少年乔乔的异想世界：爱是世上最坚硬的东西

　　正逢经典电影《美丽人生》的重映，所以这部《少年乔乔的异想世界》可谓是推荐的非常合适了——二者都聚焦二战期间犹太人在纳粹统治下的生存状态，并且都用了一种幽默的手法以及温暖的方式去表达这样一个“严肃”的题材；说回《少年乔乔》电影本身，它的艺术成就可能并没有《美丽人生》那样高，可无疑它是2019年颁奖季上最让人惊喜的电影，同时笔者对它的喜爱也是难以言表的，抛开一切的专业技巧，单凭它传递出的那份温暖，就有着竞争年度十佳的潜力。

　　《少年乔乔的异想世界》（以下简称《乔乔兔》）由“新西兰鬼才”塔伊加维迪提执导，我们对这位导演的印象可能大多停留在《雷神3：诸神黄昏》里，他让漫威宇宙里最沉重的形象有了一个改观，使雷神的人物形象更饱满、更讨喜，从《雷神3》这样的商业大制作里就不难看出塔伊加对电影里幽默元素的喜爱，而《乔乔兔》这样的艺术佳作，则让他这种幽默荒诞的喜剧色彩有了现实意义，这一点我们之后会分析。

　　影片由“颇具灵气”的小演员罗曼格里芬戴维斯饰演“乔乔”，托马辛麦肯齐（《霍比特人：五军之战》）饰演犹太女孩艾尔莎，导演本人出演了乔乔想象中的希特勒，当然还有“寡姐”斯嘉丽约翰逊和奥斯卡最佳男配山姆洛克威尔（《三块广告牌》）的走心演绎，让这段历史显得没有那么沉重却依然能够发人深思。

　　塔伊加之所以能被称为“鬼才”，不在于他的电影里有多么花哨的技巧，而是在于他对故事敏锐的感觉以及他风格的独特性。《乔乔兔》整个故事里的所有矛盾都是为了最后那一刻乔乔的蜕变与整部电影的温暖基调设计的，从人物的矛盾设定（乔乔的政治立场在纳粹，可他母亲罗茜是一个反战分子）到不同种族之间的矛盾（这可能也是电影想表达的一个大主题），这种由小及大、由小见大的表现手法对于故事本身来说就是高级的。

　　塔伊加擅长将喜剧元素融入任何种类的电影当中去，雷神在他手里变成了一个“逗比”，而战争在他眼里也无比的温柔，他借着一个孩子的视角天真客观地看待这场“人类历史上的浩劫”，乔乔的纳粹主义无不显示着荒谬和可笑，可任何一个观众都不会去责备他，似乎纳粹在那时也不是十恶不赦的了，只是种族歧视的仇恨蒙蔽了他们的人性——就像电影里一直在说犹太人有什么不一样，在乔乔这样孩子的眼里他们甚至是怪物一样的存在，可讽刺的是犹太人就站在他们的面前他们也无法辨认，这种“种族优劣论”本身就是荒谬绝伦的！

　　《乔乔兔》在影片细节的把控上可以用全面、温柔这两个词来形容，无论是在某些桥段的呼应上还是对于一些情节的表达它都做到了全面且温柔。比如影片开始罗茜让乔乔直视绞刑架上那些人，乔乔表示鄙夷与不以为然，可是后来他的母亲也被挂在那个地方的时候，他才有了切实的震动与无限的伤痛，可以说这处呼应同样给了观众震撼与伤感，乔乔看见母亲时的惊恐与悲痛是我们切切实实能体会到的，这就归功于情节上的呼应以及斯嘉丽约翰逊成功的人物塑造；

　　它的温柔是用镜头不露声色去展示的，或许你会奇怪为什么电影的前半部分要给罗茜的鞋子那么多特写，或者罗茜为什么要给乔乔系那么多次鞋带，直到乔乔看见绞刑架的那双鞋时你才会明白它为什么要这么设计，那个片段全程没有给死去的罗茜一个特写或近景镜头，只是用那双鞋在告诉观众那是罗茜，这就是塔伊加给予罗茜这个角色以及所有观众的温柔，大家记住的只是那个母性光辉灿烂无比的罗茜，而不是被残忍杀害的罗茜，并且从影像的震撼感来看，那双鞋的震撼的确比一个特写镜头的感觉要来的强烈；包括影片结尾，乔乔替艾尔莎系好了鞋带——那代表着他的成长，那个时候他终于变成了罗茜，像母亲照顾他那样去照顾他所爱之人。

　　《乔乔兔》中塑造了四个基本人物——乔乔、艾尔莎、罗茜和K先生，可以说前两者通过大量的篇幅和细节变得有血有肉，而后两者则动人心弦。乔乔和艾尔莎在片中的作用在于彼此帮助，其实艾尔莎也是见证乔乔蜕变的一个线索——从一个坚定的极端纳粹到和母亲一样的反战人士，乔乔心底那份善良与温暖从来不曾泯灭，他只是像大多数十岁的孩子一样会树立一个标杆，而他们一般是没有能力判断标杆的正确与否的。

　　可能有那么一瞬间，他因为母亲的死激发了心中的恶与愤怒，于是持刀相向艾尔莎，但那把刀先刺后落，那其实就是乔乔心理的波动，他在最愤怒的一刻保持住了理智与善良，也就是从那一刻，那个“至高无上”的纳粹开始在他心里逐渐陨落了，直到听见希特勒自杀的消息，标志着曾经的那个乔乔一去不返了，而历史在那一刻也有了一个节点。

　　我很喜欢片中对于乔乔的两个设计——第一个是他假装内森给艾尔莎写信，后者明明知道那不是内森，可依然沉浸在一种“不存在”的幸福当中，前半程的信表现出的是乔乔的极端与兼存的善良，而结尾处他读的那封信，是他的成长与蜕变，他终于懂得了母亲所说的“爱”是什么——是付出、是放手、是为爱的人的幸福而努力；

　　第二个设计是最后大战的场面用了一大段的慢镜头——这是乔乔眼中的战争，它残酷且唯美，塔伊加把这个片段打造的如同一个童话一般，K 先生的红斗篷变为了现实，有些滑稽、又有些悲怆，可以说这一段慢镜头是少年乔乔眼中战争与现实战争的缩影：唯美残酷，塔伊加也讽刺着纳粹对生命的漠视，战争对人们生活的影响。

　　犹太女孩艾尔莎勇敢坚强，是她在使乔乔一点点的蜕变，从那个极端主义者变成一个善良的小男孩，当盖世太保来搜查时他可以面不改色心不跳的应对，装扮成他的姐姐英加，作为战争的受害者，作为全片一个线索型的人物，艾尔莎的塑造无疑是成功的。斯嘉丽约翰逊自己评价罗茜这个角色：“她是一个伟大的母亲。”的确，罗茜深爱着他的儿子，她从不会否认儿子的错误观点，只是在用行动告诉他：“战争无用且愚蠢。”

　　她扮演的不仅仅是一个母亲的角色，在乔乔失落时，她会往脸上抹一把灰扮成他的父亲与他交流，她知道孩子缺的是什么，她只会尽全力地去给予，也是她传递出全片的一个中心：爱是世界上最坚硬的东西，它比一切都要重要，比一切都要强大，它也会是一个人最需要的东西，作为一个母亲，她给的是母爱，而作为一个日耳曼人，她给予犹太女孩艾尔莎的是人性之爱，所以当她被杀害的时候，我们会从心底感到失落、悲伤，因为我们已经被她的人性光辉所感化了。

　　山姆洛克威尔饰演的K先生是我个人最喜欢的一个角色，这个人物和《三块广告牌》里同是他饰演的警员有异曲同工之妙，都是以一个反面角色的角度去做善良的事，这给观众的触动往往更大，他先是在搜查中救了艾尔莎一命；在最后又安慰乔乔，救了乔乔一命，这是最打动人的设计——反面角色身上的人性闪光点，K先生让我们眼含热泪，又让我们看到了战争当中、纳粹之中也有善良与温暖的存在。

　　《少年乔乔的异想世界》的英文片名是《Jojo rabbit》，电影里是纳粹青年嘲笑乔乔“怯弱”的称号——他没有杀掉那只兔子，然后成了“乔乔兔”。兔子，或许是弱小的，怯懦的，但至少他人畜无害，希特勒口中的那个兔子也不尽然全是对的——或许我们应该予以罪恶回击，但那只是对待暴力的一个方法，对于乔乔来说，他需要的是爱，他拥有的是善良，那才是最宝贵的；而对于艾尔莎来说，他需要的是平等自由，拥有的是爱与温暖。他们都是兔子，对生命怀有敬畏，对人性持有底线，所以，当一只兔子有什么不好？

　　愿你我，都是生命与生活里的“兔子”。

　　举报/反馈