大千时代——大风堂的朋友圈

　　

　　在20世纪的中国美术发展史上，张大千是一位极富人生传奇、享誉海内外并在世界画坛深有影响的艺术大家，也是近现代一众书画名家中交友颇为广泛的一位，他一生辗转多地，每到一处必结交当地名流，同赏山水，切磋技艺。

　　他与前辈齐白石和黄宾虹等素有交往，与同辈如吴湖帆、黃君璧、溥心畬等过从甚密，他在艺术上的成功之路除了天分和勤奋之外，其独特的生活圈和人际关系网络也起到了很重要的推动作用。尽管张大千的艺术六七十年代在国际画坛声誉达到了顶峰，但他依然很谦虚，在《四十年回顾展自序》中写道：“山水竹石，清逸绝尘，吾仰吴湖帆；柔而能健，峭而能厚，吾仰溥心畬；明丽柔美，吾仰郑午昌；云瀑空灵，吾仰黄君璧；文人余事，率尔寄情，自然高洁，吾仰陈定山、谢玉岑；芰荷兰梅，吾仰郑曼青、王个簃；写景入微，不为境囿，吾仰钱瘦铁；花鸟虫鱼，吾仰于非闇、谢稚柳；人物仕女，吾仰徐燕荪；点染飞动，鸟鸣猿跃，吾仰王梦白、汪慎生；画马则我公（徐悲鸿）与赵望云；若汪亚尘、王济远、吴子深、贺天健、潘天寿、孙雪泥诸君子莫不各擅胜场。”

　　这篇带有总结性的论述体现了张大千在艺术上推崇画友和谦虚礼让的作风，连讲话刻薄的陈巨来在《安持人物琐记》中，对涉及到的20世纪文化名人几乎个个臧否，唯独对张大千完全是发自肺腑的赞美与钦佩。

　　本次展览以张大千为圆心，着眼于他的时代和他的朋友圈，立足于院藏书画文物，精选张善子、齐白石、黄宾虹、吴湖帆、何海霞、谢稚柳等总计四十余件书画，展示张大千和他们之间错综复杂的关系，从这些交际中更生动的映射出张大千如何在这样一个特殊的人文环境中一步步向我们走来。

　　本次展览时间从2022年6月16日至8月20日，地点位于吉林省博物院1楼C区张伯驹馆。

　　一、大千风神

　　五十岁前的张大千锐意仿古，血战古人，初入画坛，以一手“假石涛”闻名于世，后远追六朝隋唐，遍师宋元明清各家各派，他的学习古人绝对不是泥古不化，而是观察生活，结合写生，所以他这个阶段的作品虽然技法上是以传统为主，但画面传达出来的并不像清代画家仿古的那种“味同嚼蜡”，而是充满活泼的生命情调。

　　1. 出则为孔明图

　　

　　年代：近现代

　　作者：张大千

　　尺寸：纵117厘米 横68厘米

　　纸本 设色

　　款印：

　　张大千题：出则为孔明。蜀郡张爰敬写。钤印：大千、张爰之印。

　　何海霞题：门人何海霞画几席。钤印：何瀛、海霞。

　　溥儒题：草书《出师表》全文，诸葛武侯出师表，后学溥儒敬书。钤印：心畬。

　　作者简介：张大千（1899—1983）原名爰，法号大千，又称大千居士，后以法号行，四川内江人，擅长临摹，尤以“假石涛”著称于世，其山水人物花鸟无一不精；工笔写意，俱臻妙境，曾于敦煌临摹壁画三年，画风为之一变，善用复笔重色，丰富浓厚，晚年别出一格，以“泼墨”“泼彩”著称于世。

　　二、恩师兄长

　　张大千与张善子

　　张大千出生在一个兄弟姐妹众多的大家庭中，张怀忠夫妇共生九男二女，但有三子（长子、五子、六子）一女早夭。老二张正兰，与老大是孪生兄弟，故字善孖（孖者，孪生子也，后常用善子）。张善子与张大千相差十七岁。由于长子早夭，张善子相当于家中老大，长兄如父，张大千对张善子确实存在“惮之若严父”的敬畏之心，张大千常对人说道：“我之所以绘画艺术有成就，是要感谢二家兄的教导。”由此可见张大千能够走上绘事之路也与其二哥的引导有着重要的关系。

　　2. 皆大欢喜

　　

　　年代：1936年

　　作者：张善子

　　尺寸：纵125厘米 横63厘米

　　纸本 设色

　　款印：

　　张大千题：皆大欢喜。乙亥秋日善子、大千合写。钤印：张爰、大千大利。

　　张善子题：丙子春二月，奉耕莘仁兄法家正之，虎痴张善子。钤印：张善子、虎痴。

　　作者简介：张泽（1882－1940），字善孖（一作善子，又作善之），号虎痴，四川内江人，曾任上海美专教授。善画山水、花鸟、鱼虫、走兽、尤精画虎。

　　三、友人圈

　　张大千与齐白石

　　张大千与齐白石相差35岁，20世纪30年代中期，两人相识于北平画坛。相识初期白石老人已年逾古稀，经历了十年变法，形成了雅俗共赏独树一帜的齐派风格的花鸟画。反观张大千，此时正处在他个人绘画风格的早、中期，基本上还是师古人的画风，特别是师石涛可以乱真，名噪一时，也给当时的鉴别、收藏市场造成了较大混乱。齐白石对此是不满的，据说有一次张大千登门拜访齐白石，齐白石正在家里作画，看了一眼名片，随手扔在一边，对佣人说：“就说我不在家。”旁边的李可染看到名片后提醒齐白石这是张大千的名片，结果齐白石头也没抬，说：“我向来不喜欢这种造假画的人。”但随着时间的推移，张大千晚年的艺术观念是：简胜于繁，拙胜于巧，钝胜于能。正与齐白石的艺术主张不谋而合，可见，张大千和齐白石之间存在着“英雄惺惺相惜”的情节。

　　3. 秋趣图扇面（横柜）

　　

　　年代：近现代

　　作者：齐白石

　　尺寸：纵19厘米 横54厘米

　　纸本 设色

　　款署：天与先生雅正，白石老人。

　　钤印：白石老人。

　　作者简介：齐白石（1864─1957），湖南湘潭人，近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，所作鱼虾虫蟹，天趣横生，工书法，擅篆刻，自成一家，曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。

　　张大千与黄宾虹

　　张大千与黄宾虹是两位跨世纪，既享高寿又获盛名的艺术大师，两人相差三十四岁，订交于上海李瑞清书斋，但黄宾虹并不看重张大千，曾评论道“鄙见于大千素不钦佩，观其所临敦煌古迹，多以外形为重，至唐人精神，全未梦见，而竟标价至五百万元（一幅之价），仿佛巨额定价，即可抬高艺术品本身价值者，江湖习气，可慨可憎。”据传张大千曾向黄宾虹求借他收藏的一幅石涛精品，被拒后张大千仿制了石涛一幅手卷，放在老师曾熙处，后来黄宾虹见到此作极为喜欢，认为是石涛精品之作，于是最终以自己收藏的真石涛换了张大千临摹的假石涛。但两人曾同被聘为全国第一届美展古画参考品部委员，先后多次参加各种文人雅集、应酬、交游互赠书画或题赠诗跋等活动。

　　4. 江南春钓图

　　

　　年代：近现代

　　作者：黄宾虹

　　尺寸：纵132厘米 横65厘米

　　纸本 设色

　　款署：草绿江南兴已催，月团今复试新裁。知君再着春山屐，虎阜冈头带雨来。久鼎先生属，宾虹。

　　钤印：竹北栘、黄宾虹、予向、朴居士。

　　作者简介:黄宾虹（1865-1955），初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，出生于浙江金华，中国近现代画家、书法家，为山水画一代宗师。他早年受“新安画派”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”；80岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。

　　5. 致郑轶甫先生札二组（横柜）

　　

　　年代：近现代

　　纸本

　　释文：

　　其一：医士嘱须待一星期后往配光用眼镜，今近视仍未甚清楚，字迹涂鸦可笑。文三桥刻名印“桃花溪上人”字检奉，不足言报，只颂秋绥，合府均此，宾虹拜上。

　　其二：兹奉拙笔书画五件，先希登存，容即趋前践送。郑轶甫先生，宾虹拜上。钤印：黄宾虹。

　　张大千与于非闇

　　于非闇长张大千十一岁，第一次结识张大千是20年代末在北平画家陈半丁家中，此后两人成为研讨书画的挚友，经常在一起合作书画，多次联名在稷园（中山公园）水榭开画展。于非闇早年师从画师王润暄学画花鸟、草虫，并学习饲养昆虫及研制颜料之法。张大千在三十年代劝于非闇放弃小写意转而专攻双钩花鸟画，并建议他学习宋徽宗的瘦金书题款，于非闇接受了他的建议，逐步形成了于派工笔花鸟画的形式和语言。在两人的交往中，于非闇也利用自己的记者身份不遗余力的炒作自己的好友张大千，诸如“南张北溥”的传播，与徐操的官司纠葛等，与于非闇都有很大的关系。在张大千旅居北平的几年中，于非闇是他形影不离、交往最多的一位密友。

　　6.桃花戴胜图

　　

　　年代：1945年

　　作者：于照

　　尺寸：纵99.5厘米 横33.8厘米

　　纸本 设色

　　款署：劭阳兄今春在静寄山房，见予旧作，属为重写一纸。劭阳，予多年好友，其夫人复雅擅丹青，不寀堪入鉴赏否？乙酉夏，非闇写记。

　　钤印：于照之印、非闇、兴酣落笔。

　　作者简介：于照（1888—1959），即于非闇，山东蓬莱人，晚清贡生，为华北知名记者，工书法，擅瘦金体，画花木禽鱼，从宋人钩勒入手，兼擅治印。生前曾任北京中国画院副院长、中国画研究会副会长。

　　张大千与吴湖帆

　　张大千与吴湖帆张相识于20世纪30年代，刚到上海发展的张大千很重视和吴湖帆的关系，经常邀请吴湖帆吃饭，甚至有时天天见面，书画鉴藏方面的共同爱好让吴湖帆也感叹：“余与大千，真可谓同病者矣。”凡是张大千鉴赏过的古代书画，吴湖帆基本没有异议，在张大千的帮助下，吴湖帆拥有了北宋郭熙《幽谷图》、元代吴镇《渔父图》等旷世名迹。在张大千心目中，无论从才学、地位、修养、画艺来看，当时真正能称得上传统文人画家的只有两位，一位是溥心畬，一位是吴湖帆。因此，当有人提出“南张北溥”的口号时，他认为不妥，应提“南吴北溥”，足可见吴湖帆在张大千心中的地位。

　　7. 仿吴镇苍松寿石图

　　

　　年代：1945年

　　作者：吴湖帆

　　尺寸：纵92厘米 横54厘米

　　纸本 设色

　　款署：苍松寿石，拟笔于仲圭、子正之间，仰卿先生雅鉴。乙酉三月吴湖帆。

　　钤印：湖帆长寿、倩庵、四欧堂印。

　　作者简介：吴湖帆(1894—1968)，又名倩，别署丑簃，号倩庵等，江苏苏州人，为清代著名金石学家、书画家吴大澄之孙，三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”，生前曾任上海中国画院画师、上海大学美术学院副教授、中国美术家协会上海分会副主席等。吴湖帆收藏宏富，善鉴别、填词，山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家，冲破南北宗壁障，以雅腴灵秀、缜丽清逸的画风独树一帜。

　　张大千与徐悲鸿

　　徐悲鸿与张大千年岁相仿，又几乎同时名扬海内外，虽然他们的艺术道路和艺术主张不尽相同，但是在长期的交往中，彼此建立了深厚的友谊。徐悲鸿曾评价张大千为“五百年来第一人也。”在他主持美术院系工作期间多次聘请张大千担任中国画教授。张大千对徐悲鸿的人品和画品也很赏识，他认为徐悲鸿的画有笔有墨，诗写得好，字也写得好，他曾当面对赵望云评价徐悲鸿画的马是赛跑的马和拉车的马，而赵望云所画的是耕田的马，足以见张大千对徐悲鸿画马的推崇以及两人惺惺相惜的情谊！

　　8. 柳喜图

　　

　　年代：1937年

　　作者：徐悲鸿

　　尺寸：纵100.5厘米 横42厘米

　　纸本 设色

　　款署：丁丑冬日，悲鸿。

　　钤印：徐悲鸿。

　　鉴藏印：曾入匡庐枕菊家。

　　作者简介：徐悲鸿（1895—1953），原名徐寿康，江苏宜兴市屺亭镇人，毕业于法国巴黎国立美术学校，中国现代画家、美术教育家，曾任中央美术学院院长。被尊称为中国现代美术教育的奠基者。

　　张大千与溥心畬

　　张大千与溥儒相识在20世纪20年代末。两人都是多面手，又都以山水著称。一个主南宗，兼写北宗；一个主北宗，偶写南宗。一个乱头粗服写山水，一个雍容富贵写山水。一个是南方人，一个是北方人。基于这些特点，1935年8月琉璃厂集萃山房经理周殿侯一次当着张大千和于非闇之面提出了“南张北溥”之说，后由于非闇写下一篇《南张北溥》的短文发表在《北京晨报》，从此“南张北溥”不胫而走，影响深远，张大千与溥儒的友谊，有如俞伯牙和钟子期，高山流水，终身不弃。

　　9.奚官调马图

　　

　　年代：1948年

　　作者：溥儒

　　尺寸：纵68.5厘米 横34.2厘米

　　纸本 设色

　　款署：塞苑云飞雪满山，骄嘶天马汉兵还。玉门万里无烽火，苜蓿葡萄尽入关。戊子中秋作《奚官调马图》题奉嘉榞先生清赏，溥儒。

　　钤印：省心斋、旧王孙、溥儒。

　　作者简介：溥儒（1896～1963），姓爱新觉罗，字心畬，号羲皇上人﹑西山逸士等，北京人，满族，为清恭亲王奕?之孙，笃嗜诗文、书画，皆有成就；画工山水，兼擅人物、花卉及书法，与张大千有“南张北溥”之誉。

　　张大千和徐操

　　张大千三十年代在北京中山公园参加过一次书画联展，其中有一幅与于非闇合作的《仕女扑蝶图》，张大千题道：“非闇画蝴蝶，不减马香江。大千补仕女，自比郭清狂。若令徐娘见，吹牛两大王。丙子三月大千居士爰。”其中“徐娘”被误会暗指徐操，并且于非闇以自己记者的身份在其中起到了推波助澜的作用，导致徐操一怒之下起诉张大千，成为当时市民街谈巷议的话题之一，后来的结果看，张大千与于非闇此举确实有借徐操炒作之嫌。从绘画的角度讲，徐、张人物画各有千秋，从取材到绘画风格各有特色，徐燕孙年幼时临绘过不少吴友如的作品，成年后多以刀马侠义、故事传说的人物形象入画，作品大多带有故事情节，由吴友如上追陈老莲是徐燕孙的画路。张大千早年学改琦、费晓楼，后又学华新罗、唐伯虎，继而临摹敦煌壁画为之一变，走的是媚而不俗、秀而不佻之路。

　　10.右军换鹅图

　　

　　年代：近现代

　　作者：徐操

　　尺寸：纵121厘米 横47厘米

　　纸本 设色

　　款署：右军换鹅。霜红楼主燕孙徐操写于太液芳华楼。

　　钤印：燕孙、徐操印、天下英雄惟使君、城北徐公。

　　作者简介：徐操（1899—1961），字燕孙，著名人物画家，河北深县徐家湾人。画艺娴熟，弟子众多，主要擅长画人物故事、古装仕女。

　　四、大风堂门人

　　大风堂的由来，张大千在其三十岁左右的时候住在上海西成里，曾购藏一幅明代张大风画的《诸葛武侯出师像》，所画人物神态极佳，大千极为喜爱，对张大风的画艺更为倾倒，作者更巧也是姓张，名字又与大千同一‘大’字，乃用大风为堂名，即曰“大风堂”。其后他二哥张善子也喜欢此堂名，兄弟乃共用之。（引子林建同编著《大千璀璨录》），在大风堂众多弟子中，不乏海内外熟知的画家，诸如何海霞、田世光、俞致贞等等。其中有逼似乃师画风者如何海霞；也有与张大千拉开距离，自成面貌的画家，如田世光、俞致贞等，作为于非闇和张大千共同的学生，俞致贞接受于非闇的东西多一些，而田世光则坚持写生，走自己的路，非于非张，自己的面貌更强一些。

　　11.秋山图

　　

　　年代：近现代

　　作者：何海霞

　　尺寸：纵152.5厘米 横55厘米

　　纸本 设色

　　作者简介：何海霞（1908—1998），初名何福海，字瀛，又字登瀛；18岁加入北平中国画学研究会；1935年为张大千入室弟子，从习14年，颇得嚣重；1936年曾与齐白石、张大千合开画展，崭露头角；山水入古而化，融合水墨丹青，颇得大千秘奥；构图能迭出新意；和赵望云、石鲁合誉为“陕西三杰”，共同创立“长安画派”。

　　五、亦师亦友

　　张大千与叶浅予

　　30年代初叶浅予与朋友到黄山游玩，回到上海后结识了张善子，又过了一段时间才结识张大千，从此交往颇为密切，且张大千做假画时也不避讳叶浅予，可见两人之间的交情匪浅。在艺术交往方面，张大千也曾临仿过叶浅予的印度舞蹈人物，如张大千的《献花舞》，叶浅予却谈得很少，甚至故意闭口不谈，处处为张大千着想。在粉碎“四人帮”以后，美术界第一个站出来写文章肯定张大千的艺术创作、艺术主张、艺术道路的人也是叶浅予，说他是“拥张派”，叶浅予并不否认，他曾撰写过《关于张大千》《张大千艺术道路》等，可以说是张大千的“铁粉”。

　　12.藏族之舞

　　

　　年代：1956年

　　作者：叶浅予

　　尺寸：纵64厘米 横45.5厘米

　　纸本 设色

　　款署：藏族之舞。一九五六年，浅予。

　　钤印：叶。

　　作者简介：叶浅予（1907—1995），原名叶纶绮，浙江桐庐人，一生从事国画教育，擅人物、花鸟、插图、速写，以舞蹈、戏剧人物为主的国画创作，是中国漫画和生活速写的奠基人，生前曾任中央美术学院教授、中国画研究院副院长等职。

　　张大千与谢稚柳

　　谢稚柳最初由其兄词人谢玉岑介绍给张大千，坊间流传谢玉岑有临终托弟之说，其实颇不合逻辑，张大千从未承认谢稚柳为其弟子，谢稚柳也一直不认为自己是张大千的学生，从两人交往的种种事迹来看，张大千对谢稚柳的倚重，绝不是一般学生的分量，而是情在师友之间。关于画风相近，谢稚柳早年学陈老莲，张大千师石涛，画风并不相同，然而对于艺术的追求与理想是一致的。两人自同赴敦煌起，同以唐宋为宗，人物宗唐人，山水花鸟以两宋为楷模，这才是张大千、谢稚柳画风相近的根源，最终俩人性格的不同造成了他们笔墨风格的不同。此外，“大风堂”规定门下弟子必尊称谢稚柳为师叔，也可见张大千对谢稚柳才气与实力的信赖和肯定。两人相识半个多世纪，以习古开今、书画往来而相互欣赏，这种文人雅士高风亮节的情怀令今人留恋感怀。

　　13.江明花竹图

　　

　　年代：近现代

　　作者：谢稚柳

　　尺寸：纵85厘米 横54.5厘米

　　纸本 设色

　　款署：江明花竹图。鱼饮溪堂制，谢稚柳。

　　钤印：谢稚、稚柳。

　　鉴藏印：吉林省博物馆藏画印。

　　作者简介;谢稚柳（1910—1997），原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、苦篁斋等，江苏常州人，擅长书画及古书画鉴定，初与张珩（张葱玉）齐名，世有“北张南谢”之说。

　　展品目录

　　张大千

　　1. 白云绕山图

　　2. 出则为孔明图

　　3. 各家合作花卉长卷

　　4. 仿宋人笔意花鸟成扇

　　李瑞清

　　5. 《画蝶图》册题跋

　　张善子

　　6 皆大欢喜

　　7 秋山虎啸图成扇

　　8. 风云际会图成扇

　　齐白石

　　9. 秋趣图扇面

　　10 水墨芋苗图

　　黄宾虹

　　11. 江南春钓图

　　12. 致郑轶甫先生手札一组

　　13. 致郑轶甫先生手札二组

　　陈半丁

　　14. 春山晴霭图

　　15. 望天门山图成扇

　　16. 松石牡丹图

　　于非闇

　　17. 桃花戴胜图

　　18. 仿宋人梅禽图

　　19. 蜡嘴双清图成扇

　　贺天健

　　20. 访仙图

　　吴湖帆

　　21. 仿吴镇苍松寿石图

　　徐悲鸿

　　22. 柳喜图

　　23. 为张大千书五言自作诗

　　24. 芭蕉图

　　溥儒

　　25. 奚官调马图

　　26. 云山图卷

　　27. 合作荷花成扇

　　黄君璧

　　28. 空山寻幽图

　　徐操

　　29. 秋垧散牧图

　　30. 右军换鹅图

　　唐云

　　31. 春烟钓隐图

　　32. 柳蝉图成扇

　　何海霞

　　33. 秋山图

　　34. 云现北峰图

　　俞致贞

　　35. 秋水白鹭图

　　田世光

　　36. 花荫双鸽图

　　叶浅予

　　37. 藏族之舞

　　谢稚柳

　　38. 海棠栖禽图

　　39.江明花竹图

　　来源：吉林省博物院

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