一百年前的马列维奇是如何描绘飞机起飞的？

　　卡西米尔·塞文洛维奇·马列维奇，俄国至上主义艺术创始人，对包豪斯的设计教学产生深远影响。

　　所有至上主义艺术的基本造型都源自于方形，长方形是方形的延伸，圆形是方形的自转，十字形是方形的垂直水平交叉。

　　即使没有蒙德里安的抽象逻辑，俄国画家卡西米尔.塞文洛维奇.马列维奇仅仅凭借带有神秘主义色彩的直觉或顿悟，也能抵达极少主义的顶峰。马列维奇将立体主义的几何结构，未来主义的动力感、甚至宗教观融为一体，创造了一种极度简化的几何抽象绘画形式——至上主义。所谓至上主义，就是取消所有对物质世界具体事物的描摹，而将感情和一切感性置于至高无上的地位。在否定了作品中的主题、物象、内容、空间之后，简化成为了最终表现。换句话说，“无招胜有招”是至上主义的最高原则。

　　至上主义绘画彻底抛弃了绘画的语义性及描述性成份，也抛弃了画面对于三度空间的呈现。

　　所有的平面几何形，不具有丝毫的体积和深度感。在这里，马列维奇似将进入一种难以用肉眼看见，难以用心灵体察，难以用感觉品味的境地，所有关于空间、物体、宇宙规律的当代观念，都变得毫无意义。他想要表现的，是某种最终解放之类的状态，即某种近似涅磐的状态，这似乎是可以被察觉的唯一具象痕迹。

　　《飞机起飞》1915年 美国纽约现代艺术博物馆

　　马列维奇经常重复采用飞行的主题，甚至将他转向抽象图案的艺术之旅比拟为飞机起飞。他认为，选择从几何图形入手，是因为这样表达飞行的速度要比画一架飞机更真切和实际。马列维奇还曾出版过一本名叫《论艺术的新体系》的著作，他对自己的白色系列进行过这样的论述：“我已冲破蓝色格局的黑色而进入白色，在我们面前是白色的、畅通的太空，是一个没有终极的世界。”

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