原创《后翼弃兵》的“空白”让观众得以脑补，代入自己化身为贝丝哈蒙

　　原标题：《后翼弃兵》的“空白”让观众得以脑补，代入自己化身为贝丝哈蒙

　　美剧《后翼弃兵》是仅有七集的迷你影集，改编自美国小说家特维斯的同名小说，2020年10月于Netflix播映。

　　本剧并非描写真实人物，故事也算简单。一个西洋棋神童贝丝哈蒙，自幼在孤儿院长大，她性格孤僻，跟校工学习棋艺，参加西洋棋比赛，一路迈向世界冠军之路。在此过程中，她面对人际关系的来去，与成长阶段的苦闷，同时应付才华与成名带来的情绪负担。

　　《后翼弃兵》播映后随即受到全球瞩目，饰演贝丝哈蒙的年轻女星安雅?泰勒－乔伊也一跃成为影视焦点。这是有一些原因的。

　　本剧在戏剧结构上，采取一种"留白"式的铺陈。一般描写女性议题的影集会透过复杂浑沌的人际关系互动，来带出角色的各个层面，从偶像剧到各路乡土家庭伦理剧都常见。

　　不然就是透过各种影像手法，独白、画外音、直叙、倒叙、蒙太奇、意识流等，来呈现女性幽微细腻的心思。但《后翼弃兵》刻意断绝观众进入角色的线索，除了必要的生平资讯外，完全不给女主角任何表现内心世界的机会。

　　去看每个情节的连动。女主角只有在必要的时候才会说话。当然贝丝哈蒙的角色设定，就是一个天生孤僻，似乎无法接受他人情感的女孩。

　　她父亲不明，母亲患有精神病且车祸过世，她被送到孤儿院，除了跟一个黑人姐姐外，不太跟其他院童互动。贝丝反而被在地下室玩西洋棋的校工吸引，实际上吸引她的是"一切都可以控制"的西洋棋盘的界线，然后成了西洋棋高手。

　　如果去看贝丝的回想画面与她在剧中的对话，可说非常的少。既不怎么谈自己的感受，回应他人的也都没有带动任何情绪相关的情节推动。她崭露情绪的时刻，多半独自一人，而且根本不说话。

　　这样的作法，让贝丝哈蒙这个人物有许多的空白。无论是她对于孤儿院的感触，对初次性爱或如何跟几位男性棋手发展男女关系，她都没有表示什么意见，只是用表情带过。

　　即使每段跟男棋手发生男女关系的情节，她跟对方的对话，也都没有展露内在的感觉或情绪，都只是在回答这些男人的问题而已。除了贝丝保持神秘，编导也不给观众超过剧中人物该知道的东西。而每个贝丝独处的情节，无论是沉溺在酒精药物、听音乐跳舞，或独自思索西洋棋的什么，全都只有无声的表情。

　　棋局结束后，她问男童，如果18岁又拿到世界冠军，人生还有何目标？男童答不出来，贝丝也没给任何自己的意见。而这段情节，就只能由观众脑补。

　　贝丝是因为从男童身上看到自己影子，所以反问自己未来拿到冠军要怎办？她在玩弄男童？她因为乱离席胜之不武，所以想要扮演一个好前辈的角色？无论如何，剧中没有太多线索，观众跟男童一样都只能猜想贝丝的动机。

　　或是贝丝原本邀男棋手住她家，仿佛想发展男女关系，虽然也一如情侣，但男棋手却摸不着她的心思，反而自信被击垮，乖乖地放弃西洋棋去念大学。他不知道贝丝对自己有没有爱，看起来贝丝的世界似乎只有西洋棋。但根据贝丝的表情与反应似乎不是如此。但偏偏对话与情节又没有任何线索透露贝丝在想什么。

　　她除下棋之外，需不需要人际关系与情感？从事件本身，无论是每段与人的接触，或砸钱守护养母的房子，都可看出她想拥有跟常人一样的家庭生活的欲望，但没有线索。包括她为何嗑药酗酒，是因为童年伤害？是否有孤儿被世界遗弃的痛苦？除了下棋之外没有人生的苦闷？不善于表达情感？不知道。答案可以由观众自由诠释。

　　这种剧构方式不算罕见，但导演处理得相当流畅，而且在必要处都给予"反高潮"的处理。以西洋棋为主题的影集，高手对决每每都该是剧情推动的高潮。

　　但贝丝无论是首次输给世界大师博戈夫，或战胜班尼拿下美国冠军，全都简单带过。完全没有将重心放在神乎其技的棋艺、剧情高潮，或下棋带给贝丝的成就感或自我意识铺陈，而就只是交代剧情。如去计算这类高潮情节的长度，竟全都比贝丝独自喝酒跳舞的场景，都还要来得短。

　　这是刻意要让观众从传奇的故事性当中脱离，一如许多欧陆艺术电影的手段。编导要观众把注意力放在留白的部分。那些没有答案的画面情节，才是构成本剧的真正核心。无论是西洋棋本身或人物关系，都不是焦点。如果要用比较近似的通俗譬喻，全剧就如同一支冗长的MV，有故事有脉络，一大堆的女主角特写画面，但没有细节。

　　这是最难拍好的剧构方式，一个弄不好，就会成为灾难式不知所云的艺术片，或画面荒腔走板、到处拼贴的垃圾剧。但编导却处理得很好，故事不但说得清楚，角色没有矛盾，人物的言行动机全都合理，只是所有东西都不给明确答案。

　　最明显的例子，就是贝丝在剧末战胜苏俄大师博戈夫，她却避开一切梦想成真该面对的物事，也不抒发情感，走到了她在独处时经过的街边棋座，跟一群老人下棋。她为何要这样做？用逻辑推演，完全合理。那可能是她体悟到了追求世界冠军只是过程，她拿到世界冠军后发现自己真心喜欢下棋，所以回归初心，"见山是山，见山不是山"之类的。

　　但也有可能不是如此，因为之前她经过街边棋座时就很想去下棋，只是没时间。所以她只是非做不可。而这表示她其实并未把世界冠军当成真正的目标，也就是打从一开始就不知道自己的人生目是什么，只因为她会下棋而已。所以拿到冠军她也没有被影响，如同她在孤儿院观察一切的姿态，就只是去做看看而已。

　　两个解释甚至是矛盾的，但都说得通。因为故事并没有很明确告诉观众贝丝内心世界的一切，可任观众自由代入答案。

　　这造成了一个效果，就是让全球女性观众可自由脑补，并代入自己，化身为贝丝哈蒙的作法。

　　要达到这种效果，很难，不但塑造人物要顾虑到当代性，让人物看似空白但又具体，还要影像本身具有相当魅力，足够吸引观众投入。

　　先前让世界跌破眼镜的范例，即是《自杀突击队》的电影预告片。在那预告片中，玛格罗比饰演的小丑女哈莉?奎茵出现不过短短几个画面，随即引起全球女性的讨论。

　　电影都还没上映，各地许多的年轻女性即扮成画面中哈莉?奎茵的形象，做出同样的姿态动作自拍或给予诠释。但根本没多少人知道小丑女在电影中被如何诠释。

　　而《自杀突击队》上映后，许多原本喜爱此角色的女性反而失望，即使后来小丑女独立电影《猛禽小队：小丑女大解放》上映，将小丑女性格细节崭露得一览无遗，却还是比不上《自杀突击队》电影预告片中，那简单一颦一笑，一句对白，所带来的惊艳感。

　　而《后翼弃兵》就巧妙抓住了这种以空白让观众代入"形象"的魔力。剧组找来在奈沙马兰电影《分裂》、《异裂》中，拥有强大吸睛能力的女星安雅?泰勒－乔伊。她的绝美容貌跟神秘气质，巧妙地诠释了贝丝哈蒙这个神秘角色。剧中赋予她各式精美造型，让她抽烟喝酒跳舞，展现独特美貌，并时时予以特写画面。

　　在逻辑一贯、苍白收敛的情感刻画下，安雅?泰勒－乔伊在剧中个性明显，看似有独特想法，观众却难以捉摸，而这样的"空"，搭配上拿到西洋棋世界冠军的才能，正可以让各种不同背景、文化、觉得自己反传统、特异独行、自认没人懂我的女性们，可以投射到她身上。安雅?泰勒－乔伊在本剧成了一个形象，一个观众描述起来可能会有千万意涵的"角色"，这可说是非常成功。

　　也因为这样的空白操作，《后翼弃兵》无须对50、60年代的女性在父权社会下的挣扎多所著墨，女性自觉早就以这个角色的空白而完成。

　　一个有"性格独特"、"世界冠军"、"天才"、"造型与美貌"的角色，在合理的情节推动中，用七集的画面上演一场个人秀，又没有巨细靡遗的故事性作为负担。

　　任何在自己领域追梦的女性，都可以将自己的个性、喜好、价值观、爱情、选择性的置入。贝丝哈蒙在这里成了一个女性独立自主的象征和梦想。

　　因为如此，《后翼弃兵》也就在播映后掀起全球女性讨论。影像操作上，可说很难有同等规模的样板可堪匹敌。

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