影评｜《分手的决心》：让一切情爱归向虚无

　　□李言

　　20年前的电影《老男孩》中有一句台词：笑,全世界都陪你笑；哭,只有你独自垂泪。精神痛苦所构建的情感下沉状态，让电影完成了表达的势能。痛苦的来源，便是人物自生出的孤独感。孤独感是导演朴赞郁的影像所指，也是抵达朴赞郁影像风格的重要通道。随着孤独感在影像中持续蔓延，它的能量密度终于覆盖故事之存在，完成“感情-理性”的势能逆袭。

　　20年后，朴赞郁延续了《老男孩》中情感密度，并把孤独放置情感共同体的表达诉求当中。在中国两国的言语差异和文化差异下，朴赞郁借助了《论语》这一古典文学的外衣，以“智者乐水，仁者乐山”八个字为容器，让汤唯的生命实现了最大限度的压缩和行为的功能化。

　　在早前的采访中，朴赞郁毫无保留地表达了对卡夫卡和陀思妥耶夫斯基的喜爱；之后《蝙蝠》和《小姐》等作品，朴赞郁对密室、变异和精神极限的痴迷，正是西方文学之于他电影风格的加持。而到了《分手的决心》中，朴赞郁仿佛看到了自己的突破潜能，甚至在西方精神分析之外，朴赞郁在电影中注入了“虚无”的能量。

　　不可否认，孤独依然是朴赞郁书写空间的核心议题，但是导演对于“消解”意义的探寻以及情感最终归宿的思索，让《分手的决心》出一种类似于“空”和“无”的状态。而这种状态的源头，不是陀思妥耶夫斯基，而是东方关于“山水”的意境描绘。

　　“空”和“无”出现在电影中对应着两场死亡；前夫被高山所埋葬，山也葬送了汤唯的“仁”；汤唯自掘沙丘在海边埋葬了自己，水也消解了汤唯的“智”。“智”即理智，即存在于影像中的所有现实逻辑，“水”瓦解了“智”，并流向所有潮湿和意念化的象征能指。

　　刘以鬯先生曾在《酒徒》中说过：所有的记忆都是潮湿的；而在《分手的决心》中，所有的意念都具备了流动的可能（当然也是潮湿的）。思绪是情感最不可捉摸的部分、化为水流、最终淹没了汤唯的身体和灵魂，往“虚无之海”这一终点奔去。汤唯在电影结尾处空间中的隐匿，恰如对“虚无”的见证的表露，东方美日韩综艺学在这一刻具备了和朴赞郁主题风格相抗衡的可能性。

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