很沉闷，42分钟长镜头用来炫技？《路边野餐》好看吗？

　　当年，《路边野餐》上映之时，一片狂欢。

　　有人惊叹中国电影总算有现代主义的气质了，有人觉得毕赣只不过在拾人牙慧，在揽阿彼察邦的瓷器活儿上还是太嫩。

　　

　　评论的两极化，奖项的堆积如山，都让《路边野餐》毁誉参半。

　　那《路边野餐》究竟算不算一部好看的电影？得从学院派和大众派两个方面来阐述。

　　

　　首先是从学院派的角度。

　　毕赣的《路边野餐》中诗意的电影语言跟塔可夫斯基接近。

　　含蓄、优美，情景交融，诗意的画面、剪辑、对白，以及诗歌旁白。

　　还有对时间的雕刻，鲜明的边界感，钟表、摩托等符号，衬托反思和寻找，再加缓慢移动的长镜头。

　　这些都是塔可夫斯基的电影元素，在《路边野餐》里几乎全部都找得到，但这种像不是模仿，而是学。

　　

　　正如南海十三郎所说：“我的时代跟你的时代不同，看我戏的人，十个有九个是文盲，唱词深一点也听不明白。

　　眼光放远一点，观众的水准越来越高，写得像我那样有个屁用呀？‘学我者生像我者死’”，毕赣做到的就是学，而非像。

　　

　　毕赣身上的大师气质不止老塔一人，《路边野餐》里的电影美学跟侯孝贤相像。

　　有固定的长镜头与空镜头，舒缓+意识流的叙事节奏，以及纯净唯美的画面和水波不兴的故事。

　　看世界的态度就是拍电影的方法，侯孝贤的电影给人的感觉就是阳光底下再悲伤，都能用包容来化解。

　　尽管有淡淡的忧伤，但其中饱含温情，写实、冷静的镜头也让涓涓细流的感情可以缓缓地淌入心田，《路边野餐》便承袭了这种表达方式。

　　

　　只是这种跟侯孝贤一样的慢与闷会天然拒绝一些观众，因为没有什么曲折离奇和戏剧冲突。

　　可淡极使之花更艳，当我们静下来就会发现它的好，也许是一句台词，一个画面，一种情绪，某一处与你共鸣，《路边野餐》的好便被你发现了。

　　

　　《路边野餐》的故事像是时间的灰烬，拾不起来，只能怀念。

　　就像不存在的荡麦，重逢再真实，时间再流转，弥补的也是回忆，成不了既成事实的过去。

　　从凯里到荡麦，再从荡麦到镇远，其中的42分钟长镜头，宛如时间的圈，困住了陈升的思绪。

　　他走进去，再走出来，思绪已然模糊，分不清现实与梦境的边界，不知道他的南国是否真实，也不晓得该不该跟南国再见。

　　

　　人总是会被某些遗憾的事情牵绊一生，陈升对老婆，对母亲皆是如此。

　　所以出来后就想着挽回失去的那九年，对母亲未尽的孝心转到了亲侄儿卫卫身上。

　　对妻子独守度日的愧疚，来不及唱的《小茉莉》，成了心底难以愈合的伤口，一次寻找，将缺憾全部放在了平行时空里。

　　

　　在荡麦，兜兜转转一大圈，遇见了曾经的爱人。

　　向她讲述了自己的留恋跟思念，给她看海豚，为她唱起歌，让过去未能兑现的承诺在此刻重合，了却一桩心事。

　　

　　在荡麦，陈升见到了长大后的卫卫，被人欺负，没家人在旁，倾慕的洋洋将要去凯里。

　　他们的感情好比卫卫老是熄火的摩托车，即使绑上了红带子也修不好时间太久带来的老旧。

　　女孩要走出去，男孩为她在火车上画钟表，可恋恋风尘的青梅竹马走不到天长地久，时间填补不了他们之间的异地。

　　没有长久的陪伴，风车做的再好也飞不起来，所以陈升一定要从花和尚那里接走卫卫，不能让他重蹈自己的覆辙。

　　

　　但时间的乱序又让陈升感到茫然。

　　像一个潜行者，开始怀疑自己的行为是否真实可行，所以他答应花和尚让卫卫再留几天，自己只用望远镜远远地看了看孩子。

　　然后把孤独老医生的信物转交给了旧情人的儿子，一个人再次踏上火车，试图再次闯入“区”，去验证未来、过去跟现在的关联。

　　

　　只不过，陈升的尝试终究会落空。

　　因为《路边野餐》是一次短暂的重逢，这次如梦似幻的重逢将会为现实中的陈升和卫卫带来美好，一个不再负疚难安，一个拥有亲人的爱。

　　

　　陈升内心的伤已经愈合，荡麦也就不复存在了，即使他用同样的办法也是无功而返。

　　这是毕赣的温柔，以奇幻的方式让陈升放下心中的芥蒂，这也是陈升的倔强，希望一切重头再来，这更是陈升的释怀，现实生活总算能够如常了。

　　从学院派的角度来看，虽然《路边野餐》在技法和故事，以及魔幻现实主义与文学性的结合上还不够炉火纯青，但青涩不代表无才，毕赣的未来确实可期。

　　

　　以大众派的视角来看，《路边野餐》太“乱”了。

　　这个乱不是故事东一榔头，西一棒槌的无章法，而是毕赣的隐喻太多，许多又比较隐晦，导致观众一刷索然无味，随后便弃。

　　

　　《路边野餐》的故事其实很简单，就是陈升想尽一切办法来补救对母亲的遗憾，对妻子的亏欠，本质上比较温情，接受度也高。

　　只是因为片中的非线形叙事导致故事的友好度下降，过去线总是突然间冒出来，与现在线融合在一起，打乱了观众的观影过程。

　　

　　毕赣没用章节来分段，也没在画面上打出时间来区分。

　　只是在主角的台词中做了提示，但方言又让观众必须紧盯台词。

　　稍有走神，便错过提示，就会搞不懂那些事过去的故事，那些是现在的故事，从而产生很乱的观感。

　　

　　大众的观影习惯是线形叙事，而《路边野餐》是属于第二遍好看的那种电影。

　　而普通观众很少有人去二刷、三刷，基本上第一遍认为没意思就不会再看了，除非有某个契机。

　　

　　但这也不能怪观众，看电影本身就不该有三六九等。

　　欣赏水平的高低不能急于一时，需要循序渐进，否则就是揠苗助长，反而适得其反，《路边野餐》可以作为一个双向进步的开始。

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