剧集观察 ｜ 周迅《不完美的她》：高配女频剧尝试翻拍，或糟蹋了“爆款”相

　　继大热电视剧《安家》后， 女频网剧《不完美的她》上线。尽管未见重点宣传，但二者均翻拍自高分日剧。《不完美的她》翻拍自日剧《母亲》，22集每集30分钟，短小精悍。

　　。上线三天从7.4分跌至7.1分，恐怕会和《安家》一样口碑持续下滑，预计最终稳定在6分台，表现略显“不完美”。

　　观众对《不完美的她》最大期待来自演员的神仙组合。周迅追寻自己身世的孤独和坚持，惠英红饰演的养母为母则刚，生母赵雅芝的隐忍温柔，都契合了角色的气质。

　　，弱化原作“喜欢研究鸟类的老师”这一重要设定，而变得更加现代，成为有宝马、没生日的编程大神。虽然人物全能的形象引发不少槽点，并且修改掉原版的教师角色导致领养过程牵强，以及给小女孩起名小鸥失去了合理性等问题。但都因为周迅真诚和投入的表演，使得穿黑色，有口吃，害怕火的林绪之与其他版本有较强的区分度。

　　由香港北上后，一改在港片中常见的家暴受虐和过气明星形象，变成了精明强干又不失温柔的养母袁玲。独立又温柔，气场强大的穿搭配合细腻的母爱，十分出挑。

　　对标原版的生母扮演者“慈禧”田中裕子，由于生母的黑暗经历，似乎将和惠英红的角色对调也并无不可。

　　此外，酷似芦田菜奈的小演员陈思诺也给了观众不小的惊喜，虽然无法和天才子役mana对标，但演技依然在线。

　　《不完美的她》在主要演员选择上无可指摘。在这部剧诞生之前，国内对女频剧的幻想止步于拥有四“大花”的《淑女的品格》，

　　电视剧是现实生活的反映，也反作用于现实生活。《不完美的她》不仅有对五位母亲（绪之、绪之的生母和养母、莲生的母亲和绪之的妹妹）的刻画，

　　面对女频剧层出不穷的傻白甜遇上霸道总裁的玛丽苏童话、强调与男人平起平坐的大女主泛滥等现象，

　　离开了神仙卡司和吸引人的立意，对比日版豆瓣评分9.4“珠玉在前”，韩版翻拍8.6分的经验，内地版以7.4分开局，暴露了内地影视行业与日韩的差距。

　　按照“木桶”理论的短板决定论，同理一部剧的短板影响了整部剧的评价。

　　电影化的屏幕比例设计和调色，配合演员极具“电影感”的表演，脱离了较low的“网感”。

　　本剧改编表现并不好，

　　在第四集中，绪之拯救濒死的莲生，开始了“诱拐”行为。但官方标题里，第七集的题目是“绪之决定做小欧妈妈”，让人哭笑不得。

　　这样的反复还体现在小鸥被绪之“诱拐”之后，放到福利院，又将其带回家，没有明确的逻辑因果联系和外力因素，缺乏感情的铺垫，显得儿戏剧情。

　　原作中的男性角色记者在本土化版本中，分裂为三个人：负责穿针引线的公众号记者，负责公权力展现的警察和作恶的绪之生父。

　　作为一部女性视角的电视剧，前提和基调就决定了男性角色的缺位。编剧在改编过程中，又补全了父亲形象，使得剧情走向伦理讨论，丧失了深刻度。

　　同时，翻拍重心的改变，导致了儿童视角的缺失，成为当代女性自我救赎的故事。小演员后期逐渐成为符号和道具，成为绪之的“想象”，导致绪之的情感悬浮。

　　最后，剧中穆静使用测孕棒、警察失去生育能力等情节，将焦点集中在生，不在养。而本剧的主旨是即使没有血缘关系，只要能够担负起母亲的责任，便是母亲。改编策略的偏差，使得人物弧光逐渐消失，部分情节与主旨相违背。

　　不完美的“它”：

　　日韩翻拍的艰难本土化尝试

　　日本影视翻拍最近比较“火”。《东京女子图鉴》《解忧杂货店》《问题餐厅》《校对女孩》《深夜食堂》《卖房子的女人》等剧，由于本土化不够，剧情浮夸，扑街不少。

　　日本的《小偷家族》展现了，《日本之耻》展现了对女性的压迫，同时《母亲》《坂道上的家》《昼颜》等电视剧所展示的日本社会严重的等，都与其压抑的社会氛围、艰难的求生环境和长久积压的男女不平等问题息息相关。

　　韩国《82年生的金智英》等强调了，以及中韩都出现的“n号房”事件对女性生存环境的压迫。在中国则有更多的家庭伦理电视剧展现了以及（如《都挺好》）。日剧的“金句王”坂元裕二，韩国的金牌编剧金恩淑等，成为国内观众耳熟能详的名字。

　　从商业角度，同时有原版的受众保证，不需要从零开始宣传和发行。

　　对于改编而言最大的要求在于制作团队，找到合适的题材后组建合适的团队。而正如《不完美的她》，超过原版的演员班底却容易被不够出色的编剧团队拖累。

　　同时，日韩剧改编的难度还在于体量的变化上。日剧一般在10集左右，每集一小时；韩剧在20集左右，每集45分钟。相较于国产电视剧而言，即使按照逐个镜头的翻拍，恐怕都无法满足国内电视剧动辄60集的体量，因此等问题就会出现。

　　令人高兴的是，伴随着对日韩翻拍剧的不断摸索，翻拍剧的质量已经不断上涨。虽然在本土化上必须厘清的问题如面对不同文化语境之间的转换，如何培养专业的改编编剧等依然存在，但女频剧《不完美的她》确实向前走出了一步。

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