原创这部反常规韩剧像极了文艺电影

　　原标题：这部反常规韩剧像极了文艺电影

　　韩剧《人间失格》

　　“好像没人是来拍电视剧的”

　　此外，经常看文艺片的观众或许都有体会，处理得当的独白感染力很强，甚至能达到统领感官的程度，让具体的情节变得模糊，让人沉浸的同时有种抽离感，让发生的事情不再重要，甚至画面都散落成浮光掠影，只留下情绪主导一切。于是，虽然不明就里，也不妨碍从零散捕捉的男人的表情和耳边萦绕的女声的语气中，感受到若隐若现的哀伤。这种独白压画面的处理并非擅长文艺片的许秦豪导演的“炫技式开篇”，而是贯穿全剧的一个特点，男女主角各自的独白甚至多过他们之间的对话，这也是导演在提醒我们，给这部电视剧定下基调的不是情节，而是情绪。

　　观众到场的时候

　　他们已经是这样了

　　本剧开始时，两人都处在人生谷底，在越来越浓的黑暗中迷茫着，麻木着，兴味索然，但又得继续走下去。我们看到在维持正常社会功能之外，有很多话只能说给自己的康宰和富情，他们的自言自语，也如同一个保护罩，可以让他们从现实中暂时抽离，稍加喘息，此外还有一个作用，就是让他们在观众上帝视角的注视下，最终找到彼此。不过，人物的内心独白和外在经历之间的反复横跳，往往会让故事显得破碎割裂，这也让很多习惯在电视剧里看故事的观众，觉得整体剧情过于平淡烦闷，演了10集，竟从未看到过一个酣畅淋漓的故事。

　　没有作为人的资格

　　却努力维持作为人的体面

　　有相当一部分观众会觉得，有理由表达愤恨或者绝望的他们，在该强势的时候过于软弱，过后又念念不忘，实在不是大男主大女主该有的风范。然而随着剧情深入，你会发现，围绕在他们身边的各种角色，几乎没有十足的恶人。骤逝的朋友、出轨的丈夫、爱慕虚荣的婆婆，都是有着种种缺点的善良的人，甚至曾经霸凌的女艺人，也有她的隐衷，与传统情节剧中的恶人（Villain）类角色相去甚远。往往那些走向绝望的人，其实真正缺乏的是他人的理解，而不是他人的善良。他们自己也深知这一点，所以宁可迁怒于自身，也不会放大对他人的恶意。这听起来让人觉得憋屈甚至糊涂，但你很难不承认，它也是一种更为深刻的人间真实，这是绝望者的善良，也是他们找到彼此的契机。

　　绝望者的善良

　　一种更为深刻的人间真实

　　第一集末尾，康宰在车站等车时，听到不远处富情对父亲说“觉得自己很失败”。在车上，富情默默地哭，坐在她几排后的康宰递给她一块手帕，富情在他起身下车时，突然抓住了他的衣袖。这是两个陌生人的正式初遇，他们的对话不超过三句，连对视都是通过车窗的反射，此时，他们并不知道彼此的故事，只是出于陌生人之间“看到比我还难过的人，就萌生出的一点善意”。但是观众此前已经在导演的平行叙事中了然，于是对这一场期待已久的交会甚为欣慰。他们的共情并非通过倾诉，而是通过捕捉伤感的气息。虽然情节上这是值得大书特书的重要时刻，但是表现上却安静得出奇。

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