《电影手册》评「分手的决心」：身陷谷底

　　原创 耐观影 耐观影 收录于合集#电影手册 11 个 #朴赞郁 7 个

　　分手的决心

　　

　　一个男人被发现死在釜山郊边的山脚之下。负责调查案发现场的警探海俊（朴海日 饰）遇见了死者遗孀瑞莱（汤唯 饰），却发现这位中国女人对于自己丈夫的死亡表现得异常镇定。

　　

　　

　　官方剧照 左：瑞莱（汤唯 饰） 右：海俊（朴海日 饰）

　　海俊是个模范警察，有个异地的妻子，而他则对这位即将被视为犯罪嫌疑人的异国女人，产生了一种暧昧不清的好奇：他每晚躲在暗处，执行对于瑞莱公寓的监视行动，而这究竟是出于职业操守，还是为了满足他内在的偷窥欲？

　　

　　

　　《小姐》剧照

　　左：秀子（金敏喜 饰） 右：淑姬（金泰梨 饰）

　　朴赞郁的前作《小姐》，依靠着一系列崎岖曲折的反转来完成叙事，而同样有着大转折的《分手的决心》，则相对来说更加平等地对待观众。导演在观众与人物之间调整出一个微妙的距离，让观众足够靠近人物，从而使得他们所施展的阴谋能全然展示，同时又不失去人物的可靠性。

　　

　　

　　《分手的决心》官方剧照

　　海俊想要相信是作为警察的那份职责在驱使着他，因此，这部电影所谈论的不仅仅是信任与背叛，它同样在谈论一种内在的错位。这种认知上的错位同样出现在语言问题上：瑞莱并不精通韩语，这也使得她有时会说出一些不恰当的话语。当她用中文表达，并用谷歌语音进行翻译的时候，声音与肢体语言产生了分离，仿佛我们只能遗憾地观看一个无法同步的故事。

　　

　　剧照：使用手机翻译进行沟通的瑞莱

　　《分手的决心》开场是一系列快速转场，海俊在一句话里经历了不同场景。电影通过这样一种方式，从客观的时间与空间当中解脱出来，画面与思考合为一体，而其组构方式却似乎又以娱乐性为主。

　　

　　片段：从射击场转到游戏厅

　　叙事是通过一连串想象、情绪或者视角的关联而进行推动。比如两滴下落的水滴在一瞬之间串连了茶杯和病房；一个电视屏幕将两个身处异地之人结合在同一个幻想之中。

　　

　　片段：水滴串联的客厅和病房

　　朴赞郁有时会用组合镜头代替传统正反打，从而营造纯粹的精神视角。比如说影片中，海俊依偎在他透过望远镜所看到的世界里，意欲将海俊投射在想象的现实中。

　　

　　片段：监视瑞莱的海俊

　　《分手的决心》没有朴赞郁之前那些作品里的暴力，电影在刑侦类型基础上添加了一层爱情文艺的色彩。影片中海俊虽然得知瑞莱有罪，但他已爱上了瑞莱，这使得海俊即无力将其绳之以法，也无法与其结成眷侣。

　　

　　片段：戒了烟的海俊和抽着烟的瑞莱一同下厨

　　而尽管瑞莱充满着谎言，但绝非是一个蛇蝎美人的形象，她是家暴受害者并且承载着一种绝望，而海俊亦非传统男人，他上得厅堂下得厨房。瑞莱的绝望在海俊的忧郁之中找到了回响。

　　

　　瑞莱：你说爱我的瞬间，你的爱就结束了。你的爱结束的瞬间，我的爱就开始了。

　　由此，电影远远不止是在描绘一个深陷欲望陷阱的男人，而是两个从彼此身上看见自己的人，以及使他们逆风而聚的引力。

　　在第一个案件真相大白之后，同样的故事又发生在了另一个城市。在一个海滨城市发生了一起新的凶杀案，海俊再一次负责调查此案，而作为死者遗孀的瑞莱再一次成为凶案嫌疑人。只是此刻，二人已有所改变。海俊身体上憔悴了许多，仿佛已经失去了生命活力，而瑞莱则显得更加谦卑与得体。

　　

　　

　　剧照：重逢后的瑞莱与海俊

　　她和他又一次站在爱情面前。这种叙事上的分裂强化了希区柯克式叙事效果，从理论上看仍很精彩，但现在的我们又如何能够去相信瑞莱的真诚呢？所以就像片中的海俊，电影也无法从釜山那场案件余震之中平复，而无休止的波澜再起只会让人筋疲力尽，因为它们已无法给人带来更多的刺激。

　　

　　片段：寻找瑞莱的海俊

　　电影恐怕只有依靠悬浮注意（原文attention flottante，精神分析学术语）才能恰当地去靠近一种独特叙事，一个由潜在欲望、意识觉醒、见诸行动（原文passage à l’act，精神分析学术语）所构成的故事。

　　

　　Fin

　　原文来自《电影手册》

　　翻译：留白

　　排版：同公子

　　审稿：Xavier

　　图片来自网络，侵删

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