疮疤鲜血淋漓，孝悌一地鸡毛，家庭伦理剧如何老树结新枝？

　　文丨雪映窗

　　第一集妈妈意外猝死，第二集爸爸戏精上身，第三集女儿与家庭一刀两断……总是家长里短、在生活琐事中打转的家庭伦理剧，竟然还能有如此大的情节波澜与情感烈度。敢把“百善孝为先”“家和万事兴”的伦理基石打破，呈现鲜血淋漓的事实，也只有正午阳光。

　　3月1日登陆卫视播出的《都挺好》，是正午阳光继《欢乐颂》《大江大河》之后，对阿耐小说进行的第三次影视化改编。关于原生家庭的情感纠葛与伦理困境，《都挺好》用一种深入骨髓的创痛来进行展示。正因撕掉了最后一块遮羞布的家庭关系，观众大呼“看到了现实中的真实案例”。

　　

　　又一部豆瓣开画评分在8.0以上的口碑剧诞生。《都挺好》更新至今，豆瓣评分稳定在8.4分，随着剧情的保质展开，后期走势有望在高位上保持平稳。不出意外，《都挺好》将是2019第一部口碑大获全胜的剧集。

　　

　　重男轻女、养老、啃老……切中社会最热门的议题，自然是《都挺好》成功的秘诀之一。它对创作者的启发还在于，让日渐老迈的家庭剧重回舆论舞台的中央——在此之前，苦情的婆媳、作妖的婚姻以及千篇一律的育儿等题材，已经很难激发观众对家庭剧的兴趣。

　　普遍认为，中国内地第一部家庭剧是1990年问世的《渴望》，在市场经济尚不发达的年代里，传统伦理道德仍然有强大的影响力，因此《渴望》展现中华传统女性的自我牺牲，倒并不稀奇。此后家庭剧与社会变迁保持同步，衍生出多种叙事模式。

　　以几十年的悲欢离合和家庭成员的命运轨迹为主题，将日常生活话语在时代背景下展开，是家庭剧的常见叙事方式，如《父母爱情》讲述五十年岁月风雨，年代是其关键词；另一种叙事方式则以问题切入，多是婆媳、婚外恋、子女教育等显现实议题，《小别离》《我的前半生》等均是如此，有发现问题到解决问题的叙事闭环。

　　

　　摆脱对生活的浪漫幻想，回到日复一日、枯燥无趣的生活本身，是家庭剧本身的影像特色，但带有浓厚伦理色彩的内地家庭剧，很难在价值观传递上有所突破——“百善孝为先”的传统孝文化，以及相并而生的“悌”，提供了家庭剧的基本价值观念。

　　从这个角度看，《都挺好》迎面而来的第一个优点，在于毫无避讳地展现了一地鸡毛的家庭关系：

　　

　　表面看上去，这是一个人人羡慕的家庭。父母退休在家，七八千的退休金足够养老；大儿子是斯坦福大学毕业的高材生，在美国娶妻生子；二儿子收入优渥，又娶了家境殷实的妻子；小女儿是女强人，年纪轻轻就成为了集团公司的销售总经理，颜值、收入、地位一样不缺。

　　可一旦暴君式的母亲去世，父亲从亦步亦趋的小跟班，变成了使劲折腾子女的坏老人，自私自利的本性暴露无遗；大儿子从小自父母处获益甚多，在母亲死后处处挥舞着长子的棒子命令他人，却做了口惠而实不至的伪君子；二儿子啃老多年，善于花言巧语，却从不愿为家庭付出，是彻头彻尾的妈宝男；小女儿偏激，自念大学就与家庭断绝往来，对亲母的死亡漠不关心。

　　

　　清官难断家务事，家庭中本有这样那样的问题，但全方位呈现灰色的家庭关系，《都挺好》在家庭剧中实属少见。正由于丧字当头，《都挺好》用互撕来塑造了一个个人物，他们虽然性格各异，却大多数是有或大或小缺陷甚至原罪的负面形象。

　　在撕掉了温情款款的孝道外衣后，《都挺好》向观众发出追问——面对儿子与女儿，做父母应该怎样做才能不至偏心？兄弟姐妹如何在不伤感情的前提下，赡养老人？如果父母一味索取，孩子该如何面对？一旦原生家庭对孩子的性格与人生产生影响，TA又需要花多少年才能弥补？

　　这些针针见血的问题，是父母为孩子牺牲、孩子为父母尽孝之外，更值得当代人讨论的时代议题。

　　在展示相当情节烈度的剧情时，把握火候相当重要，轻描淡写仿佛隔靴搔痒，把家庭剧拍成撒泼打滚又过犹不及。能够得到观众好评的《都挺好》，承袭了正午阳光“草蛇灰线，伏延千里”的优点，通过多线程叙事，在短时间内就呈现了剧情梗概，并把情节梳理得颇有轻重缓急。

　　从母亲去世到父亲赡养，已经更新的剧情都围绕这一主线来进行，由此展开苏家三个子女的形象。展现在观众面前的，是没有脉脉温情的家庭乱象——无理取闹的父亲，从来不会顾及子女的死活，只会一个劲索取；看似愚孝，实则自私又虚伪的大儿子；缺乏进取心只能啃老的二儿子，心理上尚未断奶；外壳坚硬却封闭内心，深受原生家庭之害的女儿。

　　

　　现在与过去两种时态的来回穿插，则解释了三位子女与父亲之间的种种纠葛过往，让这些反常的家庭形象立了起来：

　　为什么倪大红饰演的父亲在老伴死后，可着劲儿欺负子女？因为他太能折腾了，母亲深知他的个性，所以要管着他。在家庭霸权去世后，他如释重负，仿佛人生重新开始。他动辄占领道德制高点，批评二儿子和儿媳妇“你们要赶我走”，堵得子女无话可说，阴阳怪气的说辞与以往木讷的形象截然不同；他还是演技卓著的“影帝”，心心念念要去美国，但心中所想又不能靠自己说出，非得拒绝了二儿子和女儿的建议后，让大儿子来发出邀请。可以说，他虚伪、贪婪、自私，又缺乏一家之主的担当。

　　另一位令人印象深刻的是“升级版樊胜美”苏明玉。正是通过她的回忆，一家五口人的亲情纠葛与伦理困局逐一显现。她从小就是爹不亲娘不爱的累赘，为了大哥美国念书和二哥结婚，家里连卖两间房，可当她要1000元去上补习班时，母亲却说，“你是女孩，只负责养你到18岁”。大学时，因补贴二哥卖房，导致苏明玉无立锥之地时，忍无可忍的女儿与母亲父亲彻底决裂。

　　《都挺好》以苏父和三个子女为中心点，拓展出多个平行叙事动机，大量细节描绘保证了人物塑造的丰富度，高指标的信息密度则呈现出多线程、多矛盾的别样体验，尽可能地呈现出现实生活的多样性。

　　

　　如在母亲去世、父亲赡养的这条主线上，还衍生出苏明玉的职场商战、大儿子苏明哲的职业危机、小饭馆老板对苏明玉的情感呵护等多条支线，来反应人物的不同性格侧面。在苏明玉的职场商战中，辞退老倪有她的两面三刀，也有她的铁腕柔情；而小饭馆老板石天冬，为精疲力尽的苏明玉提供了避风港，他的暖男形象成为这部剧中难得的一抹亮色，如何修补苏明玉在原生家庭中所受伤害，也成为《都挺好》最终能否大团圆的关键所在。

　　彼此交织的多线程叙事，从原生家庭的痛楚与伤疤出发，探讨了重男轻女、养老、啃老等社会议题，把真实生活赤裸裸地展现出来。

　　正如王磊卿在上海电视剧制播年会上所说，最适合以中小成本投入制作的家庭剧，是最受电视主流观众欢迎的剧种，家庭剧的回归，也因此再度成为电视台的刚需。王磊卿表示，家庭剧的情节设定和表现方式亟需换代升级，“婆婆媳妇小姑窝里斗的时代一去不复返，两室一厅、三个主角唠家常的话唠式剧情再也无法打动年轻观众”。

　　《都挺好》之所以能够成为口碑之作，正在于不撒狗血，直面血淋淋的社会现实问题。这部剧不再是婆媳剧——呈现传统婆媳关系从婆强媳弱、到多元化的婆媳关系，老生常谈的“婆媳战争”已经有了情节套路化和常规化的痼疾，很难吸引观众；它也不是常规意义上的都市感情剧——婚姻问题的核心是夫妻关系，出轨、小三等情感危机已经成为家庭伦理剧中陈旧的三俗设定，也与当下社会所需要的正能量引领背道而驰。

　　

　　克制而理性的《都挺好》，用平民视角来展现生活琐事，并以此来引发观众思考，获取值得借鉴的生活哲学。没有用传统伦理进行说教的它，只负责描摹呈现而不进行价值判断，每个人物都有一言难尽的特质。可怜与可恨并存，亲情与怨恨同在，打断骨头还连着筋的伦理困境，让《都挺好》足堪回味，也足以为业内借鉴——家庭剧要想获得高分，真得跳出原有套路，拓宽题材边界了。