《无名之辈》无功无过

　　无名之辈描绘了人性渴望尊严的众生相。

　　看过的人有的在说自己如何被其中人物感动，有的在说如何被演员的演绎折服，有的在说导演的失控和话剧痕迹，站在各自的角度各自的观点和谐共处，印象中不多见。但也一定程度上反映了，立足小人物的故事，并没有给出导演自己所说的“哲学思辨”，所有人物的故事线，情理之中，意料之中。总之，无功无过。

　　很多电影开始聚焦“小人物”。“小人物”和“大人物”又有什么区别？发生在“小人物”身上的故事一样可以发生在“大人物”身上。

　　饶晓志也否认了自己刻意的偏重于“小人物”，他的回答是“高明是还可以的大老板，马先勇也风光过，但是都落魄了。”从这个回答暂且把“小人物”定义为：想要的未曾得到，甚至一事无成。角色如此定位也许希望让更多的人容易代入其中。

　　就我而言，我没有从中评论中读出多少代入感，反倒带有些居高临下的视角。角色不超过7个字基本就能概括。又何来的思考呢。抛开评论而言，又有谁能说，马先勇让我想起了自己的执拗和对亲人的伤害，或者眼镜让我反思自己为了装大有意无意吹过的牛b，抑或者让我想起了我爱上过的小姐？

　　因为这些都不是“自己”，都可以评头论足的“别人”，可能现实中出现在身边，可能出现在网文小说里——但绝对不是自己。

　　小人物为什么得不到想要的？为什么呈现出来是滑稽和可笑的loser像，其中又有什么自身或环境中存在的矛盾让他们“失败”、“可笑”甚至“可恨”？饶晓志说：“我没有答案。”

　　马先勇和《老兽》一样投资房产赔了钱，伤害过亲人。像《暴雪将至》余国伟一样对进入体制建功立业抱有着执念而继续伤害着爱人。《老兽》有来龙有去脉，人物的可爱与可恨，矛盾的共存和环境的催化应有尽有。

　　同样是小人物，但是《老兽》就能激起人们的批判，把讨论集中在“人性”的层面，虽然一水的道德审判也反映出了一些社会病态，但创作者目的达到了；《暴雪将至》余国伟最后孑然一身，也未如愿，而马先勇却是英雄的结尾。那《无名之辈》饶晓志所认为戏剧该有的“哲学思辨”，又在哪里呢？

　　观众拒绝矛盾，拥抱标签。无法接受不能用一句话就能定义的角色，更不能接受代入一个存在矛盾的自己。如果我不能居高临下的批斗或者表彰，那绝壁是你创作者的三观有问题。

　　几条故事线开头引人入胜，但越到后来却发现多条故事线可能也能产生一种拉拉队效应，其实每一条线的故事都乏善可陈，我基本上从《光》响起便开始神游，各个故事线开始自由落体，到最后又放一段MV所有人物一起打一架完事。

　　电影在一些需要情绪推动的节点不是放MV就是打雷下雨，说明还是没有过硬的东西能拿出来。作为对比，我不得不想到《海边的曼彻斯特》，前妻Randi和Lee在街上偶遇那段对白，太阳照常晒，背景鸦雀无声，但这段戏表达的情感震撼而深入人心。

　　但是票房来看《无名之辈》是成功的。作为喜剧片，笑点由人物冲突产生，不硬抖包袱，很自然很亲和。想抒情也抒了，人性也闪光了，想浪漫烟花也放了，虽然没啥意思，但说不上来还缺什么，所以，无功无过吧。

　　《无名之辈》是一篇欠考虑的论文，就是那种突然有了一些灵感却不知道该得到什么结论，凑了数据却理不出逻辑。饶晓志说：“我也不是什么大师。像《无名之辈》，我也给不出什么答案。

　　我跟电影名字一样，我也是无名之辈，在这种漩涡里面，也转不出来。”首部电影票房成功，不知道他会不会继续谦虚，给出“无名之辈”的答案，还是满足于当下成为“有票房之辈”的答案