《安娜·卡列尼娜》经典舞台剧，巨星元素一次满足

　　俄国文豪托尔斯泰在1877年所完成的长篇小说《安娜˙卡列尼娜》在当时是惊世之作，主人翁安娜因为一场邂逅而走向悖德外遇的人生路，过程暧昧优雅而煽情，而故事的结果是纵欲、折磨、具毁灭性的。

　　自从1948年由费雯·丽在电影《安娜·卡列尼娜》里演出安娜这个角色之外，过了五十年，苏菲·玛索再次在《安娜·卡列尼娜》饰演安娜。后又过了十五年，换凯拉·奈特莉上阵演出安娜。

　　当年写出《莎翁情史》、安排莎士比亚与薇拉这对爱侣游走在舞台上下混合着真实与演戏之间的、属于文人雅士的狂野之恋，迷倒众生的汤姆·斯托帕德

　　在这部2012年《安娜˙卡列尼娜》里继续卖弄他的能耐、营造出悬心至极的不伦暧昧，简直是把观众逼到了咬指甲拧手帕的地步。

　　托造型与角色个性塑形的福，男主角亚伦·约翰逊的金发碧眼加上帅气军装，绝对会让妇女观众彻底忘记裘德洛的存在。

　　汤姆·斯托帕德是知名的剧作家，他的电影剧本里面只要有剧场的戏、都是好看到不行。

　　虽然《安娜·卡列尼娜》并没什么提到真实剧场的剧情，但那些俄国权贵每天的社交、生活，都像是在演戏

　　所以汤姆干脆就让这些角色全数都穿梭在剧场里头，不论是舞台前后、甚至是上下左右，挥洒剧场元素无所不用其极

　　让电影更为有趣好看的功力、简直是出神入化了，而这也是电影最令人叹为观止的部分。

　　「透视」的概念遍布在电影里面。从肉眼看不见的剧情架构之中，我们可以看到小说的故事全貌，每个人的个性、相互之间的关系以及命运走向都是清楚可辨，这是做到了隐形透视；

　　而利用舞台剧道具元素建构出来的每一场过场、演员走位，都大方地呈现出布景的单一面相、并让观众轻易地看见场景后头的木条支架、后场动态

　　甚至安娜的儿子房间与侄女的游戏间都是一个真人可进入的娃娃屋，演员只能在里头对戏然后出了那个空间就形同退场的理所当然，都是半透视的趣味所在；

　　至于完全透视的概念则是摆在安娜澎澎裙的骨架上头，让我们看见裙底的真实样貌（屁股不够大就要垫屁股！）

　　而舞会上头的对舞互动也透过手部的肌肤触碰与不断跃动、直接暴露着情欲上的暗潮汹涌

　　这种精神层面上所做到的情感完全透视、虽不是史无前例，却确实丰富了《安娜·卡列尼娜》发散出 的诸多层次。

　　不只是用作以转场调度而已，里头几段重要戏码，也都是倚在舞台剧那种介于真实与手工打造的环境和背景上、演出了新颖力

　　例如农工头头列文对于吉娣公主的首次求婚、像是安娜在吉娣的晚宴舞池上无心抢走了吉娣的男人，还有把赛马场搬到了舞台上并让安娜当众暴露了自己的外遇情感……

　　在这种电影风格的强烈呈现下，就算剧中人物再怎么强调『浪漫的爱情是旧时代的假象』

　　但把一段外遇搞得如此旖旎美妙（连性爱场面都可以拍成优雅醉心的现代舞肢体交缠），前卫的当代观念已经不言而喻地泄漏极尽。

　　尤其是这些时候，已无人可再理直气壮地说「电影只是将戏剧、舞蹈、音乐等艺术融进故事里头」而已，提供故事骨干的文学意涵其实也深深地渗透在《安娜·卡列尼娜》的每分每秒之中。

　　电影百年历史以来，不再只是借文学之力成就了电影的可读性与深度，现在，电影也能够反向成全、活化文学的根本灵魂了。

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