《人世间》大结局：周家第三代另类的延续，一死一落一平凡

　　现实题材当代大剧《人世间》，该剧由新丽传媒等出品、改编自梁晓声“茅盾文学奖”获奖同名小说，由李路执导并担任总制片人，王海鸰、王大鸥任编剧，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等领衔主演。《人世间》以小人物视角出发，折射历史大视野，通过纵深聚焦中国五十年发展变迁，传递出对伟大时代的赞颂、对平凡百姓的深情关怀，堪称一部“百姓生活史诗”。

　　

　　《人世间》这部戏之所以能有这样的好成绩，是因为导演组精心打磨了剧本，以及演员们出色的表演。

　　在这部戏里，演员的表现迥异，犹如“神仙打架”，让不少人看得津津有味。虽然每个人的演技都很好，但是他们的演技，却是有差距的。

　　今天我们来谈谈《人世间》原著大结局：周家第三代另类的延续，一死一落一平凡

　　原著里的周楠，死在了异乡。

　　当养父周秉昆，因他入狱的那一刻起，他心中的天平，便彻底倒向了给予自己陪伴与成长的周秉昆这边。

　　在贫穷的养父与富有的生父之间，他确实犹豫过。

　　这种犹豫，太过真实，人性深处的自私自利的一面在那时挣脱了牢笼，驱使他抛弃一切靠近垂手可得的优越生活。

　　

　　他的挣扎，他的抉择，不过是人性中善与恶的对决。

　　那时，周秉昆已经入狱。也是周秉昆的入狱，让楠楠彻底醒悟，自己真正想要的到底是什么。富足的生活与梦想可以依靠自己的努力去实现，但是养父与母亲给予的浓厚的深情与爱，才是值得他珍惜的宝贵财富，这是多少金钱也无法换来的。

　　他为自己曾经的动摇而自责，发誓养父一天不出狱，自己一天不会原谅自己。

　　一场意外，他用死来证明自己的自责——他周楠，从头至尾都是周家的人。当施暴者举起意味着死亡的枪时，他奋不顾身地挡在了同学的身前。

　　

　　为别人付出宝贵的生命，在很多人眼中，或许不值得。但是，他本能地反应让他做出那样的选择，他不是不怕死，而是他谨记周家爷爷的那句话：危险关头，总得有人为不认识的人那样做！

　　周玥的堕落，出乎周家人的意料，但细细想来，却也是一种必然。

　　原著里的周玥，最终背离了所有亲人，毅然嫁给了一个大她很多岁，但十分有钱的男人。

　　

　　从不顾养育自己多年的郑娟与周秉昆的感受，劝说楠楠接受有钱的骆士宾，到为了更长久地住在条件好的大舅母家，一味讨好金月姬与郝冬梅，嫌弃同时“寄人篱下”的周秉义，以及自己生活了多年的光字片。

　　从亲近父亲冯化成只为满足自己的虚荣心，到不顾结果地逃离国外，让母亲周蓉因此失去副教授的工作，再到数落小舅母郑娟“缺心眼”，以及不顾家人劝阻插足别人的婚姻。

　　周玥的一生，都活在以自我为中心的世界里，完全不顾及任何人的感受，更没有一丝感恩之心。在她看来，亲情、道德与自己的利益相比，都是一文不值的。

　　周聪的结局，是平凡的，但也是圆满的。

　　原著里的周聪，也曾有过私心与虚荣，他嫌弃自己光字片的出身，嫉妒玥玥能够住在郝冬梅的大房子里，甚至工作后对姑父蔡晓光的房子动过心思。

　　但是，周聪骨子里还是遗传了母亲与父亲的基因。他重注孝道，在郑娟与周秉昆晚年的时候，一直在跟前予以陪伴和照顾，在所有人都早早睡去的时候，他依然陪着母亲守着电视看春晚。他为人踏实厚道，起初虽并不喜欢记者的工作，但依旧在工作岗位上兢兢业业。他富有同情心且重情义，对生活困苦的赶超、国庆叔叔一家，总是特别的关照。

　　

　　长大后的周聪，成为周秉昆的另类延续。

　　在父母的眼中，周秉昆没有周秉义与周蓉优秀，在哥哥姐姐眼中，周秉昆又倔又缺心眼。可是，正是这样的周秉昆，他的一生都奉献给了自己热爱的家人。

　　作为儿子，他一心一意孝顺父母；作为丈夫，他对郑娟坚贞不渝，始终爱护有加；作为父亲，他为了留住周楠付出了惨痛的代价；作为弟弟，他没给有出息的周秉义、周蓉带去一丝困扰，甚至无怨无悔地为姐姐周蓉分忧；作为兄弟，他有情有义，能帮忙的从来不含糊……

　　他是家人眼中，没出息的老疙瘩，却是所有观众眼中，最难得的好人。

　　《人世间》是一部用最传统和最朴实的方法创作的长篇小说，充满着诚意和使命感。作家以自己近70年的人生积累、生活阅历和智慧判断完成了“写一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心愿。感觉作者要在古稀之年给作为作家和知识分子的自己交一份答卷，也给身处的这样一个崭新的时代交一份答卷。

　　

　　作家说他从小生活在城市，更了解城市底层百姓的生活，他用他杰出的创作才能为我们虚构了一个真实的“人世间”：A城共乐区光字片土屋底层民众半个世纪的世间生活。小说以底层百姓周秉昆们为核心并辐射到城市的各个阶层，多角度多层面深度书写了他们的生存状态与生活历程。作家说，《人世间》用文字为他所了解认识的家乡人画了一组群像。他们中有中高级干部，大学教授，有公安干警，有文化馆长、报社编辑，有商人，有导演，有市井小民，也有更多的在岗和下岗职工……在时代的风云变幻中，他们命运跌宕起伏，每个人身上都既有清晰的时代烙印，又有鲜明的个性色彩。

　　

　　中国作协副主席李敬泽说：《人世间》有力地刻画了时代变迁，尤其是时代变迁中的人物，他们一再向我们发问：人可以是什么样？人应该是什么样？那些人，那些精神形象，是立得住的。梁晓声认为，文学艺术是为了让我们的生活更丰富，更是让人们的心灵向善与美进化，创作《人世间》就是想将近五十年来中国社会的发展变迁直观地告诉人们。只有从那个年代梳理过来，才能理解中国社会的发展。他想让年轻人知道以前的中国是什么样子，一代代中国人是怎样生活的，我们如何走到今天，以此对他们的人生有所帮助。这就是一个作家的使命感，他以近70岁的高龄，耗时三年，手书一百多万字，用文字为百姓画像，为时代立传！

　　文学艺术，当以人民为中心，与时代同步伐，以“明德”引领精神风尚。以“明德”为支撑的精品，方可书写和记录人民的伟大实践、时代的进步要求，彰显信仰之美，弘扬中国精神，凝聚中国力量。《人世间》树立了当代文学作品创作的典范。

　　

　　以现实主义的坚实，《人世间》最终写出了城市底层平民五十余年的生活史，委实可钦可叹。某种程度上可以说，《人世间》自创了一个传统：一个以鸿篇巨制的形式书写城市底层平民的传统。这样的厚重之作，之前少见，未来也不会多见。梁晓声无疑以自己固执的热情硬生生开创出了一条道路。对他来说，是聊慰己怀，对当代文学来说，则是卓然成体，自当号引更多来者。

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