“史上最挤”五一档到来！16部影片扎堆上映！五一档背后是电影市场的“档期依赖症”

　　其次，相比于电影，热门剧集更能满足大众的集体情感需求，引发关于个人命运与生存处境的共鸣；相比于电影，短视频更能满足大众的即时性娱乐刺激需求，免费、量大、管饱。长视频与短视频共同瓜分了电影对于大众的情绪与娱乐价值，也就越来越没有必要再走进电影院了。

　　最后，在线下日常性社交领域，一线城市观众2016年就开始离开电影院投奔舞台剧脱口秀livehouse，小镇青年成为了票房主力军。后来，剧本杀、小酒馆等也开始向三四线城市下沉，年轻人的线下日常娱乐有了更多的选择。

　　问题在于，电影市场的“档期依赖”是可逆的吗？在春节档、国庆档之外，如何将更多的观众重新拉回电影院？

　　从今年三四月的大盘表现来看，通过多上映影片、提高影片品质来刺激市场的策略并不奏效。因为大部分影片并没有足够的市场号召力，近段时间的大盘基本上是被《铃芽之旅》一部片子带热的，然而他们的观影目标都很明确，并不会分流到其他影片。

　　尽管上映之时被唱衰不断，但《阿凡达：水之道》依然在国内斩获了15亿票房，这意味着顶级视听效果的吸引力依然不减。《流浪地球2》则让我们看到了观众对于国产重工业电影的热情。今年待上映的影片中，乌尔善多年磨一剑的《封神1》将是一个风向标，决定未来“国风视效”能否打开一个突破口，而不至于像《阿修罗》那样被吐槽“西洋魔幻风”。在《流浪地球》系列之外，未来能否看到更多重工业电影的样本，激发起观众的多样情感，将决定未来电影大盘的天花板能被抬多高。

　　除了需要更多类型的头部电影来扩大市场容量之外，也需要修复目前已经塌陷的中腰部电影。如何进一步提高《宇宙探索编辑部》《忠犬八公》之类圈层电影的票房上限，考验的不仅是某一部电影的宣发，而是如何更精准地拿捏大众的情绪敏感点。在这方面，《人生大事》《保你平安》都算是成功的案例，只是这样的“讨巧现实主义”可能很难复制。

　　未来，电影质量、短视频宣发仅仅只是电影票房的必要条件，为了出头，电影人还要做更多的功课，更要能够把握大众观影心理的微妙变化，电影媒介相比剧集、短视频的独特价值，如此才不至于在日常娱乐中被逐渐边缘化。