《花不语》：过度的修辞并不导向准确

　　 原标题：《花不语》：过度的修辞并不导向准确

　　作者：苏玉竹

　　《花不语》是鼓楼西独角戏剧节推出的一部女性独角戏作品。该剧以默片时代的女性阮玲玉为主角，通过吸收志怪小说《子不语》的审美思路，讲述了阮玲玉在生死弥留之际的自我选择。导演试图用当代的多媒体技术与现代的故事为核心，重新探讨阮玲玉之死，并在讨论中加入了一些哲学命题。但可惜的是，编剧太执着于输出观点而忽略了戏剧冲突本身，让优美的修辞失去了落点，演员的表演也就显得悬浮轻盈。

　　图为花不语官方剧照

　　戏剧是一个在场的艺术，它必须呈现作品的创作意图，也需要观众的注视与回应。如果一场演出完全放弃与观众对话，就仿佛丧失了表达功能，这场“无声”的演出终究是失效的。该剧极尽冗余繁杂的语言试图实现一种诗意的表达，但实际上只造成了观众的困惑和不解。琐碎的文本沦为了单纯炫技，不再服务于戏剧冲突，那些看似丰富的道具和舞美，比如飞扬的红布和变幻的灯光，也都令观众陷入迷茫和困惑。

　　或许，这是主创们想要诠释的阮玲玉的矛盾点，但是阮玲玉的每次选择都该有递进的层次，它可以通过舞台行动或是叙事架构来展现角色的多面性，而不是辞藻堆叠起无限的自我重复。戏剧编排同样给人不成熟之感，比如无端摧毁桌椅和纸幕布并未与戏剧的高潮贴合，所有关乎“戏剧”这门艺术核心的舞台行动都不再为了故事服务。因此，高潮过后的两个篇章迟迟等不到故事的结尾，反而还把前面积蓄的能量消解了。

　　除此之外，首演耳麦出现噪声，幕布光影对不上导致观众无法看清屏幕上的字，灯光慢半拍，以及音效淡出时的戛然而止等问题都应在演出前通过合成解决，但是现场却因技术问题一次次让人出戏，大大影响了观剧体验。

　　当然，相比市面上清一色的男性独角戏作品中过度宣泄的自我而言，这一女性题材作品彰显出独有的婉约气质，流水一样的故事里仍然有继续完善的可能性。编剧该勇于修剪自我，过度的修辞并不意味着更加准确。如果演出时长能减少一些，戏剧冲突再强烈一点，或许这个故事会精彩更多。（苏玉竹）

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