影片《小偷家族》，揭露了表面温情脉脉的家庭冷漠虚伪的社会现实

　　《小偷家族》的前半段是生活化的慢镜头，表现出日本社会底层被忽视的温情生活。不同背景的六个人拼凑而成的家庭生活在同一屋檐下却显得其乐融融，温暖的让人忽视了话语中暗示的奇异的陌生。每次偷窃并没不像传统影片中表现的那样让人产生反感，反而是在穷困潦倒时对被施以家暴的玲的关怀更让人动容。“儿子”（祥太）的童真与思考引导着这部影片。

　　原本的陌生人之间产生的深刻羁绊和亲人之间的疏离形成强烈对比，也牵引出第一个令人深思的话题“难道亲人间的羁绊只能在有血缘关系的人之间产生？”老人的逝世和祥太的刻意被捕使全剧画风急转，电影后半段从揭露每个人的身份背景开始，最终以反映日本社会现象结尾后半段的气氛变得沉郁，其实每个人的目的和背景都不单纯，甚至有过犯罪前科。

　　但他们之间的感情却又十分单纯，信代愿意为治顶罪，在玲玲和祥太被原生家庭施以暴力、被抛弃时，治和信代愿意补偿小孩缺失的亲情，不为名利，每个人都在用自己的方式保护着自己的“家人”，站在道德伦理的角度上，“偷窃诱拐”一定是恶，但这样的恶相比于表面的和谐温馨却又表现出了最大的善意是枝裕和在电影中含蓄的定义了何谓真正的家庭。

　　也深刻揭露了表面温情脉脉的家庭冷漠虚伪的社会现实，祥太在公交车上终是喊出了“爸爸”，可是治却没有听见画面最后定格在玲玲对远方的怅惘，懵懂小孩对温暖的渴求终是引人落泪。承认生存境遇里还有自己认可自己坚守的东西，所以会把最真情的部分交给不期而遇的人，尽管没有血缘，尤其各自都明了小女孩会是导火索，信任与感动却自然流露出来，成为一个家族不言而喻的内核。

　　因日漫，接触“羁绊”很早，以为是一种神乎其神的东西，关键时候赋予主角打破boss的力量。现在慢慢意识到这词本身对应的日本文化里的一种精神，支撑人们选择接纳彼此，一路上相依为命。整部电影的讽刺在于小偷家族成员各自羁绊的人性光辉与法律道德“挽救”后女孩重归阴冷氛围的那份反差，当然如“母亲”所想，这样的挽救对小孩的未来总归是有好处的。

　　在他们生存规则下，每个非血缘家族成员有着自己的分工，由经济维持的看似容易崩塌的关系却无处不显出最真实可靠的感情，这应该是这些感性角色在现代社会最珍贵的地方。奶奶含笑说“谢谢你们了”，父亲切身的关照与陪伴，母亲紧紧抱着小女孩以及罪责的承担，大女孩梳着奶奶头发独自流着眼泪，男孩为小女孩选择暴露自己以及最后那句无声的爸爸，小女孩作为最后加入的成员用可爱天真给这个家带来的欢乐。

　　当然还有烟火下、沙滩上欢聚的幸福模样。镜头里的家族似乎才是我们理想中家庭的场景。然而导演告诉我们这一切在社会语境下必将面临破碎，未到的只是时间原因。随着对细节叙事里的感动，漂浮出来的是导演想反映的各种现实问题：底层生活的困境，家庭失和及对儿女的伤害，法律与客观存在事实的矛盾。这些都是要交给国民在时间里逐渐研磨，而我们能做的就是经由这份思考，感恩、把握现在属于我们的美好的人与事。如母亲含泪说下：因为真正的喜欢，是现在这样紧紧的抱着你。

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