女星平胸到隆胸，顺应的是时尚审美的变化

　　看老电影，无论是四十年代的，还是五六十年代的，你会发现一个有趣的现象，就是那时的女演员，无论是扮演风月场时髦女性，还是城市知识分子，或是农村妇女，基本上都是平胸，很难见到女性身材玲珑有致柔美的曲线美。

　　用现在的眼光看，这种现象有些奇怪。普通百姓文化低，受封建思想影响大，对于束胸有着自然的接受度。但城市中有文化、有见识的女性，似乎更容易接受西方观念，敢于展示女性美。但实际情况却并不是这样，这种现象产生的背后，是渗透于各个阶层的传统封建文化的根深蒂固 。而对于胸的束缚，缘于封建伦理纲常要求下社会留下来的审美——平胸文化的影响，而平胸文化推崇的就是以束胸为时尚。

　　二十年代的中国城市知识女性，受西方文化的熏陶，醉心于男女平等之说。在这种历史大环境下，旗袍应运而生。但此时的旗袍严格来说，还不能算旗袍，只能算是一件长袍，具有清教徒的风格。它十分宽松，难以显出女性的妩媚修长身材。

　　

　　那时具有相当影响的《良友》等大型综合画报，封面女性多着高领斜襟长旗袍，由于内衣紧紧束胸，胸部平坦一片，并无现在旗袍所显示的女性凸凹优美曲线。那时月份牌、瓷器画、书籍报刊插图、广告画上，随处可见平胸美女形象。

　　

　　1927年7月7日，中山大学副校长、广东省民政厅代理厅长朱家骅，向国民党广东省政府委员会第三十三次会议提交了《禁止妇女束胸的提案》。

　　这一提议很快被官方接受，形成政令，从省市机关、各级女校开始，在全省推行“天乳”运动。其声势之大，震动全国。上海、广西南宁、湖南等省市纷纷响应。正是在“天乳”运动的强劲势头下，女性自然的身体形态特征逐渐得到社会的正视和肯定。政府发布政令禁止妇女束胸，一经发现需处罚金50大洋起，这在当时是一笔巨款。

　　“天乳”运动结束了束胸，解放了妇女，但整个社会受封建思想影响，还没有以乳房高耸为美的氛围。三十年代时尚女性的旗袍，已经开始展示女性的体形美，但上衣大多比较宽松，或内衣略束身，胸部虽有凸突但并不明显。有点犹抱琵琶半遮面的忸怩羞惭。

　　

　　

　　这个时候的电影明星，自然是引领潮流时尚的。虽不紧紧束胸，但在放胸上，也并未放的恣意行事，而是以宽松服饰和略微束胸相结合，即解放乳房又不让其充分展示。就连大明星秦怡、白杨、张瑞芳、舒秀文这些大明星，穿衣也算是中规中矩。

　　

　　左至右秦怡，白扬，张瑞芳，舒绣文

　　当然，个别也有勇敢的时装引领者，在放胸上放纵不羁，敢于和欧美时尚女性看齐，敢穿导弹式圆锥形内衣，以垫高突显胸部的高耸。但这类人相对较少，属于思想前卫的时尚潮女。

　　

　　穿导弹式圆锥形胸罩的女人

　　建国后，随着剥削阶级、买办阶级的快速消灭，国家政权变成工农为主的政权。人们的生活水平没有民国时期那么两极分化。生活状态的相对趋同，服饰也基本没有太大差异。加之当时的中国社会，更强调集体主义精神，人们更强调共性，而排斥个性。劳动最光荣深入人心，工人制服成为时髦。

　　

　　列宁装

　　政府机关和厂矿企业、学校医院等知识分子，城市青年学生等，标配是中山装、列宁服、布拉吉裙子等。西服和旗袍，在五十年代相对小众一些，只是在一些正式的礼仪场合可见。

　　

　　上海纺织工人

　　从电影上看服装，自五六十年代至七十年代初，虽然没有三四十年代的紧紧束胸，但外以宽松衣服遮掩，内衣略束胸，仍然没有摆脱平胸封建文化的影响。

　　如电影《南征北战》中的女演员，无论是张瑞芳扮演的女一号赵玉敏，还是女配角永贵媳妇张庆芬，二曼张鸿眉，都是厚厚的棉衣，遮掩的胸部和男人一样的平坦。当然，这可能与这部电影拍摄是冬季有关，厚厚的棉衣，将角色的女性特点遮盖的无影无踪。

　　

　　《南征北战》剧照

　　但夏季的一些农村题材电影，女演员也一样以宽松服饰为掩护，胸部轮廓有但并不明显。《李双双》中的张瑞芳，《渡江侦察记》中的刘四姐扮演者李玲君，《地道战》中刘秀杰扮演的林霞，《地雷战》中的玉兰扮演者鲁在蕴，田嫂扮演者杨雅琴，二曼扮演者田芝侠等，基本都是这样。

　　

　　《渡江侦察记》刘四姐

　　

　　《地道战》剧照

　　农村题材是这样，城市题材也差不了多少。三十四年代体裁《青春之歌》中的谢芳，五十年代体裁的《笑逐颜开》中的张园，《如此多情》中的叶琳琅，《今天我休息》中的赵抒音等，这些城市女性，无论是职业工装，还是便服，其女性曲线，也是难见踪迹。

　　

　　《青春之歌》中的谢芳

　　

　　《笑逐颜开》中的张园

　　

　　《今天我休息》中的赵抒音（右）

　　当然，五六十年代的电影中也有例外，那就是女特务。这些女特务，烫着长长的波浪卷发，说话声音浪声浪气，嘴里经常叼着烟卷。她们身材玲珑有致，轮廓鲜明，虽充分展示了女性的形体美，但人们更多的却是记住了她们勾人魂魄的妖娆。

　　

　　

　　《英雄虎胆》王晓堂扮演的女特务阿兰

　　王晓堂一改以往善良美丽的形象，在《英雄虎胆》中饰演了风情万种的女特务阿兰。特别是她和于洋大跳迷人时髦的“伦巴舞”那场戏，看似清高的漠不经心，但又让人看到了她本性上的防范、奉令行事、暗自欣喜等复杂心理活动。

　　

　　师伟在《秘密图纸》扮演女特务方莉

　　师伟在《秘密图纸》扮演女特务方莉，她并没有脸谱化的演绎这个女特务。她在舞台上弹钢琴，优雅美丽举止大方，举手投足温柔妩媚，这个时候，师伟扮演的方莉就是一个文艺工作者，而非令人憎恨的女特务。

　　

　　陆丽珠在《永不消逝的电波》扮演女特务柳妮娜

　　陆丽珠在电影《永不消逝的电波》里，扮演女特务柳妮娜。因为她扮演的太逼真了，在文革中因此惨遭批斗。

　　

　　狄梵在《羊城暗哨》中扮演女特务八姑

　　上海海燕电影制片厂1957年摄制的《羊城暗哨》中，女特务八姑妖艳但内心冷寂，对我侦察员王炼的爱恋，真实地表现出人物复杂的心态，在同类女特务角色的塑造上别具魅力。八姑的饰演者是狄梵，四十年代上海滩著名的女影星，著名影星刘琼的爱人。

　　

　　贺高英在《钢铁战士》中扮演女秘书

　　贺高英，女，1927年生，四川成都人。1943年考入江安国立戏剧专科学校话剧科学习表演。1949年上海解放后，入上海青年文工团任演员，同年7月调东北电影制片厂任演员，1950年拍摄影片《钢铁战士》（饰敌女秘书）。1953年调任北京电影演员剧团业务助理，1957年调长春电影制片厂演员剧团任演员，1962年调至成都军区战旗话剧团任演员至离休。

　　

　　《如此多情》中的叶琳琅

　　七十年代初，虽然是文革的后期，但破四旧的影响依然余威尚存。在银幕上，女性角色似乎比五六十年代更保守了一些。

　　

　　《侦察兵》中的杨雅琴

　　1973年至1974年，杨雅琴先后拍摄了三部电影，分别在《侦察兵》中扮孙玉英、《第二个春天》中饰刘芝茵、《蒙根花》中饰蒙根花。而这些角色，基本上也是没有什么女人曲线。

　　

　　张金玲扮演的新版《渡江侦察记》中的刘四姐

　　1974年，张金玲扮演的新版《渡江侦察记》中的刘四姐，胸前一片飞机场，比李玲君五十年代版的刘四姐还要男性化。

　　同年，吴海燕、张力维、洪雪敏、杨海莲等参演《海霞》，这群只有二十岁左右的年轻姑娘，正是青春发育的最美时期，但在银幕上却也是少女的脸蛋，男孩的身材。

　　

　　《海霞》剧照

　　但就是这些人，在随后的几年，随着中国电影的黄金期而成为妇孺皆知的大明星后，在杂志封面、封底、挂历上拍摄明星照时，胸部忽然间高耸起来，无论是托腮凝眸，或者是若有所思，无论是正面照，还是侧面照，都会给胸留一些地方，以展示它起伏中带来的“挺好”。

　　进入九十年代，开放的精神和心态已经成为人们的共识，电影上的平胸文化也没有了生存土壤。随之而来的，是凸显女性曲线美为时尚的流行。

　　

　　香港女星七十年代

　　这时的女人，不是怕乳房高而羞涩，而是因乳房太小而汗颜。垫高是最常见的方式，丰乳也是成为美容业的新宠。于是，一些明星的乳房丰硕的让人疑惑。毕竟人的乳房大小，和人的体质是成一定比例的。而现在一些瘦削风能吹倒的女星，却有着傲人的高胸，其掺假是无需置疑的。

　　

　　宋春丽

　　

　　潘虹

　　说实话，平胸掩饰了女性的美，这有些残酷也不易提倡。但现在人为的假胸，夸张了女人的美，也一样对女人有些残酷。毕竟整形失败者，大有人在。

　　随其自然，不要束缚，也不要夸张，这可能是最好的。

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