原创为什么我们仍爱看日剧

　　原标题：为什么我们仍爱看日剧

　　大豆田永久子一边走路一边小幅度抖脚，想把不小心掉进鞋子里的一块石头抖出来。《大豆田永久子与三名前夫》这部日剧的开始就是一个抖抖索索的人走在路上，我们都在想她到底能不能把那块小石头抖出来。

　　在这个只播出一集后就被各大影视号和观众预定为年度高分剧的日剧里，最常出现的是大家聊天、吃饭的画面，哪怕有“三个前夫”这样看起来吸引人眼球的剧名，剧情还是温吞而缓慢地在朝前走，你看不到任何激烈的画面还有紧张情绪，可是一旦开始观看这部剧，你很快就会进入它那个狭小的世界，投入到它所创造出的生活氛围里。

　　这部剧的名字基本上概括了剧情内容，大豆田永久子与曾经有过婚姻关系的三位男士以非朋友、非亲人、非陌生人的方式相处的过程。因为母亲去世的原因，虽然有些尴尬和不情愿，大豆田还是与田中、佐藤和中村三位前夫重新有了交集。在几个人偶有交织的日常生活中，剧集以每周一集的进度在讲这四个人还有大豆田的女儿田呗、以及好友绵来笼目的人生经历和生活选择。

　　很难说在这部剧里有什么主角、配角之分，当然从剧集官网的演职员列表上来看，松隆子饰演的大豆田永久子是绝对的一番，但是从剧情内容和“存在感”上，六个人的重要程度无法用主次来区分，除了人物关系互有关联之外，这也跟每一集都在变化的主角视角有关，虽然一开始都是靠大豆田永久子把所有人串起来，但剧情慢慢铺开后，观众会发现里面每个角色都有属于自己的世界。

　　靠近观察，并且能在创作中完整且自然地还原观察到的那些变化：社会情绪、人与人的情感关系、人的欲望、生活方式……其中还包括一些琐碎的细节，是日剧十年如一日保持的特色，也是让它在今天，当曾经站在鄙视链顶端的英美剧逐渐式微（同时Netflix壮大）、中国国产剧走向工业化、韩剧进一步国际化后，还能在整个东亚范围内保持影响力的主要原因。

　　细腻入微、洞察敏锐、静水流深，是日剧能够打动并留住观众的关键所在，而到了对中国观众产生吸引力，可能还要多加上一点，那就是日剧的“提前性”。

　　至于《逃避虽可耻但有用》、《凪的新生活》、《孤独的美食家》、《我的事说来话长》这些剧集，偶有一些浪漫化、脱离现实的部分，却依然紧紧抓着现实社会的根基。拍契约婚姻提出的是把家庭主妇的劳动按照家政工作的费用标准来支付报酬；讲当代人的工作、饮食、家庭关系，则是在一遍遍确定个体是孤独的前提下，讲人与食物、与亲属、与所追求的理想生活之间有了新的样貌和可能性。

　　而更专注于写人与这个社会的关系的坂元裕二，在他的作品里敏锐和细腻尤其突出，《四重奏》和《问题餐厅》里写经历复杂的失败者、也是成年人要如何生活、如何相处；《最完美的离婚》讲婚姻跟爱情这两回事；《Mother》则打破了母亲跟伟大的连接，把母亲和悲惨连上了。

　　我们渴求新的观念、新的模式，《大豆田永久子》直接向观众宣告，我们已经进入了这样的时代，你完全可以对照着这一新型关系，重新评估自己的情感和生活，这种准确无误的揭示正是这部剧的魅力所在。

　　（贵岛诚一郎图源见水印）

　　在流媒体的强势冲击下，日剧的这种惯性会不会被打破、会到哪一天被打破，都是未知数，但是在这个过程中，如果从业者能把它的视角和质感都保留下来，融入电视剧新一轮的进化里，那日剧在这一波浪潮里，就还能稳稳站立。

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