《编剧的艺术》如何有个好的前提？好的《前提》就成功了一半！

　　你必须有一个前提，它将指引你准确无误地走向你的剧本所希望达到的目标。

　　电影蜜蜂

　　摩西·L·梅尔文斯基在《剧作的科学》一书中说道：“情感，或情感中包含或具有的各种成分，是生活中最基本的东西。情感即是生活，生活即是情感。同样，情感即是戏剧，戏剧即是情感。“

　　如果我们不知道是什么驱动着情感的话，那么情感永不会创造出好戏。而情感之于戏剧无疑就像犬叫之于狗一样必要。

　　梅尔文斯基先生认为，只要你接受了他的基本原则

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　　”情感“，那么你的问题也就解决了。他为此开列了一系列的基本情感，诸如欲望

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　　恐惧

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　　怜悯

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　　爱

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　　恨等等。按照他的说法，其中任何一种都可以构成你剧本的牢固基础。这或许可能，却无助于你写出一部好戏，因为它并未设定目标。爱

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　　恨，任何一种情感，只是一种情感，它只能围绕自身旋转，或摧毁或建设，却能到达任何地方。

　　

　　也许，一种情感的确找到了自身的目标，这甚至让作者本人也颇为惊奇。但对年轻的剧作家而言，这往往只是凑巧，而非一种切实可行的方法。而我们的目标则是清楚一切投机取巧，指出一条明确的道路，使所有写作者能够取道其中，并最终抵达戏剧。因此，最为首要的事便是设定一个前提。它必须以所有人都能理解的语言表述出来，并且符合作者的本意。一个含混的前提和没有前提一样糟糕。

　　使用措词和构建不当的前提或者错误前提的作者将会发现。他只是在用要无意义的对话和行动来填满空间和时间，而并不能实现对其前提的证明。原因何在？因为他没有方向。

　　假设我们写一部关于一个生性节俭的人物的戏。我们应该取笑他吗？我们应该把他写的荒唐还是可悲？我们还不知道，因为我们只是有一个描写节俭人物的想法。

　　不妨深究一下这个想法。节俭是否明智？某种程度上说是的。但我们不想描写一个温和~谨慎~未雨绸缪的人，我们要寻找一个节俭到连自身的基本需求都不肯满足的人，它那疯狂的节俭最终反而使他失去了一切曾经拥有的东西。于是我们便得到了我们这部戏的前提：”节俭导致浪费“。

　　上述的前提说明，每一好的前提都由三部分构成，每一部分都还是一部好戏的要素之一。我们来看看”节俭导致浪费“，前提的第一部分提供了一个人物，一个节俭的人物；第二部分”导致“提供了一个冲突；第三部分”浪费“提供了戏的结局。

　　

　　我们来看看是否如此。”节俭导致浪费”这个前提提供了一个节俭的人物，热衷于省钱，却不肯缴税。这一行动必然引起政府的反应，于是产生冲突；这个节俭的人被迫缴纳三倍于原始金额的税款。

　　“节俭”提供人物，“导致”提供冲突，“浪费”提供戏的结局。

　　

　　好的前提是对你戏的简明概括。以下是其他一些前提：

　　痛苦导致虚假的欢乐。

　　愚蠢的慷慨导致贫穷。

　　诚实战胜奸诈。

　　粗心摧毁友谊。

　　坏脾气导致孤立。

　　唯物主义战胜神秘主义。

　　因循守旧导致失败。

　　炫耀导致屈辱。

　　犹豫不决导致失败。

　　玩弄诡计会自掘坟墓。

　　说谎必须露馅。

　　放荡导致自身毁灭。

　　自负导致寡助。

　　挥霍无度导致一贫如洗。

　　反复无常导致丧失自重

　　虽然他们已经包括了一个构建完善的前提的所有内容：人物~冲突和结论，但却都只是枯燥的陈述。问题出在哪？其中又缺少了什么呢？

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