新神话主义影视创作，在精神视域下，体现的是人类的一种内在需求

　　

　　原始思维的特征呈现对于神话题材的电影作品，主题来源上的沉淀铸就了这一类创作的民族属性，而神话的集体性令其以集体传承的方式流传，这里的原始意象在迁徙的过程中过滤至种族意识的底层，堆积为一种集体无意识。

　　而这种种族性则又可以反作用于神话的延续。在能够集中凸显集体无意识的方式中具有明显的特征。

　　

　　电影的神话思维本质上是一种言语的表达方式，是建立在原始结构上“行为地”再现某种共同结构和社会关系，是电影带有现实生成能力的情感维系。比如像《指环王》《哈利波特》系列等具备明显的西方文化背景特性，却能够在世界范围内传播流传，被不同的种族所接受并有选择性的效仿。

　　21世纪，人类对精神世界的探求与日俱增，面对后工业化时代飞速发展的焦虑，大众常常会生出试图脱离现实又想加入到对现实的改造当中的矛盾感，所以更加迫切想要体验神话世界中能够逃避现实释放情绪的魔幻情节与象征隐喻。

　　

　　电影的叙事方式普遍属于一种特定的空间与时间线，受众通过与作品创作人的影像进行话语交流，从而参与到这部创作的叙事中。

　　影视创作借助原始思维探讨集体的整合方式，新神话主义影视创作在时下精神视域下体现的是人类终生的一种内在需求。

　　

　　通过新媒体及影视消费的方法，构建出隐喻映射工业社会的幻想之境，借神话意象形成当代的符号刺激生成外在因素，给予受众运用原始思维探寻人与世界联系的契机，尝试满足其潜意识中的本性需求，唤醒人们集体无意识中的自然情感。

　　人类具备的先天释放机制作用下，不同地域，不同种族间亦存在着相通的无意识共性。这在电影领域的现象就是一处魔幻奇异的陌生境域能够在聚集广泛追随者且维持长久的市场效。

　　

　　MarvelStudios,LLC漫威影业构建的“超级英雄系列”可谓是新神话主义潮流下的成功典范。究其获得成功的重要因素便是它通过多元化的故事线与叙事方式塑造了一个普遍被受众认可与接受的较为完整的“漫威宇宙”。

　　以《钢铁侠》《美国队长》《雷神》《绿巨人》等单元型的故事彼此穿插，并汇聚形成“复仇者联盟”系列的大背景，每一部电影既是各自主线又是主世界的分线。

　　

　　同样的例子如《哈利波特》魔法宇宙开启了《神奇动物在哪里》的分线剧情，《指环王》为丰富中土世界的架构开启了《霍比特人》系列前传。

　　中国魔幻电影像指环王、漫威系列那样的具备相对完整第二世界的当代新神话故事还比较少，它们更多是经典神话的单一产物，未能形成系统的体系。

　　

　　取得明显突破的应该当属国产动画电影方面，《大圣归来》的问世起，国产动画电影除了如引用《逍遥游》的《大鱼海棠》，重述《白蛇传》的《白蛇缘起》等这类越加重视传统神话意象的输入与运用单元故事创作外。

　　在尝试构建本土的“新神话宇宙”方面也更加积极，在7月26日播放的《哪吒之魔童降世》的最后一个彩蛋里，《姜子牙》预告随之而出。这使得观众们除开始畅想“封神宇宙”的可能。

　　

　　随着《姜子牙》的上映，这股“封神宇宙”浪潮确实带动起了相关创作的关注热度。由此可以发现，对于新神话主义电影创作来说，如何构建一个能够被观众认可与接受的“宇宙”，能够起到一定的决定性作用。

　　这个“宇宙”作为第二世界是可供人类释放自然性的重要场所，其存在的自身逻辑完整度将直接影响受众潜意识中对创作的浸入感。延续至今的神话即便地域不同种族不同，但都拥有各自的“宇宙”体系。

　　

　　北欧神话的九大世界（NíuHeimar），希腊神话的奥林波斯十二主神，华夏神话三皇五帝等。这些神话能够跨越时空的流淌恰是证明了逻辑体系的是存在于全人类集体无意识思维模式的一种普遍性特征。

　　人类所共同具有的神经结构可能是造成这一现象的重要原因，新神话同样适用。当前的神话题材影视普遍是从已有的神话资源中选取或者再造生成故事背后的宇宙体系。

　　

　　《指环王》的世界观体系受到重构日耳曼民族史诗包含了北欧神话的内容的瓦格纳歌剧《尼伯龙根的指环》的影响。而最近火爆影院的MarvelStudio旗下的《复仇者联盟》系列，也是延续了这种北欧神话的谱系之作。

　　并运用了最前沿的图像处理技术，逐步铺陈展现出富有史诗意义、规模宏大能够让观众沉浸其中富有历史感与神秘感的第二世界。已然存在的神话体系可以为剧情发展提供必要的宏观架构与叙事逻辑。

　　

　　但是，想要令受众快速的认同这个体系，能够快捷有效的方式便是通过受众集体普遍熟知的资源文化。这也是当前基本采用了“道教神话体系的《西游记》融合佛教、上古神话体系的《封神演义》”等题材的改编较为常见与盛行的原因。

　　再如有的原型意象在当代不同民族间能够实现相似含义的隐喻交流。国产新神话主义电影中，与好莱坞魔幻电影相似的情节时有出现，如周星驰《西游》系列中孙悟空的形象与《猩球崛起》中的猩猩相似，《画皮2》反派巫师神似《哈利波特》中的伏地魔造型。

　　

　　有学者认为“这个模仿和学习的过程是十分必要的，这一吸收先进经验的过程中，融合本土优秀文化，有利于国产影视的进一步发展。如果运用得当，这个过程的产物是能够被本土受众所接受的。

　　奇幻电影和游戏等文化内容中的原型与神话特别的关系，这些原型很多都是直接或间接借用神话。神话故事的叙事往往是由原始的本能发生冲突而产生的，更多的是用比喻和象征来表现，而作为解决矛盾的元素和提高角色能力的工具，出现了很多具有象征意义的原型。

　　

　　众所周知，这个纪元是以好莱坞叙事模式为商业影片的主流，神话的框架与原型通过影像叙事及其数字技术所传递的已不是原始神话意识，而是重述者所处当代的人性情怀。

　　在此影响下，相继问世了诸如《魔戒》、《权利的游戏》等伴随着后现代文化思潮产生的新神话主义影视作品。锁链作为禁锢、束缚、枷锁的意象在其中时有出现。

　　

　　《大圣归来》中以现代化表现方式铺陈叙述的典型场景便是“五指山镇压孙悟空”画面。原著中对此的文字性描写给后世留下了无限的想象空间，单论动画翻拍的场景中此画面的表现方式就不尽相同。

　　不同时代基于文字记载构建出的画面也往往具有当个时代的特性。于是主角初次见面“通顶冰柱，有锁链禁锢其上”的场景也就拥有了符合这个时代设定的引申释义。同样的情形于《哪吒：魔童降世》《白蛇：缘起》中亦有出现。

　　马克思在动荡的年代曾以“锁链”隐喻黑暗腐朽的社会现实对人的自由的禁锢与羁绊，如今经济全球化的国际视野下，物质世界的富足在一定程度上也造就了人们因满足于现状而产生的精神层次的空虚。

　　心灵上的渴望活出自己与沉溺于现下生活的矛盾映射在了限制行动能力的冰柱与条条锁链之上，此情此景恰是触动受众心理的那根弦音。

　　

　　一部电影上映之时，它表现出的深层意义则是无意识表现这一文化产品背后的时代背景及话语体系构建。集体表现自最原始的时代起就借由神话主题的外壳绘制着精神的历程。

　　各异的民族因各自所处的地域环境等各异的因素所表现出的属于自身种族的集体无意识原始思维也各不相同。电影作为一种流行的艺术娱乐形式，不仅具有人类文化的共同特征，而且包含着每个民族精神的个性。

　　

　　每个民族的艺术特色都取决于其特殊的文化传统和审美倾向。且在共同的心理模式框架下，每个国家和地区都有统一反映着整个群体的种族思维模式的文化意识。

　　近些年迪士尼借助新神话主义浪潮重启动画电影体系，通过真人演绎的方式再现大众视野，借由这一动机可以窥探到隐藏于背后的种族真实观念的具象场域。从而更直观的体会这类电影铸造的“第二世界”反映出的属于其民族的集体无意识思维模式。

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