《南方车站的聚会》：胡歌演在逃杀人犯，话少脸冷表情屌

　　

　　《南方车站的聚会》戛纳首映

　　搜狐娱乐讯，刁亦男执导，胡歌、桂纶镁、廖凡、万茜主演的电影《南方车站的聚会》在戛纳国际电影节首映，获得现场观众一片掌声。当晚喜欢中国电影的昆汀·塔伦蒂诺也前来捧场，并在映后热情祝贺。关于这部电影的口碑，中外媒体多数都给了好评，其中题材的突破、动作戏的惊喜、风格化的视听语言、氛围的营造都是大家称赞的点。同时也有一些人表示不喜欢，看到怀疑自己的欣赏能力。

　　

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　　打个不太准确的比方，如果说《白日焰火》是《路边野餐》，那《南方车站的聚会》在某种程度上就像《地球最后的夜晚》。往简单了说，就是剧组更有钱了，导演的追求更极致了，电影的质感更好了，更精致了。但同时，那种当初给观众惊喜的质朴感、粗粝感，以及新鲜感也可能相应地少了，观众的反馈也必定会更两级了。

　　《白日焰火》是一部商业和文艺平衡的非常好的犯罪类型片，有些黑色气质。到了《南方车站的聚会》，可以说是一部很典型的“黑色电影”了。枪、罪犯、警察（对应欧美电影里的侦探）、危险女人，城市背景、黑夜、霓虹灯、阴影、下雨，暴力、晦暗、残酷、宿命、人性危机，这所有黑色电影里的标志性元素，《南方车站的聚会》都有。

　　

　　电影故事并不复杂，胡歌饰演的周泽农是小城里摩托车偷车贼团伙里的一员，两股势力为了争“地盘”发生争执，他的兄弟被残忍断头，他也被枪射，身手不凡的周泽农躲过一劫，还杀了人，最后被警察悬赏30万通缉。他变成了一个在逃罪犯。他心里还有自己的兄弟和女人，但这些人却都在暗地里算计他。

　　这样一个通俗故事，被放到了一个破败、昏暗、潮湿的南方小城中，缓慢推进，让人物和环境融为一体。氛围营造在这部电影里变得尤为重要，也极其出彩。举其中一个例子，在周泽农第一次被骗入乱局的戏里，各色人等本来就心神不宁，在杂闹的市井中，导演安排了一个街边爆米花摊，爆米花罐打开的巨大“砰”声似枪声，让不管是角色还是观众都心头一紧，也暗示着即将到来的危机。

　　但就像《地球最后的夜晚》一样，靠氛围和极致风格取胜，那在和普通观众的沟通程度上，可能就会相对显弱。也就是说，《南方车站》可能会比《白日焰火》更挑观众。

　　

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　　在主要角色的塑造上，《白日焰火》里廖凡演的警察有一种接地气的现实感，同时情绪戏的表达又非常出彩。《南方车站》里胡歌演的小偷也是一个寡言的角色，用流行的话说就是“话少脸冷表情屌”。他作为一个在逃罪犯，又有心事在，是一个内心戏很足很有嚼头的角色。

　　可以看出胡歌为这个角色做了很多努力，精瘦的身体，糙黑的皮肤，松垮的社会人走姿，快狠准的身手，疲态又警觉的神情，还有全片说武汉话，这些用心都能帮助他脱离大众熟悉的那个明星，跟着他进入角色的世界。但在复杂内心戏的呈现上，在角色的生动性和立体性上来看，他跟《白日焰火》里的廖凡比还是有精进的余地。

　　廖凡在《南方车站》里继续演警察，比起胡歌演的逃犯，戏份不算多，是一个比较功能的陪衬角色。作为已经被柏林电影节加冕的影帝，他的表现一如既往的稳定。

　　

　　女主角桂纶镁这次演了一个陪泳女，受他“老板”华华的指使，有目的地来接触周泽农，两人的关系既亲近又疏离。她是一个底层小人物，夹在几种利益及情感之间，处境很复杂。桂纶镁在表演上较《白日焰火》里显得更加成熟和自如，尤其是被得知真相的周泽农追着跑那一段戏，呈现地异常丰富。

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　　冰冷复杂的男女关系，警察及其对立角色，这是刁亦男长久以来一直感兴趣的。在《白日焰火》之前，刁亦男还有两部电影《制服》和《夜车》，一部是关于警服，一部是关于女法警，那两部电影已经能看出刁亦男的选材喜好和个人风格。到《白日焰火》和《南方车站》，算是犯罪类型及黑色风格的延续和再强化。

　　刁亦男通过四部电影已经自成体系，成为国内导演中一个独特的存在。所以不管《南方车站》最终的结果和大众的接受度如何，这种导演的自我坚持和不断升级都值得肯定。