《超级马力欧兄弟电影》：游戏媒体10分，电影媒体5分

　　题图 / ? 超级马力欧兄弟电影

　　首要目标：服务游戏用户

　　4 月接连上映的两部游戏改编电影《龙与地下城：侠盗荣耀》和《超级马力欧兄弟电影》（下称《马力欧》），在各自的游戏粉丝中收获了非常正面的评价。其中，《龙与地下城：侠盗荣耀》堪称口碑、票房双丰收，是近年来难得的改编佳作。而针对《马力欧》，游戏领域和影视领域的评价却出现两极化，游戏玩家对这部电影评价很高，游戏媒体 IGN 中国，更是给出《马力欧》10 分的满分评价。但在影评人群体里，《马力欧》的评价却很低。

　　借用国外烂番茄和 Metacritic 的专业影评人分数，《马力欧》仅有 54% 的烂番茄新鲜度，Metacritic 专家分数为 47。在影评人看来，《马力欧》的故事有着非常大的硬伤。《马力欧》在游戏玩家和影评人群体里呈现出的不同观感，到底是如何形成的？对未来的游戏改编电影领域而言，是否又有借鉴意义呢？

　　套路化的电影剧情，与密集的游戏彩蛋

　　游戏改编电影有很多种形式，可以是提取游戏主线情节，也可以做游戏剧情的前传，还可以在游戏世界观下重新编写一个故事。你很难说清楚《马力欧》到底遵循的是哪种改编方式，游戏玩家们熟悉的 " 马力欧从酷霸王里救公主 " 这段简单游戏主线，被改编为马力欧从美国的布鲁克林穿越到蘑菇王国，和公主并肩作战，从酷霸王手里救弟弟路易，再顺便拯救整个蘑菇王国，同时又重新获得家庭认可的故事。

　　电影的叙事类型属于非常标准的好莱坞式 "loser 逆袭为英雄 "。故事不仅顺应时代特征，将碧姬公主塑造为独当一面的强大女性，而且还为马力欧引入了相当多的人物关系，包括父子关系、和路易的兄弟情谊、和咚奇刚的友情，以及和碧姬公主之间亦师亦友的感情。这些看似用来塑造角色完整性的情节，却无法在 90 多分钟的时长里自圆其说。整部电影逻辑匮乏，人物动机也相当微弱，就剧情本身而言，最合适的观众群体大概是儿童。

　　不过，跳出剧情本身，面对这个从任天堂游戏里复制过来的电影世界，坐在影院的任天堂玩家们又怎么会真的在意电影的叙事逻辑呢？

　　《超级马力欧 64》《路易吉鬼屋》《超级马力欧 3D 世界》《超级马力欧赛车》《超级马力欧银河》《耀西岛》《超级马力欧奥德赛》《超级咚奇刚》，任天堂大量游戏彩蛋一个接一个被放置在电影中，令人目不暇接。各种道具、角色动作、场景都是复刻自各款游戏。粉丝们印象深刻的电影镜头，包括马力欧变成猫咪，是出自《超级马力欧 3D 世界》；大段的赛车追逐戏，则是将《超级马力欧赛车》的彩虹桥搬进了电影中。当然，电影里也有对中国玩家而言比较冷门的游戏彩蛋，比如被关在牢笼里、任何时刻都在说丧气话的小蓝星星，是《超级马力欧银河》里的 Luma，它的台词也直接引用自游戏台词。

　　从最早的 FC 玩家，到如今的 Switch 玩家，都能在为电影里看到自己玩过的游戏兴奋且激动。不需要动脑的剧情体验，搭配同样老少通吃的游戏彩蛋，《马力欧》的受众目标显然是各个年龄阶段的任天堂游戏玩家。

　　像《超级马力欧兄弟》这种具备大量游戏记忆点而故事细节模糊的游戏 IP，由于受众过于广泛，其实改编难度极大。去年，ACGx《》一文中回顾了这个 IP 过去 30 多年里的 3 次改编电影，而今看来照明影业和任天堂合作的这第四次改编模式，或多或少受到了 1986 年日本本土动画电影《超级马里欧兄弟：拯救碧琪公主大作战》的影响。《马力欧》照搬游戏场景、音乐、角色梗，甚至马力欧和路易的穿越情节，都可以在这部 1986 年的动画电影里见到。由于制作公司和年代的不同，使得这两部动画电影在叙事风格上有着日式和美式的差别，但是它们都很好地发挥了 " 任天堂游戏广告 " 的功能。

　　作为任天堂 " 三驾马车 "，此次重回影视领域的马力欧大电影也让任天堂极为重视。宫本茂不仅担当电影制片人，改编过程中任天堂或许给予制作方照明娱乐极大的 " 制作建议 "，才成就了电影如今的样子。

　　这部电影选择彻底靠拢游戏玩家，放弃路人观众，它的底气也是源自这个 IP38 年来持续不断的游戏内容输出。根据 2020 年马力欧 35 岁时的统计，由其担任主角的游戏累计在全世界总共卖出了 5 亿份。多款游戏里密集的元素，都被串联进了电影里，给全球任天堂游戏玩家最好的观看体验，对马力欧这个 IP 而言是最稳妥也是最合理的影视化模式。

　　《马力欧》上映的首周，全球票房达到 3.77 亿美元，有可能会成为全球游戏改编电影票房 NO.1，显示出了顶流 IP 的强大影响力。4 月 27 日电影将在任天堂的老家日本上映，那将会是对《马力欧》游戏改编电影模式的新一轮考验。

　　游戏 IP 成为好莱坞的 "IP 金矿 "

　　从上世纪 90 年代开始，游戏改编电影都是将游戏元素融入当下流行的电影类型片中，深刻、繁复或加入太多电影人想法的游戏改编电影，早已被印证过失败（这里说的正是 1993 年的《超级马力欧兄弟》真人电影），既不能讨好游戏粉丝，也很难吸引路人。倒是带有强烈视听元素的游戏改编电影，根据类型片模式进行制作，固然游戏粉丝不会完全认可，却能够收获意料之外的路人票房，比如《神秘海域》《生化危机》《古墓丽影》等。

　　近几年，游戏改编电影逐渐摆脱了游戏粉丝眼里 " 恰烂钱 " 的存在，成为游戏 IP 方通过其它文化领域运营 IP 的一种强力手段，游戏 IP 也成为好莱坞新的 "IP 金矿 "。在改编过程中，游戏公司的介入程度、电影创作者对游戏文化的了解程度，以及选择把游戏 IP 套在什么样的类型片上——这种种要素都决定了游戏改编电影是否能够成功。

　　这里所说的成功，一方面是电影层面的，包括票房和续集，这是电影出品公司做游戏改编电影的目的；另一方面则是对游戏 IP 的焕新，长大后的玩家们想要在更多文化里看到游戏内容，这是游戏公司参与到电影制作层面的重要原因。

　　但实际上游戏公司想要给游戏玩家看的，和影视公司想做的，未必能够达到完美统一。

　　比如 2016 年的《刺客信条》，玩家能看懂的大概就只有信仰之跃，剧情则是连玩家和路人观众都难以理解。而后将要影视化的育碧旗下另一个大 IP《细胞分裂》遭遇剧本重写，后再无下文，不知道是否受到了《刺客信条》电影的影响。

　　2019 年传奇影业和华纳兄弟合作的《大侦探皮卡丘》，粉丝们对电影里登场的大量神奇宝贝毫无招架之力，但是喷起剧情和演员来还是很用力。

　　2020 年的《刺猬索尼克》，是派拉蒙在吸取了玩家的建议后回炉重造索尼克的建模，以好莱坞合家欢喜剧片模式打造影片。影片中融入大量世嘉游戏梗，在游戏玩家看来满眼都是情怀，普通观众也可以看个乐呵。第一部成功后，派拉蒙紧接着制作了续作《刺猬索尼克 2》，《刺猬索尼克 3》也将在 2024 年上映。而今，派拉蒙又从有着紧密合作关系的孩之宝那里获得《龙与地下城》桌游的影视化开发权，基于游戏世界观，在尊重游戏内容的前提下写了一个新故事。

　　除了派拉蒙，环球影业也在做游戏改编电影。2021 年的《真人快打》就由于打戏太假而被游戏粉丝称为 " 假人快打 "。环球影业的另一部游戏改编电影，由杰森 · 莫玛主演的《我的世界》在三度撤档又定档后，再一次定档 2025 年 4 月 4 日。

　　眼下，这边环球影业和任天堂联手制作了《马力欧》刚上映不久，传奇影业就宣布将携手卡普空开发《街霸》的影视片。向游戏粉丝卖情怀已经成了如今这些游戏改编影片的拿手好戏，但情怀要素怎么卖，一部电影里要融入多少情怀，这就非常值得考量了，毕竟不是每一个游戏 IP 都有马力欧的知名度和影响力。随着游戏改编电影的竞争越来越激烈，它最终还是要回归电影的本质，即故事到底好不好看。未来的游戏改编电影市场，可有得瞧了。

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