《小偷家族》：这个世界从来都不是非黑即白

　　“电影的存在并非为了审判个人，导演也不是上帝或者法官。设计一个坏人故事，（世界）也许就变得黑白分明，但我认为不这样做，反而会让观众将这个问题带回自己的日常生活中反复思索。

　　那样的想法基本上至今仍未改变，我总是期盼看电影的人回到日常生活时，对日常生活的看法能有所改变，能成为他们改掉用批判性眼光看待日常生活的契机。”

　　——是枝裕和

　　你无法选择自己的家庭，但是家庭是你永远要面对的一个选择，日日如此。

　　是枝裕和，一位来自日本的导演、编剧、制作人。

　　今年5月，是枝裕和凭借着《小偷家族》获得了第71届戛纳国际电影节最高荣誉——金棕榈奖的剧作。

　　

　　这部电影在日本国内创下高达四十多亿日元的票房纪录，而在亚洲其他地区，这部电影同样刮起了一阵旋风。迄今为止，中国大陆票房已突破八千万人民币。(*此数据参考百度)

　　

　　我是从《无人知晓》这部电影知道这位导演的名字的，舒缓的节奏是他一贯的叙事风格。

　　当时出演主角年仅14岁的柳乐优弥获得了获得第57届戛纳国际电影节主竞赛单元最佳男演员奖，成为戛纳史上最年轻的影帝。

　　他的电影都给人一种很温和的感觉。

　　没有任何视觉特效，全部都是真实的视角，故事线整体都很平淡，会给人造成纪录片的错觉。但当你把整个故事看完的时候，你又会发现原来前面的描写，都只是给最后那一刻的爆发进行铺垫。细细回想，又能感受到其中的温情。

　　润物细无声。

　　因此当得知《小偷家族》在大陆上映的时候我是十分期待的。走出电影院时，想着这票价真的看得很值得。

　　电影在宣传推广时有这样的一段话：纵然是短暂的温暖，却是一生的羁绊，我们什么都没有，只有爱。

　　

　　故事在冬天开始，在夏天的愉快中升华，最后又在冬天里落幕。

　　主要人物是毫无血缘关系的家人，残存在一栋古旧寒酸的老房子里。

　　为了生活，除了靠着老奶奶的养老金度日外，父亲经常带儿子去超市盗窃生活用品，在回家的路上还遇上了独自在外的四岁小女孩并把他带回了家，本身就贫穷的家庭因为女孩的到来更加拮据，导致妹妹不得不去出卖色相赚钱。

　　一家人都游走在贫困和违法的边缘。

　　

　　这家人都没有血缘关系，只是临时的一个拼盘家庭。奶奶不是亲奶奶，爸爸不是亲爸爸，妈妈不是亲妈妈。即使这样，过节的时候，他们会围坐在门口的榻榻米上，大人们喝着啤酒，孩子们会兴奋地听着从远处传来的天上的烟火。夏天的时候，一家人会手牵手来到海边逐浪。

　　尽管这些细微的幸福从某种程度上是“偷”来的。

　　

　　“这家人是坏人吗？”

　　我在电影院里听到后面的小孩问自己的妈妈，但他的妈妈也无法给出明确的答复，只能遵从法律的角度告诉他：“偷东西是不对的。”

　　偷东西是不对的，所以他们都是坏人。

　　

　　我们之所以能够对道德做出一定的判断，往往并不是我们从小在学校、从老师父母那学来的辨明是非。而是通过浅显易懂的电视剧、动画片、电影等等，从这些内容中潜移默化地学习到了一套判断道德的方式。

　　而这些浅显易懂，又或者可以称之为通俗的艺术作品中，人物的刻画都是十分简单的，坏人和好人的区别一眼就可以看出来，黑白分明。

　　随着我们年龄的逐渐长大，通过接触社会与不同的人群，我们会发现现实生活往往更为复杂。不如说，那些将好坏区分清楚的作品，都是人人心之向往的乌托邦。希望善有善报，恶有恶报。

　　

　　大多数描写底层人民生活的作品，不仅将人物刻画得积极乐观，还起到一定的正面形象。激起了人们的同情心。看啊，他们渺小却善良，他们贫穷却纯净。

　　

　　现实是没有黑白的，只有灰色。

　　《小偷家族》则是将这个灰色呈现在大家的眼前。剧本不会傲慢，角色不会乞怜。很真实。

　　一般来说我们对犯了重大罪行的人会赋予同情心吗？不会对吧。

　　因为犯了罪。所以是坏人。

　　我们是不会对犯人产生同情心。

　　随着儿子因偷窃受伤，黑户的身份暴露，这一家族遭到曝光。

　　这也是这部影片争议最大的一部分。

　　

　　我看到网络上有人评价这部《小偷家族》实际上是在对罪犯的“洗白”。罪犯不值得被同情，他们所犯下的过错，是他们自己造成的后果。

　　他们偷走的，其实是彼此的心。

　　攻略君在这里要介绍一下这位演员：安藤樱。

　　她凭借着自己对角色的理解和精湛的演技，将这位母亲演绎的非常有感染力。

　　这一段曝光后被警察盘问的哭戏，是来自演员的即兴发挥，内敛克制却直戳人心。片段公开在网络上，直接上了微博热搜。

　　02:52

　　小偷家族遭遇曝光后，多年的秘密被解开。这个拼盘家庭一开始是以得失、憎恶、消极情感而联系在一起的，只是到后来产生了心心相惜的情绪，化成了爱。

　　在警察的盘问下，父亲柴田治和母亲信代被冠以“骗取养老金”和“诱拐儿童”的罪名。

　　拐走孩子这件在我们看起来十恶不赦，在这部电影里却让我们看到更丰富、更立体、更另一面的东西。

　　她被这家人带回去之后，被关系、被呵护，同时也感受到了家庭的温暖和幸福。这位“母亲”还告诉她：如果爱你，就会像我这样紧紧抱着你。

　　

　　直到警察前来抓人。

　　包括警察在盘问的时候，十分尽心尽责的将重点放在她是如何被人拐走的这件事上。警察的做法是错误的吗？当然不是。从警察的角度来看，这件事就是黑白分明的，拐走她的是坏人，而亲生父母却是无辜者。

　　被带回来的小女孩，还是被正义送回了自己亲生父母的身边。被送回了每天施暴虐待自己的父母身边。

　　我们作为观众，看到了这两面性之后，你觉得到底谁是好人，谁是坏人呢？

　　这个问题既是是枝裕和留下的，也是我们值得思考的。

　　有人说这是一部三观不正的电影，那么到底何为三观正？是与自己的三观一样皆为正？亦或是随波逐流的思想才是正确的呢？

　　这个在中国观众眼里看来仅仅是一个社会新闻的故事，却被是枝裕和处理得温情而且充满了道德审视。

　　我始终觉得，电影，是以余味定输赢的。

　　是枝裕和式的现实就是生活原本的面目，本质艰难残酷，所以零星的快乐和温情才显得格外美好。

　　我很庆幸我能看到这样一部作品。

　　我很庆幸我还能看到这样一部作品。

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