《绝地战警》3，用浓墨重彩、精致光影塑造出一部成功的警匪电影

　　一部电影只有两个小时，怎么把故事讲清讲好？一部警匪动作片，怎么分配好战斗场面与普通场景，不失精彩？

　　动作电影不能只有打斗场面，警匪电影不能总在警匪相斗，立体地塑造人物有勇、有谋、决心服务民众却又有别人其他警察的形象，才能拍摄出独具特色的电影作品。2020年1月17，由哥伦比亚影业制作发行，威尔.史密斯和马丁.劳伦斯联合主演的《绝地战警》3疾速追击在北美公映，收获了不少好评。如今内地已经确认引进。而《绝地战警》4的制作和公映时间也排上了日程。

　　本文谈谈这部商业动作电影中的色彩和光影应用，看看创作团队做了哪些细致精心的工作。电影的编剧、主演、制作人等可谓大牌云集，相比之下，就中国国内而言，导演阿迪尔·埃尔·阿比和比拉勒·法拉赫则显得有些名不见经传。从国内网络上能查到的资料来看，两人过去都是一起合作拍戏，产出不多。或是哥伦比亚影业培养的新生一代导演。

　　电影的背景是在美国佛罗里达州第二大城电影的背景是在美国佛罗里达州第二大城市迈阿密，一座富裕而又生机勃勃的海滨旅游胜地。海滩、棕榈树是其南方大都市的明显标志，城市金融、商业、媒体、娱乐、艺术和国际贸易发达，人口密集，环境优美。

　　迈阿密城市夜景《战警》3有两个非常明显的环境特点，大量的夜景拍摄；还有一个特点，主角和及同事们的休闲时光总是在酒吧。

　　美国南方、夏天、时尚、文化气息浓郁的现代都市，时刻洋溢着激情和活力。由于是一部喜剧警匪动作影片，其主色调采用了极富冲击力的红色和橙色，为了不至于显得花哨、轻佻，厚重的黑色成了最主要的背景色，而明暗光影的活泼运用，将整部电影渲染得热情又厚重，与整部影片的剧情和气氛相称相宜。

　　人物和风光的协调美学开心快乐的朋友聚会，麦克逗弄着小朋友，和大家开着轻松的玩笑，享受温暖夏日海滩的闲暇惬意，中景是海湾的流影波光，远景是现代城市的开阔背景，橙红的云彩铺满整个天空，喜庆的氛围溢满整个银幕。

　　电影构图中规中矩，将主角麦克放在接近黄金分割比例的位置，被众人身体和目光环绕。画面色彩丰富，层次感强，又不让人感觉一丝凌乱。左侧斜照的光线明显经过了处理，使得人物接收到的光线不至于耀眼。背光的麦克右脸则不至于太暗，柔化的光线处理使得人物形象清晰，轮廓更加立体。

　　自然景致和建筑的美学这个场景是下午or早晨？当然是日落，只有晚霞的色调才会有如此热烈。这部影片的氛围基调是喜剧中带着严肃，所以拍摄的城市景象和人物环境即明快鲜亮，又不失厚重沉稳。

　　昏暗的景致暗示人物的情绪运动的汽车、具有优美弧线的桥、错落有致的高楼构成暗景，天上厚重的浓云和明艳的霞光构成亮景。这幅景致又是经过了明显的特效及光影明暗色彩的处理，仿佛是将整个前景嵌入到饱和的明亮色彩中一样，极具视觉感染力。

　　麦克的心情如同沉郁的灰暗前景，不能染上了一点颜色，又如厚重的阴云，沉甸甸压在心头。因为好友马可斯不答应帮他追查杀手，此时的他心中郁闷正盛。

　　电影需要通过镜头、场景、情节、声音及画面来塑造人物，讲人物的故事，而不是一昧地加上旁白或人物独白。不过千人千面，不同的人对同样的画面有不同的理解。

　　心情不爽踢一脚来发泄这里的光影应用要和凌乱不堪的环境，人物刚刚的经历以及音乐来结合解读，单独割裂开来讲没有太多意义。

　　艾曼多对母亲下的通杀令虽不满却无奈，他是个乖孩子，唯母是从。这个环境也是他日常隐身的环境，如果不是母亲出狱给了他父亲的数百万美金的遗产，他只能是一个游走于黑暗和危险中的苦命孩子。对于艾曼多这个人物，需要从许多零碎的小细节来理解其成长经历和性格。为什么他后面反转变化得那么快？是因为前面一开始就已经对人物的个性作了充分的铺垫。

　　夏日的阳光照射进屋内，将脏乱的环境烘托得更加凌乱，衬托出艾曼多难以抑制的烦躁心理。

　　这个场景非常血腥，影片中仅一闪而过。顶光照射下，触目惊心的红与黑，明亮的桔黄色灯光倒映，将血泊中的女警的命运渲染得极为凄楚。由此衬托出伊莎贝的偏执、凶狠、冷酷与残忍。

　　国内影视作品在这种场面做得特别特别不够，很假！

　　伊莎贝的人物形象从一出场就已经设定好了，大反派，坏到极点，只要她出现，不论任何环境，都能感觉到一丝压抑。在影片整体基调不变的情况下，对其造型的处理着重在光影明暗上，略显昏暗而不多的侧顶光打在她仰起的脸上，黑暗了的眼睛和下脸突现出其阴鸷的魔女形象。

　　这里的光影应用比较经典，结合剧情和前景造型更能表达人物的复杂心情。金黄的光线，却是人物的逆光。绵延似乎没有尽头的四方格网墙，似乎要将麦克的内心困囿其中。麦克心中有话却不得说，独自跑到此处落泪。斑驳的光线从方格间折射到麦克的脸上，强化他心里的彷徨、苦闷。

　　中年的麦克不再象年轻时候一样，一个人表面活得自在潇洒，《战警》3的故事为何要这样设定？一是因为演员的确老了，他不能总是个“逗逼”青年，即使是笑看风云的传奇警探，也必须面对现实；二是不能让我们的神探孤独终老，为麦克留个后，也是好莱坞的责任之一。

　　在麦克和马可斯与黑帮大战时，乘坐在海鲜货车中的精英小组队员们，还在另一条道上逆光飞驰。为什么是逆光，而不用顺光，还用如此强烈的光线？在动感的音乐节奏配合下，这帮人遇到了麻烦，前面塞车了，所以他们是在奔向未知。影片采用如此明快活泼的颜色，耀眼的光线，也是方便大家在一种热烈的气氛中观影，场面不那么阴暗当然更好。

　　这个画面是展示伊莎贝人物形象的重要场景之一，是她的主场，麦克在这里处于被动地位。这里是她和麦克感情的开始地，也是两人曾经的浪漫之地。傍晚的橙红色光线侧入破旧的大厅，照得大厅千疮百孔，破旧不堪，如同她和麦克的感情。色彩艳丽的神像布置是伊莎贝的手笔，与她的为人和心肠一样显得诡异。

　　麦克隐在光影中，心情晦暗不明，来这里的目的是和伊莎贝谈判，更重要的是了解艾曼多的信息。

　　欢乐时就是逗逼好兄弟终于主动答应帮忙追查杀手，麦克心情和阳光一样灿烂，无比舒畅，从出门到面对杀手之前都是好心情，一路上和马克斯打嘴炮互怼。好友汽车被高空坠物砸了，“没心没肺”的出言调侃。

　　最衰组合：乘兴而去，败兴而归还是阳光灿烂，严重破损的汽车里却照不进能驱散内心阴霾的光影。这不是巧合，这是影视创作者刻意为之的艺术色彩处理，是对光影有机的灵活运用。

　　影片实景拍摄不可能这么多巧合，尤其在美术和艺术的处理上。利用环境烘托、道具辅助塑造人物是一种比较高境界的手段，与好莱坞相比，国内的影视作者除了少数几人，大部分都还有很大的差距。

　　网上有关于不少经典电影作品的艺术分析，有兴趣的朋友可以去找来看看，不过大部分针对的是故事片或艺术片，针对商业动作片的很少，张艺谋的《英雄》算一部。

　　将整个画面特意渲染成血红却又有些阴沉诡异的色调，综合前情，配以紧张的音响设计，自然产生出一种悬疑、恐惧的窒息气氛。

　　刚刚还是夜色绚丽的氛围，因麦克中枪而被晦暗的冷色调组合取代。莉塔虽然没有获得比别人更多的光线投射，但这也是她此时心情的写照。过肩镜头和构图将她置于此画面主角的位置。

　　看看史皇的演绎，是高兴？是难过？其实都不是，而是一种极致的复杂心情。这个场景是在他难过时，好友马可斯对他进行劝慰时的表情。左侧脸的光线太暗了，左眼几乎完全被黑暗掩盖。

　　威尔.史密斯是未曾获得过奥斯卡奖，却实力堪比奥斯卡影帝的无冕之王。戏路宽，什么角色都可轻松驾驭。《当幸福来敲门》看得人眼泪直流；《七磅半》让人敬佩和心痛。难怪他在《战警》3的片酬达到1700万美金，而同为主演的马汀.劳伦斯也才700万美金，这种差距不是一般的大。

　　昏暗的小屋内，逆光的女主角正面没有变黑，特别的灯光设计，勾勒出她清晰的轮廓，呈现一种柔和之美。

　　地下车库战斗后纷乱嘈杂的背景、，爆破后的烟雾，没有将作为主体的人物淹没，特别设计的侧光勾勒出女主美丽生动的形象。

　　《战警》3影片在美术和艺术上都有颇具匠心地设计，画面之美在影片中比比皆是，只不过因为它是一部商业动作片，国内观众大多对其画面的关注不够。

　　电影艺术指导1人，美术设计5人，摄影指导1人，摄影师若干，另有灯光师团队，布景团队，是一个较为强大的制作队伍。

　　在影片中虽然算不上重要角色，但该给的特定还是得给。坏人的眼神杀，会不会让你不寒而栗？

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