原创没想到短短3年，就把华流和韩流文化输出的差距，表现得淋漓尽致

　　原标题：没想到短短3年，就把华流和韩流文化输出的差距，表现得淋漓尽致

　　文|令狐伯光

　　之前写了很多关于国外文化输出与我们流行文化输出的稿子。结论就是国外流行文化产业本身发展确实时尚，却是凭借着国外构建的文化软实力进行输出的，并且因为国外历史文化积累太浅了。

　　这几年国外电影一味裁缝国外文化，导致作品虽然输出了，却连自己文化特色都丧失了。

　　相反，因为现实里我们和国外代表的西方的联系，我们文化输出需要自己在国外构建文化产业链，比如像爱优腾，包括抖音等流媒体平台需要自己先在外国站住脚跟，再通过此输出文化软实力。

　　我们流行文化输出和国外是不同的，最新的的是韩流输出没有很多人想象的庞大。

　　文化产业公说公有理婆说婆有理，还是看赚多少钱最统一，调查显示，全年国外文创产业出口额同比增长13.9%，约达135.8亿美元。其中占比高达69.5%的游戏出口同比增15.2%，约为94.4亿美元。漫画（39.7%）、音乐（38.5%）、策划（30.1%）领域的出口也有大幅增长。

　　我们再看看2023年我们的流行文化。2023年，我国对外文化贸易额首次突破2000亿美元，同比增长38.7%。我国的影视剧、网络文学、网络视听、创意产品等领域出口迅速发展、广受欢迎。

　　2023年，我们自主研发游戏的海外市场销售收入达到180.13亿美元，同比增长16.59%。

　　是不是没有想到，“韩流”表面很红火，实际上整个文化产业输出，还不如我们游戏一个的出口数据高。

　　“韩流”为何能风靡世界？这3个手段，功不可没

　　国外文化能够输出，从2000年以来文化产业本身发展时尚。这不用否定，因为是事实。但国外能够文化输出也有几个新的原因。

　　一是依靠国外文化产业，这样不会有人在国外社交平台上给你限流，这一决定性的基础我们就没有。

　　二是大量网民，媒体，甚至是地方级别的机构在国外宣传，水数据、水评论，你们以为只有凡凡在国外买数据吗？那些在国外平台爆火的韩流歌曲的数据，一开始都是国外粉丝和水军刷上去的。

　　最简单的道理就是国外有“文化输出”的数据机构，其它地方都没有这种东西。

　　三是国外流行文化分手了民族特性，一方面用国外自身的文化（脱胎于国外文化的说唱和流行歌曲、舞蹈，现在影视剧也一样）来反输欧美，另一方面把亚洲各地的文化包装为国外文化输出。

　　从国外kpop里面你看不到任何属于国外民族本身的东西，这几年国外影视剧，从丧尸，驱魔，超能力，黑深残作品都一样，你在现代里能找到国外文化、在古代里能找到我们文化，唯独瞪大眼睛也找不到任何带有国外文化的部分。

　　难怪现在很多人呼吁把“kpop”改称为“Apop”，这明明是集亚洲国外文化于一身。

　　这一点相信具有文化自豪感、民族自豪感的我们人是不可能去模仿的，我们自豪的就是自己的文化，如果让我们放弃自己的文化迎合欧美市场，我相信大多数我们人是不认可的，也不会选择放弃自己的文化。

　　最简单的道理就是国外主动拍的《花木兰》《尚气》，我们网友是不是在抵制。国内清华走秀，《雄狮少年》，还有各种眯眯眼，以倭代华的影视文化作品，我们网友是不是又在抵制？

　　我们因为平台和文化产业链处于天生被限制的状态，现在在外网连保护自己的文化都举步维艰，各种东西甚至连我们主播本人都被打上“国外”，还有“国外”的标签被他们偷到外网去，各类视频的创作者都在挖空心思挂水印，挂国旗防盗，还谈什么输出？

　　从亚洲发达地方到“文化偷国”？国外文化输出是如何一步一步成的

　　国外输出的并不是文化，而是一种盈利模式的推广和附带品的出口。简单粗暴点讲，用国外餐饮来举例更直白易解，盈利模式好比韩式部队锅，美军食品、国外投资和利益认可；附带品是韩式泡菜，简单的IP和牢靠的传播效应。

　　实质上讲，这种盈利模式的根本思想来自西方，是对西方盈利思想精髓性体现。

　　“国外文化输出”改一下就行：“用一钱不值的虚幻感去换取其他民族的资源和关注”。“韩流是国外的“文化”，却是别国的麻烦”。至于出口的附带品，实际是西方流行文化在国外各种文化工厂制造的组成部分。

　　国外历史上长期是我们藩属国，近现代先后又摆脱不了国外和国外的影响。

　　一言以蔽之：国外历史文化太浅，近现代政治军事，经济和南北问题导致的社会问题，韩流巅峰时早已经挖掘殆尽，偏偏现在借助国外平台文化输出了，国外人也很着急啊。

　　于是乎，我们网文输出过后，国外资本就开始模仿我们网文，现在国外偶像剧穿越的情节就越来越多了，一些古装片也有我们网文的影子。并且国外现在开始大力收购国外网络平台。

　　2023年，国外互联网巨头Kakao通过旗下掌上阅读平台Radish Media，收购了以翻译我们网文出名的海外平台“武侠世界”（Wuxiaworld）。“武侠世界”2014年由美籍华人赖静平创立，靠搬运翻译我们的武侠和网络如《盘龙》等红起来。

　　成立3年后，“武侠世界”在Alexa全球网站流量排名已经挺进1000以内，同期国内的阅读平台领头羊起点中文网甚至只有8000名左右。Naver（国外）将收购世界最大的网络企业Wattpad。

　　另外，国外互联网两大巨头Kakao、NAVER相继收购全球知名网络文创平台，Kakao娱乐本月投资4.4亿美元收购国外网络平台Radish。

　　国外门户网站NAVER也于本月初以6亿美元的价格全资收购了全球最大的电子阅读及写作平台Wattpad，该平台在全球拥有9000多万名读者，刊载了500多万名作者的10亿篇作品，月累计浏览时间达230亿分钟，是全球最大的网络社区。

　　先是东洋风，现在又偷家网文？国外“寄生虫”模式并非一无是处

　　从现实角度上讲，我们大国崛起会构建自己文化平台，文化产业链，再进行文化输出。但问题在于，这个时间是漫长的，过程是难受的，很多人哪里想得到十年二十年，三十年过后的结果。

　　当我们看到国外影视剧偷我们文化，气得3分钟，5分钟，或者一晚上都难受。

　　但又无法避免，毕竟流行文化是能卖钱的东西，强势流行文化是能卖大钱的东西。假如某个贫穷的非洲地方开始向外卖自己的文化，百分百是要赔了夫人赚吆喝的，在当前世界上韩流确实算是强势的流行文化。

　　至少嗓门大，至少能吆喝，而且实打实的也有些成绩。

　　韩流是借助本国经济发展而融合美欧日等而制造的，本质上并无什么民族性独特性。韩流是跟国外国力是深度绑定的，大家印象中国外是发达地方，所以韩流是强势文化，这个就是韩流能够传播的基础。

　　如果国外从发达地方蜕变为不发达甚至贫困地方后，韩流马上无疾而终。

　　中华文化目前的崛起也是这个因素，去外国花钱旅游的人越来越多，那么外国人就必须学会中华文化，挣钱呢，不寒碜。到我们来谋生的外国人也必须学会中华文化，挣钱呢，不寒碜。

　　当然，随着欧美日韩的没落，他们的强势文化会变为弱势文化，对外输出会越来越弱。

　　这个时候就又绕回到上面的内容了，从目前来看韩流肯定会衰落。但时间很漫长，过程很难受，很多人压根看不到结果，也不关心结果。

　　和“韩流”文化输出相比？我们流行文化需要学习，但不多

　　我个人觉得和韩流相比，因为我们国力完全不同，韩流还是有值得学习的地方。首先肯定是分级，如果不放开限制流行文化真的很难搞。其次上至官方，中间资本和产业规划方面有值得我们借鉴的地方。

　　我们的路线不应是纯粹迎合式的文化输出，而是诱导式的文化输出，更接近于上个世纪后半期国外文化输出的道路：以科技面貌打开第一印象（从新能源车到《流浪地球》），传统文化作为后垫（比如游戏《黑神话悟空》）。

　　最后，奥斯卡也好，网飞也罢，说白了都是国外标准下的玩法，我们流行文化有必要按这个标准来么？我们应该建立自己的影视标准，从意识形态到工业化标准，这样才能拍出我们人的影视剧。

　　因为我们影视首先是给我们人看的，讲的是我们人的故事，叙述的是我们人的故事逻辑，我们人的意识形态产品。

　　当然这个还是太过遥远了，当前我们还是要警惕国外在网络，还有影视剧借网文化抢占市场，这也是一种文化输出！毕竟不能把武侠、仙侠、古风、总裁、穿越等等，都一并说成国外流行文化吧。

　　到时国外人再倒打一耙说我们抄袭，那时网友就更难受了。

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