《寄生虫》的“得与失”

　　韩国影片历史首部金棕榈《寄生虫》横空出世，和上一届戛纳电影节金棕榈奖获得电影《小偷家族》同样属于亚洲。世界更多人的目光被吸引到亚洲电影上。韩国导演奉俊昊在电影《玉子》低评价风波后，并未一蹶不振，再次创造电影生涯的巅峰。

　　《寄生虫》这个名字略带科幻色彩的电影，电影的核心是社会层面上的阶级。

　　同样是韩国的电影，同样是要论社会的阶级，同样是戛纳电影节，很难不让人联想到上一届戛纳提名李沧东的电影《燃烧》。短短一年后，韩国终于如愿以偿拿到了金棕榈奖。奉俊昊和他的黄金搭档宋康昊在影坛耕耘数年，终于取得如此成绩。

　　《寄生虫》的格局很小，主要发生在两个身份地位悬殊的两个家庭里。无业游民父亲基泽，让寄托了家人生计希望的大儿子前往IT公司老总朴社长家应聘课外教师，这是一次绝佳攀附上流社会的机会，大儿子顺利应聘成功后 ，自作聪明地引荐他的妹妹，最终全家都以意想不到的方式入住。然而，后面却发生了一系列意外的事情。

　　好一个寄生虫。正如电影名字一样，本应处在社会阶级贫穷家庭，如今正依附着上流社会阶级苟活，并且感到洋洋得意。他们的欲望超出原本的界限，正如贪得无厌的寄生虫一般。

　　难道富人真的就那么单纯？谁才是真正的“寄生虫”？

　　一个小时前影片所呈现出小人得志的欢乐气氛，转瞬即逝。戏剧性的情节转变，使得整个故事向着难以意料的方向发展。

　　奉俊昊无疑是一个优秀的导演，整个电影故事行云流水，十分吸引观众。早在电影《雪国列车》，他就探讨过关于阶级的问题，所以这次影片呈现的内容更加炉火纯青。

　　反观美国导演乔丹皮尔的电影《我们》同样也是讨论阶级的固化，却并未被人们所接受。究其原因所在，是他并未使用观众便于理解的故事构架，反而采用了一个形式大于内容的政治语言。在上一部电影《逃出绝命镇》后，观众或许厌烦这种做法。

　　《寄生虫》是一个简单的故事，它并未故弄玄虚，在影片中甚至使用了直白的对话来探讨阶级。所以，这部电影才能取得商业上的巨大成功。

　　在电影中直白地说：

　　“钱就像熨斗，把褶皱都烫平了。”

　　“是啊，坐地铁的人都有那种“味道”。”

　　电影数次提到“味道”这个关键词，穷人身上的味道是和富人身上不一样的。每一次有意无意地提到，主角一家都会默默掀起衣角努力去嗅。他们不知道穷人身上的味道究竟和富人身上有什么区别。富人说那种味道像泡在水中的抹布，那种味道是坐地铁的人才有的，他们惊恐地嗅着衣角，对自我身份那份深深的自卑感浮上心头。

　　他们明白自己住在地下室，阴暗潮湿的家和富人家中富余的阳光是完全不一样的。他们成功混进了富人家中，正如镀了金的虫子。灯光一开，虫子四散，仍是爬向阴暗潮湿的地下。

　　影片中最大的隐喻莫过于大儿子始终抱着的石头。石头是故事的源头。他的同学带着石头来拜访，因自己要出国留学，把富人家教的机会让给大儿子。贫穷的家庭正是拥有了这块垫脚石，才能够节节攀升，解决了全家的吃喝问题。

　　但是这块石头也成为了大儿子的心头病，石头沉重地压着他的心。他知道他与这里并不合群，这是因为石头才有了这一次机遇。他觉得穷是根深蒂固的，他无比沉重地意识到阶级鸿沟的存在。

　　影片下半段，大雨来袭，淹没了家。但是石头却漂浮了上来。原来，石头是个假的。大儿子的心理防线被摧毁，但他仍固执地抱着石头，并说是石头缠上了他。

　　影片末尾，石头被放入水池，但却未被冲走。意味大儿子已经放下了心里的成见，认为所有人的本质都是一样的。

　　当我真正看完电影并回味的时候，却感觉影片似乎并没有那么耐人寻味。

　　它的的确确是一部好看的电影，但是却不一定是个耐看的电影。

　　电影中的系列做得很足，比如他们一家人喝酒的品牌替换。整个电影的线索草蛇灰线，给人十分工整的感觉。但是剧情发展逻辑性欠佳，甚至给人感觉完全是为了主题表达和戏剧发展。《寄生虫》这部电影在表达的同时，牺牲了逻辑，显得十分荒诞。

　　电影盒子富人的智商都被无限地压低，主人公一家的上位安排得如此轻松。

　　打碎的酒瓶所散发出酒的气味，竟然丝毫未被察觉。

　　大儿子的父亲说三八线以南每一条小巷都清清楚楚，旧管家无底线地模仿朝鲜电视台嘲弄主角一家人。如此大张旗鼓地去戏弄，是否不太符合国际导演的身份。

　　一个富人家的灯一闪一闪出了问题，会一直拖着不去修理吗？

　　这一切会让觉得不够真实，即便表达出了阶级固化的主题，但是深度和真实的感染力却要大打折扣。

　　不过，这一切不影响它仍是一部值得一看的好电影。

　　在富人眼中，最重要的是不要越界。什么样的人就该带什么样的位置。

　　不要越界。既是整个电影的缩影，也是这个阶级固化时代无人能解的痛楚。

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