《小偷家族》小女孩的加入成为这个家的命运转折

　　是枝裕和执导的《小偷家族》影片讲述几个没有血缘纽带的家庭成员之间的故事。本是以偷盗为生的平淡生活，但因小女孩的加入成为这个家的命运转折，从而展示每个小人物背后的故事。

　　是枝裕和多次入围电影节奖项，最著名的就是戛纳国际电影节，威尼斯国际电影节，还有釜山电影节、日本电影学院奖等是枝裕和多次入围电影节奖项，最著名的就是戛纳国际电影节，威尼斯国际电影节，还有釜山电影节、日本电影学院奖等。《小偷家族》更是荣获第71届戛纳国际电影节金棕榈奖。

　　是枝裕和的影片与日本的“平民导演”小津安二郎有相似之处，他们习惯用低机位镜头，他们仿佛都在诉说属于亲人之间的情感羁绊，微妙的感情变化以及家庭的温暖。譬如《海街日记》中四姐妹的平淡而又温暖的生活 ，在平常中展现我们常常忽略的闪光点，把握生活中的美好。该影片平缓推动剧情，小女孩作为导火线，加速了这个组合家庭的瓦解，剖开每个人的善，同时也显露了恶。

　　而该影片呈现给我们的是“畸形”的温暖，它发自内心，却又随时消散。初见小女孩时的分享可乐饼并相邀回家，分享面筋，土方法治尿床这些都是无意识或者是潜意识发出的善意，但同时对商店超市所作所为又不符合社会准则，从而站在了善的对立面——恶。在奶奶下葬水塘时，在祥太被抓入院全家逃走时，大女儿听到奶奶从父母那里拿钱时，他们的温情又随时可以收回，本性中的恶又毫无顾忌地显露。

　　笔者以为，影片有两个符号性的暗示。

　　一是洗澡新生，第一次洗澡，是小女孩在这个“新家庭”的新生，穿上偷来的衣服，在这个家庭的新生，而第二次洗澡，是失去奶奶后的新生，从六口之家立刻变成五口之家。二是窃前手势，每一次手势的出现代表着偷窃的开始。像是祷告，但同时又代表着偷盗，正与邪两相无形无声地碰撞。

　　该影片多处使用正面机位的近景或特写，这种“个人距离”的机位将整个人物的形态，动作，表情显露无遗，既减少了人物的多面性，同时也使我们不得不正视这个该人物该故事，在内心具象化的形象得更加深刻。影片对于价值观的是非模糊未提出怀疑也未表示肯定，“商店里的东西不属于任何人”“只要商店不倒闭就可以”“没法在家学习的孩子才去学校”，像只是在记述一件平淡无奇的事。同时电影的镜头也大多是静止的镜头，仿佛就是一个客观的观察员，不带任何感情而又饱含真情。

　　在商业电影横流的市场，是枝裕和仍旧保留其独特的恬淡温情而又意义深刻的风格。现如今的国际一体化的趋势，艺术仿佛都在寻找共性追求认同，或是像好莱坞电影的一些噱头，或是像欧洲文艺片被套化了的模式，都已被观众习惯，而像是枝裕和类的具有民族特色与个人风格的影片更加值得被真正的认可。

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