来自成年人的孤独和自我成长的故事 ——《昨日之歌》

　　文丨炎海y@bigfun社区原文地址：来自成年人的孤独和自我成长的故事 --《昨日之歌》

　　如果你是一个人在外地生活，做着自己喜欢亦或是不喜欢的工作，心里有着生活中某个不起眼的人，自己说不清对这个人的感受是怎样，但是似乎没有那个人或者那份感情，自己就难过的无法生存，这种卑微而又说不出来的滋味也许就是生活这杯苦酒给我们带来的独特味道。如果你想在动画中看到这样的真实人生，那么你可以选择《昨日之歌》，那是来自成年人特有的孤独和关于成长的故事。

　　

　　如果非要说《昨日之歌》带给观众的感受的话，它不太像是传统动画，这部改编自冬木老师的作品更像是日剧，作品中描绘的那份淡淡的哀伤似乎就像是可触碰般的真实，似乎那些人物也并非仅存在于银幕中，仿佛在现实生活里也可以看得见摸得着，出门还能说句你好。实际上，我们也很难在动漫中见到这样细腻而又不做作的情感表达，我们接下来详细分析一下这部青年漫画改编作品。

　　

　　作品主要塑造了小晴，鱼住，榀子和小浪四位人物，虽然仍然是一部讲述感情纠葛的动漫，但是和其他作品不同，制作组将作品的重点放在了人物对感情的不同态度以及处于微妙情感中人物的独特状态，对人物间情感细腻的把控点到为止又缠绵不绝。故事的主要内容这里不便赘述，如果观众并没有一定的社会阅历或者足够的耐心，那也许不会感受到作者在作品中埋设的独特匠心，我们先从乌鸦妹开始说起。

　　

　　小晴实际上是作品最独特的角色，或许大多数人并没有小晴这样的经历，但却有可能会有小晴一样的感受。每当小晴走到男主鱼住在打工地点或者家门口前时，观众可能心里都会微微的心疼小晴，因为观众知道，这位乌鸦妹又要“卑微”了。事实上也是如此，小晴作为恋爱中的单恋一方，她无比青睐与鱼住，但鱼住实际上并没有选择她或者说并没有给她选择的余地，她只是彻头彻尾的一湘情愿希望上天能给她一次机会，但她始终没有得到一次真正的关爱。因为老师榀子生病，鱼住把说好的电影鸽了，为了更改生活状态，鱼住把打工地点也改了，甚至都没有一次真正的接纳来自小晴的拥抱，即使如此小晴仍然死死的咬住鱼住不放，观众心疼之余也充满了疑惑，这样不求回报没有结果的追求，到底能得到什么呢？

　　

　　小晴实际上也不清楚自己能得到什么，甚至自己也明白这样做毫无意义也没有结果，但仍然要坚持，她的理由是给自己一个交代，在面对老同学湊时，她是这样说的：“我总是在想，也许我这样，我永远就是第二了，但是要是中途放弃了，我一定会后悔，就算最后拿不到第一，也要坚持。虽然是因为意外喜欢上的，但也要一条路走到黑，不然就是自欺欺人了”。这段话的意思实际上是说，就算到了最后，也要给自己一个答案，也要给自己一个交代，实际上这件事情和别人都没有任何关系，哪怕最后自己什么都得不到，起码自己走到了最后，曾经的感情是真实的，有这一点就足够了。

　　

　　鱼住表面上是一个神经大条的人，实际上内心的情感不比女性纤细，他的目标始终都是明确的，那便是榀子老师。作为曾经的大学同学和单恋对象，自己对面前的一切都充满信心，但是事情总不像自己想象的那么简单，虽然男主鱼住是个直男，但他却并不像普通的直男那样有勇气，所以他的做事还是会畏首畏尾，而榀子老师的性格很巧和男主一样拧巴，这里我们后面会提到，所以就造成了我们现在所看到的，虽然拒绝但若即若离的奇妙关系。鱼住是真心面对榀子老师的，但是小晴的意外出场，去让他陷入了两难的境地，如果是一般的狗血剧，那么多半会把男主设计成一个渣男，他游走于众多女性之间，却当自己没沾染过半片红尘。这部作品却反其道而行之，男主是真的没沾染半片红尘，男主比观众想象的单纯的多，他不会说谎，所以也很难照顾别人的感情，面对小晴的质问（为什么放鸽子没来看电影），他选择实话实说……实际上这样做却更加伤害了对方。

　　

　　观众可能会想，为什么男主不主动拒绝小晴，这样可能谁都不会受伤。但是男主不会这么想，他的境地和小晴何其相似，一只受伤的兔子不会赶走另外一只受伤的兔子，所以男主狠不下心来，而小晴也是那种不会放弃的人，所以所有人只能炫耀这种悲伤的死循环。

　　

　　榀子比起上面两个人更加卑微，因为上面两个在意的人起码都还活着，即使自己的付出没有回报，那看着自己在意的人幸福，其实其他的也无欲无求了。但榀子很卑微，她心中的人已经死了，这个是物理上的。她的青梅竹马早川湧因为生病而英年早逝，但她根本忘不了自己心中的早川湧，所以只能活在青梅竹马去世的阴影中，而且始终没有走出来。其实榀子一直是一个活在过去的人，她回避鱼住的原因也正是于此，她害怕自己选择其它人的行为是一种背叛，不仅是背叛小湧，同时也背叛了自己曾经的感情，这种扭曲的心里让榀子的性格变得极其古怪，她不想放下他的过去，同时又选择接受现状，虽然她拒绝了鱼住的告白，但却不想完全的抛弃鱼住，因为她不想让鱼住失去心里的支柱。本质上，榀子是善良的，她用自己的方式试图让所有人得到幸福，但实际上又伤害了所有人。

　　

　　观众可能会认为榀子太没有勇气走出来，所以一直活在阴影中。实际上榀子一直在试图走出来，她剪掉长发就是为了和过去的自己告别，但她屡次尝试都失败了，个人认为这正是作品成功的一点，想要告别自己的过去，并不是那么容易的，并不是说一句“再见”就可以将过去和现在分裂。不知道大家还记不记得《大鱼海棠》中有一段情节，湫可怜兮兮的找孟婆要酒喝以此浇愁，说我有一些事情怎么忘都忘不掉。对方回了一句：“忘不了就别忘了，真正的忘记是不需要努力的”。正是这种不断与自己的过去挣扎的过程，才促使了榀子开始渐渐接受现实，到第九集榀子邀请鱼住来喝咖啡时，榀子已经开始努力尝试和自己的过去翻篇。

　　

　　小浪可以说是最可怜的那一位，他严格意义上来说是最没有机会的。每个孩子的上学路上都有一盏明灯，以前这盏灯一直照亮着自己前进，但是忽然有一天这盏灯灭了，并且再也没有亮起来。榀子的明灯是湧，而小浪的明灯是榀子，他一直希望榀子可以振作起来，然后接受自己的情感，而不是一直把自己当成一个弟弟。实际上情况根本不是这样，在榀子心里，小浪一直是他哥哥湧的代替品，湧没有能正常长大的缺憾在小浪这里得到弥补，她主动照顾小浪仿佛就是为了偿还自己没有来得及好好对待小湧所造成的缺憾，所以她时不时的会拿小浪和他哥哥对比，这对于小浪来说是无比痛苦的，自己永远是自己，并不是哪个人的代替品，他代替不了任何人，也不能被任何人代替。

　　

　　其实我们分解完这个多边形恋以后，就会发现这里的每一个人都是相通的，他们实际上都是同一类人。这些人活在自己的世界中，试图摆脱过去，向往着美好的生活，但是又钻进了自己的死胡同中，并且就算是撞南墙也不会走出去，实际上这也是当代年轻人的现状，他们并不打算向生活妥协，哪怕是彼此卑微着，那也要坚持的走下去，因为如果放弃，那自己可能就不是自己了。其实每一个人可能心中都藏有另外一个人，即使这个人心中没有自己，那也不妨碍自己给他留一个位置，作品就妙在了这一点，作品中人物心里的人都成了一种美好的念想，这可以说是他们生活的动力，至于能不能修成正果那是另外一回事，这种美好的念想，甚至比真实所可以触碰的存在更令人感动。

　　

　　作品的配角其实也是很出彩，就像我们刚才提到过的湊，湊在学生时期对小晴产生好感，多年之后相遇便试图接近。其实湊是一个典型的文艺青年，在第五集刚出场时便对鱼住表达了对摄影的独到理解，然而小晴并没有把他放在心上，甚至在他暗示自己的感情时小晴也没有什么反应，直到最后自己忍不住了摊牌时才发现，小晴正处于和自己一样的立场中，小晴不可能放弃鱼住就像自己不会放弃摄影，这个时候湊做出了本剧中最坦荡的一个决定，他决定放弃，“既然我得不到，那我就放手”。大丈夫拿得起放得下，做法干净利落，而绝不拖泥带水。湊是属于绝对不会留恋过去的那种人，他说要放下，那便是真的放下，自己最终的摊牌只是为了不让日后的自己感到遗憾，他的表现是这里面所有人最为坦荡的。

　　

　　柚原是一个很特别的人物，她曾经是男主鱼住的女友，某日忽然又出现在鱼住面前说是要借助一晚。这样的人物跟刚刚所说的所有的女性都不同，柚原是一个反感被束缚的人，她想要的便是无拘无束的生活，因为叛逆便离家出走，从头发的染色便可以去看出这是一个反叛传统观念的女性。柚原曾说自己一旦被告白便无法拒绝，这是她当年选择和男主分手的原因，这种特定的理由实际上源于她想要被人喜欢的的特别思想，因为曾经缺少关爱，所以想要得到别人的关爱，这个时候我们可以试图去理解她到底为什么来到男主家，难道真的是因为没有钱了想来蹭吃蹭住吗？以钢琴艺术为职业，不可能缺钱缺到如此地步，即使缺到如此地步，为什么偏偏是男主？

　　

　　蹭住只是一个借口， 在她的心里实际上对男主有过于留恋，因为对情感的随意，所以她肆意的抛弃了男主，但交往过更多的男人后，她才发现了男主的珍贵，实际上这样单纯而且善良的人才是珍惜品种，所以在被男主扑倒时，她嘴上说的可以是可以，但明显很不高兴，心里想的可能是：“原来你也和他们没什么不同”。后来才发现这是男主发烧了晕倒所致。但是后来她发现自己的判断错误，男主的身边已经有了别人（小晴和榀子）。所以她才明白自己闯了大祸，主动找到榀子摊牌。

　　

　　

　　这里的细节设计很多，在之前我们可以看到柚原并没有抽烟，而在之后谈话中她抽了烟，这是因为她要主动把自己装成一个真正的不良女青年，让蹭住这件事情合理化，表现出自己真的是没有钱缠上男主来蹭吃蹭住。最后对着窗台的夕阳抽烟的场景，可以说是整部剧最梦幻的场景，在夕阳边独自抽烟的柚原眼中满是落寞，可以说她还是有些遗憾的，但是她还是选择放手，和湊一样，柚原选择了主动掩埋自己的过去。最后便签纸上那句话很有深意：“看起来随随便便的，我其实是也喜欢钢琴的”。之前她说过，自己是被家人强迫学钢琴的，但却因此找上工作，钢琴可以理解为生活，柚原对生活的态度是积极的，所以她放得下。

　　

　　《昨日之歌》的人物群像塑造的极其立体，每一个细微的动作，细微的眼神都藏有人物对于生活的不同态度。剧中的每一个人都在潜移默化的改变，这本质上不是一不仅仅讲述感情纠葛的作品，《昨日之歌》更多的是一部讲述成年人成长的故事，这些人都是孤独的，但生活本身不是孤独的，在这些人互相交往的过程中，他们逐步认识了一个更加完整真实的自己，其实自我的成长本来就是在不经意间悄悄的进行的。