写实国语片开创新闻题材的新路。 《宝岛警骑》纪录片式的手法，粗中有细，刚中带柔，成绩颇佳。 《黄埔军魂》刘家昌导演，本片虽有不少缺点，但展现了军校的严格教育和温暖人情味。 《错误的第一步》蔡扬名导演，启示人生要珍重自己的脚步，不能一错再错。 《空山灵雨》胡金铨导演，表现了无我的理想意识境界。 《蝶变》徐克导演。 一部扬弃传统，创新风格的武侠片，发挥映像美的视觉效果，技术成就超越艺术意欲的表现。 《六朝怪谈》王菊金导演，以叁段不同的故事，表达叁种不同的主题，颇有实验精神。 1980年度十大最佳国语片 《原乡人》李行导演，全片非技巧地穿插组合了锺理和几部着作的情节，浑然一体而不琐碎，除了夫妻濡沫与共的深情外，父子间的亲情也有很好的发挥。 《源》陈耀祈导演，以史诗的笔接触，记录先民奋斗。早年台湾乡土民风的捕捉相当深入而真实，情感处理也是含蓄而感人的。演惯了武侠片的徐枫在本片中朴实无华的表演令她赢得亚太影展最佳女主角奖。 《疯劫》许鞍华导演，以细密手法，抽丝剥茧地揭露一件情杀案，对光影的巧妙运用最可称道。 《乡野人》张佩成导演。 即使本片不算开创性格悲据的先河，也必然是部十分杰出的人物性格与中心的电影。 《碧血黄花》丁善玺导演，以简短的林觉民《与妻诀别书》为本，扩张、铺排出这么动人的故事。 《大地勇士》邱铭诚、孙荣发导演、 展示了海军陆战队严厉的训练过程，附属的东西才是侦搜队员的团结互助，以及无数的小趣味。 《茉莉花》陈俊良导演，日本军医是人导主义者，在处理抗战时期的日本人乃一大突破，导演对全片气氛的掌握，也可圈可点。 《古宁头大战》张曾泽导演。典型的爱国电影，场面浩大、制作严谨，透过娱乐的途径，让广大的观众，认识古宁头大战在历史上如何有其关键性。 《候鸟之爱》宋存寿导演。在题材的选择方面极具挑战性，尽管在明星的派用上（胡慧中、徐明）仍不脱金童玉女，但基本架构上，他们的爱情滋长於现实社会的冲突。 《地狱天堂》王菊金导演，本片「百无一用是书生」的理念意在借古讽今，对於“天堂即地狱，地狱亦天堂”的题旨，也尚称传达得宜。 1981年度十大最佳国语片 《假如我是真的》王童导演，委婉地控诉特权阶级，技法清新平稳，传达题旨高妙。 《皇天后土》白景瑞导演，以史诗般的笔触，为这一代苦难的大陆同胞做见证，极具时代意义。 《夜来香》徐克导演，揉合了警匪、卡通等多种影片类型，创新喜剧型态，节拍精准。 《爱杀》编导均致力电影语言的全面尝试，实验精神值得惊佩，成绩斐然。 《边缘人》杰出警匪电影，刻划人物心理深入细微，并具强劲戏剧张力。 《上海社会档案》运用社会案件，反映匪伪暴政，写实风格别树一帜。 《学生之爱》诚恳反映教育问题，片中塑造了独特情调，有艺术电影倾向。 《辛亥双十》利用历史人物，呈现革命重大事件，气势雄伟，情节颇感人。 《我的爷爷》突破近年习见素材，剧中女主角重视妇女传统美德，演技甚佳。 《摩登保镖》在嬉笑怒骂的表相底层，仍与社会现况结合，应属有内涵的讽刺喜剧。 1982年度十大最佳国语片 《苦恋》王童导演。 透过主人翁的思维，经由今昔对比，更溢满了控诉，具有表现大时代交替的钜铸气势。 《在那河畔青草青》侯孝贤编导。 全片着眼於一群乡村的儿童身上，藉着他们之间的友谊，缓点出“爱川护鱼，保护生态”的题旨。 《光阴的故事》四名新进导演集锦作品，陶德辰的“小龙头”，为全片建立了疏离的基调，充满了思旧的情怀。杨德昌的“指望”，技法最圆热，对青春期少女的心理刻划最细致。 柯一正的《跳蛙》，写大学生的好高骛远与自我挣扎，经常语带双关，诸多讽喻。张毅的“报名来”，嘲谑商业社会的人际关系，令人笑中带泪，节奏最明快。 《小姐撞到鬼》许鞍华导演，打破传统中鬼神无所不能的既有概念，将鬼魂人格化，背景安排在最服膺迷信的乡村戏班子里，气氛的表达浑如天成。 《黑巷枪声》章国明导演，以警察生涯为刻画背景，表现出个人受命运与环境播弄的无奈。 《汽水加牛奶》分别控诉家庭教育、学校教育与社会教育的爱心不足，才造成问题少年，因而形成社会问题，显见编导悲天悯人的人道精神。 《武松》李翰祥导演，从武大抚育幻弟叙起，突出兄弟亲情，为尔后武松杀嫂增添了极强的戏剧力。 《人肉战车》邱铭诚导演，藉一名新球员，表现出成恳敬业的运动精神，也反应出整支球队的情绪。 《魔界转世》余火杭导演。以传统的冤孽观点，重新设计出合乎民情风俗的情节，维持了中国化的灵异世界。 《怒犯天条》白景瑞导演，黑道两代关系，教父手执凶器重创亲子，令人笑中带泪。 1983年度十大最佳国语片 《小毕的故事》陈坤厚导演，情感抒写与情景描述，均至为真实，在同期国片具承先启後地位。 《看海的日子》王童导演。 为小人物向上苍请命，诚意感人，描写从神女到女神不过一线之隔，题意深远。 《海滩的一天》杨德昌导演，藉人生片段反映生活真相，深具利作野心，意识流的转接不落俗套。 《搭错车》虞戡平导演，选材平实，声光歌舞场面均在水准之上。 《大轮回》胡金铨、李行、白景瑞合导，构想精密，结构奇妙，富中华古典文化色彩。 《儿子的大玩偶》候孝贤、曾壮祥、万仁合导，全片刻意求工，传达出自省的题旨，有苦涩后的甘醇。 《男与女》蔡继光导演，以传奇的情节，反映当今香港社会的焦虑与无力感。 《台上台下》林清介导演，刻划卑微人物向上挣扎的精神动人，描写姊妹感情至为深刻。 《五福星》洪金宝导演，设计精巧有趣，演员表演精彩，出色的商业作品。 《天下第一》胡金铨导演，宫闱权力斗争高潮起伏强烈，美工与服装表现表现杰出。 1984年度十大最佳国语片 《老莫的第二个春天》李佑宁导演，从退伍老兵与山地女子的买卖婚姻，探讨退休老兵思乡的无奈与辛酸。 《玉卿嫂》张毅导演，写出一个外表冷若冰霜，内心感情炽烈的女性的悲剧，是对旧社会两性关系桎梏的反抗。 《省港旗兵》麦当雄导演，从大陆红小兵如何偷渡到香港抢劫，然後逃回大陆计划失败，写出人性的贪婪与自私。 《油麻菜籽》万仁导演，从农业社会的变迁，写家庭两代人物关系转变与反省。 《公仆》李修贤导演，藉两个出身、学历、性格不同的警察，与不同的际遇，探讨“公仆难为”的社会问题。 《冬冬的假期》侯孝贤导演，从小孩到乡下外公家过暑假，透过小孩的眼睛看成人社会的传统与现实的矛盾。 《Ａ计划》成龙导演。以民初香港水陆警尽释前嫌，合力缉海盗，再加上独行盗相助，达成任务，制造动作喜剧的娱乐性。 《金大班的最後一夜》白景瑞导演，一个历尽沧桑风尘女子的怀旧感情和转变，表现了现实人生的无奈，但好心的大班终得到好的归宿。 《胡越的故事》许鞍华导演，越战後的华裔越人，为移民美国受阻，中途沦落马尼拉，男当杀手，女做妓女，写出乱世人性的悲剧。 《唐朝豪放女》方令正导演，唐朝女道士鱼玄机的传奇情欲，兼具同异情恋的混淆，有意探索古代男女关系。 1985年度十大最佳国语片 《我这样过了一生》张毅导演，以生活节奏，呈现环境与人文精神，典雅细腻。 《童年往事》侯孝贤导演，用平凡琐事写卅年来本土社会变迁，意义深远。 《等待黎明》藉友情写大时代的生离死别，情真意诚。 《小逃犯》张佩成导演，讨论现代社会中城市里的人际关系有独到之处。 《国四英雄传》黎大炜导演，现实题材，实验手法，使映像新鲜且有批判性。 《结婚》陈坤厚导演，温和敦厚的动人小品，以映像魅力丰富了通俗题材。 《策马入林》王童导演，刻画人性真情见功力，摄影、美术表现突出。 《超级市民》万仁导演，以报导文学的手法，呈现出台北市的多种风貌。 《青梅竹马》杨德昌导演，摆脱传统戏剧形式，发挥电影媒体的特有功能。 《暂时停止呼吸》活用桥段式结构，恐怖与喜趣交融得宜。 1986年度十大最佳国语片 《恐怖分子》杨德昌导演，台湾新电影代表作，反映现代都市和现代人心理的危机，彼此不能坦诚都成恐怖份子。 《英雄本色》吴宇森导演，两兄弟处敌对之立场，义与理拼斗，法与情相争，震撼人心。 《最爱》张艾嘉导演，有情诗的轻愁，也有无奈的怒火，两女一男叁角恋，演得出色。 《警察故事》成龙导演，木屋区围捕毒枭，永安广场证物争夺，高难度动作设计，满足观众惊奇的心理。 《刀马旦》徐克导演，将国剧融入电影中，以高度娱乐包装爱国主题，有创新效果。不过由于林青霞、钟楚虹、梅艳芳这样的组合使得这部影片看上去娱乐性更强于而让人容易忽略了其艺术性。 《我们都是这样长大的》柯一正导演，成长时代的见证，中国传统妇德的转变，坚强新女性的代表。 《唐山过台湾》李行导演，寻根电影与拓荒精神结合，制作十分认真，是优良政策片。 《听不到的说话》姜大卫导演，平时拍出聋哑生活的悲与喜，情感真挚感人，开拓国片新题材。 《非法移民》张婉婷导演。唐人街真实故事，初当导演展现敏锐实力，可期待的新人。同罗卓谣一样，张婉婷《非法移民》张婉婷导演。唐人街真实故事，初当导演展现敏锐实力，可期待的新人。同 罗卓谣一样，张婉婷作品的多为移民题材，这多少限制了她更大的发挥。 《天天星期七》尔冬升导演，以精神病犯为题材，是小成本精细制作，具内涵的电影。 1987年度十大最佳国语片 《倩女幽魂》徐克导演，以丰富之映像诠释诡异的人鬼世界。 《稻草人》王童导演，用纯　农民之愚行反应时代之悲剧。 《胭脂扣》关锦鹏导演，对比五十年前後的社会与爱情观。 《流氓大亨》张婉婷导演，技术与演员都表现优异的通俗剧。 《中国最後一个太监》午马导演，题材特殊，以小人物写大时代。 《Ａ计划续集》成龙导演，在动作片中看出导演的设计与整合功夫。 《恋恋风城》侯孝贤导演，以平凡青年之遭遇呈现人之成长。 《桂花巷》陈坤厚导演，精雕细琢的摄影勾画出民俗风物。陆小芬多年的努力使她获得的亚太女优的称号，片中小芬姐可以说是作出最大的牺牲，弥补了《嫁妆一牛车》留下的遗憾。 《我们的天空》柯一正导演，藉青年的热诚写社会中的人际关系。 《尼罗河的女儿》候孝贤导演，以年轻人的生态反映台北的都市现况，延续了侯孝贤一惯的风格。 1988年度十大最佳国语片 《七小福》洪金宝导演，为日薄西山的传统艺术而感叹，编导技法凝炼。 《海峡两岸》虞戡平导演，写尽中国近四十年离乱的心情与强烈的民族情感。 《倾城之恋》许鞍华导演，运用导演个人风格，巧妙传达原着小说丰采。缪骞人的风采让人不敢直视。 《警察故事续集》成龙导演，虽是以成龙之功夫表现为主，却极见整合功力。 《银行风云》尔冬升导演，表达繁复的人际关系，压缩手法相当杰出。 《怨女》但汉章导演。改编自张爱玲小说，以散文笔触，探讨旧时代妇女的生命价值与意义。 《大头仔》蔡扬明导演，人物形象鲜活，开创乡土写实电影新局。 《阴间响马吹鼓吹》何平、李道明导演，具有创作潜力与导演个人风格。 《校树青青》蔡扬明导演，以轻松笔法探讨教育与宗教，闽南语运用独到。 《惜别海岸》陈坤厚导演，犯罪心理的描述细腻，映像处理具特色。 1989年度十大最佳国语片 《三个女人的故事》关锦鹏导演，描绘叁个地区中国女性价值观的差异和情谊。 《悲情城市》候孝贤导演，以家族之衰退呈现政权转换期间的悲剧。 《奇迹》成龙导演，怀旧服装绚丽、动作与情节设计奇巧，虽是熟悉故事，却拍出了成龙电影的独特风格，堪称成龙影片中的“奇迹”。 《鲁冰花》杨立国导演，乡野童趣清新，检讨社会公益有力。 《阴间响马吹鼓吹2》写小人物卑微之心思与失落，真诚感人。 《童党万岁》余侑导演，民国五０年代成长的故事，情景气氛真实。 《晚春情事》藉旧社会女性的卑微，印证人类求生的无奈。 《再见中国》唐书璇导演，十馀年前已触及台湾问题，具前瞻视野。 《秋爱》张之亮导演，关怀老人的感情兼及家族关系转变。 《潘金莲之前世今生》简化情感描写，形式与声光均精致。王祖贤唯数不多的可称得上“ 演技”的影片。 1990年度十大最佳国语片 《滚滚红尘》民族的苦难、悲情的儿女，气势磅礴，难得一见。 《爱在他乡的季节》罗卓谣导演。精选抽样人物，铺陈合理而奇情的境遇，道出辛酸移民泪。 《客途秋恨》导演许鞍华的自传电影，编剧吴念真的中国情结。 《笑傲江湖》神采飞扬的武侠电影新编，技艺出色，娱乐性高。 《刀瘟》以流氓世家之兴衰，反映政坛变迁，平实而逼真。 《衣锦还乡》既讽刺大陆社会落後，亦批评探亲人士虚矫身段。 《异域》尽力保存原着孤忠悲愤之情，通俗电影力争上游之作。 《后街人生》以负面题材呈现正面意识，母女之情刻划细腻感人。 《兄弟珍重》用人在江湖的旧瓶，装入人情与伦理的新酒。 1991年度十大最佳国语片 《阿飞正传》导演手法新颖大胆，洋溢浓厚末世气息。 《牯岭街少年杀人事件》以大气魄重现五０年代台北的历史面貌，创作性高。 《阿婴》国语片中的前卫作品，主题碰触禁忌，美术设计突出。 《纵横四海》赏心悦目的浪漫喜剧，制作技术具国际水准。 《跛豪》制作认真，剧情紧凑，开黑道人物传纪片先河。 《武状元黄飞鸿》旧瓶新酒的武打片却拍得意气风发，令人耳目一新。 《倩女幽魂之3道道道》制作与特技维持前集水准，观赏价值颇高。 《娃娃》清新可喜的儿童电影是国内影坛的清流。 《阮玲玉》关锦鹏以虚实相间的戏中戏方式拍巨星传记，意念创新。 《推手》李安描写中西文化冲突下的老人尊严，感情真挚动人。 1992年度十大最佳国语片 《无言的山丘》王童导演，藉小人物写大时代，映象丰富，结构扎实。 《浮世恋曲》陈耀成导演，取材新颖，叙事观点特别，女主角令人印象深刻。 《暗恋桃花源》赖声川导演，台上台下、幕前幕後，打成一片，而能各有滋味。 《新龙门客栈》李惠民导演，手法凌厉、节奏明快，演员演出俱有可观。 《笑傲江湖之东方不败》徐克导演，无首集之动人心处，却另有一番天地风光。 《威龙闯天关》杜琪峰导演，正经八百拍搞笑电影，手法创新，印象深刻。 《黄飞鸿之男儿当自强》徐克导演，武打动作别开新径，令人一新耳目。 《青少年哪吒》蔡明亮导演，亲情与友情交迭并织，具震撼人心的力量。 《少年也，安啦》徐少明导演，写少年人无知步入歧途，令人感伤。 《阿呆》蔡扬名导演，传统警匪黑社会电影，却能赋予新意 1993年度十大最佳国语片 《霸王别姬》陈凯歌导演，将程蝶衣与段小楼之感情悲剧，巧妙结合於中国近代史，拍出史诗气势，制作与演出同样精彩。 《喜宴》李安导演，成功以喜剧手法讨论和沟通有关的各种问题。 《笼民》张之亮导演，以黑色幽默手法拍出香港底层小市民笑中有泪的笼　一活，兼讽九大大限阴影下的政治困境。演员整体出色。 《戏梦人生》侯孝贤导演，经由偶戏大师反写时代变迁，突破电影既有形式尤见创作勇气。 《诱僧》罗卓瑶导演，风格化的历史片，供玄门兵变後将军的禅悟，为人生境界的变化。 《秋月》罗卓瑶导演，写九七之後，香港仅存物质空壳而精神文明丧尽荒漠，令人动容。 《只要为你活一天》陈国富导演。情节设计虽有些混乱，但造成一种特殊的氛围。 《天台上的月光》区丁平导演，成功的表现现代男女寂寞　徨，是成熟的都会恋爱喜剧。 《新不了情》尔冬升导演，优秀的编剧导演演员，把一个通俗故事说得十分动人。 《五个女子和一根绳子》叶鸿伟导演，以极红的颜色呈现旧女性婚姻之悲，很有设计意趣。 1994年度十大最佳国语片 《饮食男女》故事结构与人物互动虽复杂而条理明析，显见但是拍摄前便「心中有观众的成功企划案。 《红玫瑰与白玫瑰》旧日好时光的恋情，有令人怀念的情调。 《活着》张艺谋导演。刻划在某种体制下生活的艰难，入木三分。 《大红灯笼高高挂》揭发封建家庭对女人的暴虐，锐利有力。 《多桑》虽为静观中远景的拍摄方式，但批判中仍透露着浓浓的情。 《重庆森林》王家卫玩镜头玩场面玩演员的游戏。 《爱情万岁》以极淡的笔法写极深沈的现代感觉。 《独立时代》嘲谑现代都会人生，多线并行，技法精巧，而且格局恢宏。 《东邪西毒》映象如梦似幻，是特立独行的动作片。 《醉拳II》结合招式与逗趣的标准成龙式电影。