强奸幼女还露点！这绝逼是公映史上尺度最大的国产片

　　（本文由电影派dyp833原创）

　　人类天生就是好奇宝宝。

　　越是被禁忌的东西越会激发人类的探索欲望和猎奇心理。

　　所以我们才会对禁片充满了好奇和喜欢。

　　国外的禁片，被禁的理由大多相同。

　　它们大多充斥着毁人三观的剧情和血腥情色的画面；

　　这会引起很多观众的生理不适。

　　而国产禁片则还要加上一点政治因素的考量。

　　严苛的审查尺度，让中国的观众很难在大陆的影院中找到一部大尺度影片。

　　但是在改革开放后初期的八十年代；

　　曾经有那么一段时间，广电总局的“大剪刀”也曾经宽松过。

　　而就在那个时代，涌现出了一些尺度很大却也可以上映的国产片。

　　它们中的尺度之最，当属派爷今天说的这部——

　　疯狂的代价

　　海报的信息量足够大。

　　“全裸出镜”、“诱奸、仇杀、偷窥”；

　　这些关键字加上海报上丰腴的女性躯体，足够吸引那些猎奇欲极强的观众。

　　这部影片是由西安电影制片厂1988年拍摄的。

　　在八十年代，西影厂在吴天明的带领下，先后拍出了许多部优秀的国产片；

　　并且培养了一批年轻的电影人。

　　我们现在习惯性地称他们为「第五代导演」。

　　陈凯歌的《黄土地》、张艺谋的《红高粱》以及黄建新的《黑炮事件》；

　　这些名留中国影史的影片都出自西安电影制片厂之手。

　　而这部《疯狂的代价》的导演周晓文也是第五代导演之一。

　　他和张艺谋一样，都是摄影专业出身。

　　这部《疯狂的代价》是周晓文独立指导的电影处女作；

　　并且获得了金鸡奖的四项提名。

　　相比于张艺谋、陈凯歌、田壮壮等人；

　　周晓文在第五代导演中并没有很高的人气；

　　他更像是武侠小说中“扫地僧”的存在。

　　哦不，他就是真·扫地僧。

　　在央视版的《天龙八部》中，作为导演的周晓文客串了扫地僧的角色。

　　在《疯狂的代价》中，他和编剧芦苇共同完成剧本的撰写。

　　婊婊们对芦苇这个人可能不熟悉，但是芦苇编剧的作品你一定不陌生。

　　《霸王别姬》、《活着》、《狼图腾》都经由他手改编成剧本作品。

　　说回这部《疯狂的代价》。

　　正如派爷之前所说，这部影片是中国公映过的影片中尺度最大的一部。

　　影片的第一个镜头就证明了这一点。

　　一个女人和一个女孩洗澡的全裸镜头，时长足足有两分多钟。

　　没错，全裸。

　　虽然隔着水雾和泡沫；

　　但是女性若隐若现的乳房和屁股依然可以挑逗着观众的情绪。

　　机智的导演利用这两分多钟的时间，把开头的演职人员字幕滚动了一遍。

　　这是大陆第一部也是目前为止唯一一部全裸出镜的公映影片。

　　别说三十年前，这个尺度就算是放在今天，也是难以想象的。

　　这个镜头毫无疑问是前无古人；

　　并且到现在为止也暂无来者。

　　影片的尺度，绝不仅限于几个露点的裸体镜头；

　　影片中所探讨的内容更让派爷目瞪狗呆。

　　相互洗澡抚摸的，是一对亲姐妹。

　　在一个雨夜，还只是中学生的妹妹搭了一个陌生男子的车；

　　结果惨遭暴徒强暴。

　　姐姐报复心切，自己开始了为妹妹寻仇之旅。

　　经过姐姐一番苦苦追寻，最终找到了强奸犯；

　　可是自己却被歹徒劫持。

　　警察和歹徒一番搏斗之后，成功地制服歹徒，救下了姐姐。

　　没想到的是，此时的姐姐却突然黑化，一脚把暴徒从高塔踹了下去；

　　结果她反而从受害者，变成了杀人犯。

　　毫无疑问，这是一个满是“地摊文学式猎奇”的故事。

　　强奸幼女，暴力凶杀，老警察违纪威胁嫌犯；

　　这些元素足以让这部影片吸引眼球。

　　不仅如此，这部影片还被导演注入了许多社会元素。

　　比如重男轻女的社会现象。

　　姐姐是一名妇产科护士，她也见过了许多生儿子欢天喜地、生女儿垂头丧气的例子。

　　得知女儿被猥亵才赶回来的父母，一心想要把妹妹接走。

　　因为他们知道人言可畏。

　　在那个思想刚刚解放的时代，群众的女性观念却依然陈旧。

　　尽管妹妹是受害者，但是社会上的流言依然会指责她。

　　就像影片中爸爸所说：“名声是可以杀人的。”

　　当时社会对于女性的态度，由此可窥一斑。

　　而在现实中，扮演被性侵少女的演员李靖迫于大众舆论的压力；

　　她后来只接拍了两部影片就选择了销声匿迹，退出了演艺界。

　　毕竟，那并不是一个思想完全开放的年代。

　　而是一个新旧交替的年代。

　　故事中最主要的人物，是强奸犯孙大成。

　　作为一个社会无业青年，大成是那个时代大部分青年的缩影。

　　在影片中，他被塑造成一个压抑着青春躁动，愤怒和欲望无处释放的男性。

　　他会在自己的庇所中锻炼身体，练出一身健硕的肌肉；

　　他会因为憋闷而发狂，想要“透透气儿”。

　　这一切非常规的行为，都指向生活在那个时代的青年心中的一团熊熊燃烧的欲望之火。

　　不论是生理还是心理，他们都无处释放自己压抑的青春。

　　这最终导致大成犯下大错，难以弥补。

　　导演并不只是改编一个猎奇的故事来博取大家的眼球；

　　而是试图去探讨当时中国社会的畸形面貌。

　　开放的大门带来了许多新鲜事物；

　　同时守旧的观念却依然存在人们的心中。

　　就像同时期的影片《顽主》中那一大段魔幻的时装秀。

　　穿着比基尼的健美女郎，可以和封建地主出现在同台。

　　这正如同那个时代中国的写照。

　　两种甚至多种想法不断地冲击拉扯着那个时代的年轻人；

　　这使得他们痛苦不堪，最终做出出格的事。

　　曾经许多人觉得，八十年代是中国电影的春天；

　　是走出泥潭的大好时机。

　　但是那些电影人可能从来没有想过，这个春天竟然会如此短暂；

　　等待他们的却是宛如严冬般更为严苛的审查和限制。

　　而当下的电影人，只能在寒冬中，艰难地涉雪前行。

　　正如派爷之前看到的一句话所说：

　　他们在自由的年代对抗不自由；

　　而我们在不自由的年代假装自由。

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