《五十度灰》是属于女性的情色片吗？

　　我注意到女性影迷的兴奋度似乎异常的高啊。要知道，传统的情色片或者色情片都不把女性当做目标消费群的，女性几乎拿不出几个经典的“男色”段子开八。这次《五十度灰》出来，情况不同寻常，一方面是IMDB3.4、豆瓣5.4的超低差评，另一方面是女影迷的兴奋尖叫，为什么会出现如此两极分化的状态？本片是否特别定位于女性？差评者又是否以男性为多呢？

　　掐指一算，又一度情人节虐狗季。令人腺上激素暴增的情人档电影《五十度黑》很及时地在北美重磅推出。这是电影五十度灰系列的第二部，改编自英国作家EL詹姆斯的同名小说Fifty shades of grey。五六年前当我们还是中学生时，这本书上市每两秒销售一套，译成52种语言全球销量突破一亿，女性主义小说家詹姆斯也因此一炮而红夺取福布斯作家富豪榜桂冠。尽管评论界褒贬不一，疯狂的畅销排行，大卖的电影票房，依旧见证着此系列的传奇。

　　还记得15年电影上映的那个冬天，小几岁的学妹连夜追完了翻的狗屁不通的资源；堂哥出差远游也不落下便携式原装书；纽约出租车顶的标志灯，贴上了电影的拥吻画面，LA环球影城内百尺巨型宣传屏，挂着诱人的海报~上图，自行遐想~

　　在谈性色变的大陆就不要企图找到中译本啦，港台版倒是有的：格雷的五十道阴影，可惜不仅是繁体字，而且竖着从右往左印刷。但不管是港台繁体还是英文原版，读起来都绝不费脑细胞，关于**的场面更是高达200页，整本书其他对话场景描写用词简单直接，绝不超过四级大纲，那些似懂非懂的限制级专有名词更是给露骨的爱（pa）恋（pa）增添了一丝朦胧。故事大意就是，英国文学系女大学生安娜塔希娅，代替生病的新闻系室友，来采访颜值爆表维秘身材的帅气总裁克里斯钦·格雷，灰姑娘一进门duang摔了个底朝天，有点动心的男主为了配合采访把公司会议推迟了半小时，还耐心发邮件详细回复了所有采访问题。然后，格雷在五金店“偶遇”了在那里打工的安娜，买了些绳子胶带，并拉住了差点撞上马路自行车的傻傻女主。安娜毕业后有一晚在酒吧喝醉了，格雷便把她带到房间休息，莫多想，他们什么也没做。一段时间发展关系后，格雷终于带安娜参观他的游戏室，说了那句经典的I don’t make love, I fuck hard。为了让还是处女的安娜签sm合同，霸道总裁不仅温柔开启**模式，还把她介绍给自己母亲，送苹果奥迪，开着私人飞机约会。几番前戏后，格雷下手狠弄疼了女主，心灰意冷对爱情产生怀疑的安娜哭着决定离开。原来格雷幼年心理受过创伤所以有着与众不同的“嗜好”，俩主角几经风雨，安娜最后用爱情感化了格雷，结婚幸福地在一起。

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　　这剧情听起来...没错，就是欧美版的小时代，虐恋版的暮光之城。家境普通情窦初开毫无经验的女主，和身材垂涎专机豪宅自带无敌主角光环的男主，戳中人们内心深处压抑已久的欲望，演绎了一场香艳而不色情的玛丽苏故事；虽然剧情毫无张力，但书中的煽情刻画和电影的磁性低吟，足以满足无数人的春梦与幻想。英国是sadomasochism文化的发源地，五十度灰，区区色情一词能羞辱？用“香艳”来形容比较贴切。带套服避孕药，上床前协商合同，破处也超唯美，电影允许青少年进影院观看——猩红的葡萄酒与妖红的房间搭配，格雷咬着冰块从肚脐慢慢游走到锁骨，镜头捕捉得恰到好处给人无限遐想。做足了铺垫等待的高潮，瞬间被回家的男主母亲打断，七彩梦幻与不羁性情表现得恰到好处，大概是五十度灰区别与晋江同人文与岛国三级片的一大因素。

　　给男性解渴的甘果，给小朋友的性教育课，给情窦初开的女孩最华丽奢侈的物质梦幻，给大妈重燃年轻的激情，五十度灰的横空出世，可谓雪中送春药。

　　当视觉快感的体验渐退，剥开色情糖衣，翻开原作，可以窥见一些女性意识。

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　　限制级电影大多以摧残女性身心为主题，起初无钱无权的柔弱女主，安娜，处于弱势地位，常常羞涩地咬着嘴唇，一双无辜水灵的眼珠，好似能看透包容并隐藏什么，却足够纯洁到能抵御一切。格雷的童年受虐的借口，哦不，缘由，他的名字grey，他的黑暗的心里阴影，领带上的五十道斜条纹，无不衬托着女主纯洁善良，正大光明。两人坠入爱河，当格雷坦露自己的癖好，企图将安娜像其他15位前任一样，诱惑她沦为性玩物，安娜很有分寸地在爱情游戏中掌控着同等自主权。格雷从某种程度上，被作者刻画为了一个男权主义的象征，不能接受安娜身边的任何男性朋友，看见打工的同事和一名摄影师，对女主颇有好感，便勃然大怒，给安娜买名牌奢侈品，一同点餐吃饭时却从不询问安娜的意见，自顾自地帮她做主。在安娜爱上他并签下sm合同，愈发不可收拾，越过了合同条款范围和安娜的承受边界。。身体里女性意识的觉醒，告诉她要摆脱性关系中被玩弄的身份，不屈服于欲望和权利，要有选择权，可以大声说不。安娜退还豪车等礼物，伤心地决定分手。

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　　（图片均来自网络）

　　只性虐不懂性爱为何物的格雷，同样伤心欲绝。安娜在他心中的地位举足轻重，第一次带其他人乘坐私人飞机，第一次抱着女生在自家床上睡觉，第一次把女生介绍给母亲，许许多多的破例和矛盾情感让人物极具真实感。对经典的引用，也暗示了人物丰富的内心，当分手后格雷打电话给安娜，安娜不接，把手机放在书上，那是威廉福克纳的《我弥留之际》，“每个人内心深处都好像有另一个自我，超越了一般的正常和不正常”很应景呼应了两书主角，都各自囚禁在自己的世界中，无法相互理解沟通。再如小说第一章英国文学系的安娜提到她最爱的书是《苔丝》，几天后便收到了格雷寄来的精装版苔丝，作者暗示着她对典型时代女性的向往，对其道德观的肯定。安娜和苔丝，都传统保守而具有时代叛逆精神，不甘心处于卑微被动的地位，所处的时代不同，那个年代的苔丝很难打破传统伦理道德，被当时文学界批判为荡妇，生活在21世纪平权运动已相对完善的今天，并未给安娜的人生戴上枷锁，她可以大胆追求精神与肉体的愉悦。所以最后——温顺的小绵阳没有被大灰狼吃掉，而用她的方式，真正得到了格雷的心，结婚在一起。哥特式的情爱叙述，魔幻现实的美满结局，虽然嘈点不少，但也算是女性主义阶段性的小胜利。

　　小说长辈们的开放态度，也和传统道德观相冲突。安娜自幼丧父，她由养父抚养长大，母亲先后换过四个男人；格雷的母亲首次和安娜见面，安娜打招呼喊格雷太太，伯母微微一笑道，喊我格蕾丝，言外之意，虽然她已嫁，但格雷太太仍用着原本的名字。小说版权卖给电影制作商时，作家也坚持钦点了一批女性的编剧和制作团队，以女性的视角抓住男女老少的眼球。

　　正是如此缺乏文学营养，通俗到羞耻的一部小说，挤下了严肃文学的市场。关于性的作品，并没有多么惊世骇俗，当代人的阅读，也并非俗到发指。从春晚小品生不出孩子闹离婚的荒谬价值观输出，到人民日报代孕合法化的舆论风波，当代人开始发声开始有选择权；从老一辈的压抑沉默，到BBC一本正经的男女纪录片详解，新一代的开放态度，让我们敢于把某些隐秘的事情放到桌面上来说说；从王尔德劳伦斯，到洛丽塔查泰来的情人，人文主义作品回归到人性本身，重新直视内心的善恶欲恨。就像柴静所说，不“把繁殖当做性的目的”不“把无知当纯洁，愚昧当德行”。这个冬天，让我们走进电影院，哦不，瑟缩在被窝里，偷着下资源，你是否在漆黑的环境任思绪纵欲？

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