如何评价电影《金福南杀人事件始末》？

　　金福南杀人事件的始末的剧情简介 · · · · · ·　　在首尔金融业独自打拼的单身女子郑海媛（池成媛 饰）自然承受来自方方面面的巨大压力，她的情绪越来越紧张，最终不得不被迫休假。利用假期，海媛回到阔别已久的家乡无岛。这里风景秀美，民风粗犷甚至有些野蛮，男尊女卑的现象依然十分严重。海媛重逢了童年的玩伴金福南（徐英姬 饰），这是一个温和开朗、任劳任怨的女人，但是她的丈夫和家人都视其为猪狗，任意欺负和凌辱。福南希望女儿小燕拥有更好的人生，只是在这个蛮荒所在，人的尊严被肆意践踏。巨大的压力下，逆来顺受的福南化身为悲剧的复仇女王…… 　　本片为韩国名导金基德的导演助理张哲秀的长片处女作

　　那几个老太太笑的时候，我想起老舍的一句话：我要写一部最悲的悲剧，里面充满了无耻的笑声。

　　谢谢评论区指正，已修改。

　　电影是极好的，但豆瓣排第一的影评是个什么鬼？简直不能忍。

　　电影的教育意义不在于福南，而在于海媛。

　　我前些天在路上碰见个小偷拿着长夹子翻一个妹子的包，妹子浑然不觉大大咧咧地走在天桥上，小偷一路跟着。旁边所有人都看见了，男女老少，悄悄侧目一下，依然各走各路。

　　我本来也是不想管，我也是赶着上班，也是弱女子一个，也是觉得那妹子最多掉个手机钱包，而我如果直接与小偷起冲突可能引起更严重的后果。

　　但是那一下我怒了。不是怒小偷的偷盗行为，是怒全民纵容犯罪的冷漠。我不能忍受这样的世界，即使有一个人肯站出来也好，我必须证明给自己看并不是所有人都这么无动于衷。

　　所以我拍了那个妹子一下，妹子反应过来，小偷收回了手。我到现在还记得小偷当时凶横的眼神和脸上的刀疤。我迅速返身走开，后背都是冷汗。

　　也许有人觉得我这么做很不机智，没错是不机智，那小偷一看就不是善茬，而且那个地段的惯犯从来都是团体作案，我有个亲戚当年就是这样多管闲事被人捅了七刀。

　　但人除了所谓的理智所谓的明哲保身，该有点别的东西。

　　在我们的城市里，几乎每个人都是海媛，没有人会因为你“对妓女不开窗”，不帮助“缠人老太太”，不指认凶手（“推说带了帽子看不清怕上庭”），撒谎推脱不为好友作证（“在院子里的时候当着那么多人怕干扰，也怕对方耍赖，警察不信”）而怨怼你——比如豆瓣排第一的影评就觉得“她的确自私，胆小，懒堕，但她就是我们城市人的写照，并非是非不分”。

　　这正是让我愤愤的地方。

　　是的海媛是城市人的写照，正如无岛上那些禽兽都是无岛人的写照——生活在社会里的人，看不到自己的无耻之处，因为周围都是一样的面孔，祖祖辈辈都是一样的传统。

　　大家都如此，不代表对，甚至不代表应该理解。大家都如此，正是社会的可悲之处。

　　至于最后的结局，虽然我觉得属于牵强洗白，但总算是给了点希望。毕竟该死的不是海媛这个人，而是她身上的，每个人身上的，冷漠。

　　这点希望是电影硬给的，不知道看的人懂没懂——希望不在电影里，在看电影的人身上。

　　严重剧透 并不完全是影评的影评 结合最近发生的太多事件写下来的文章

　　1、金福南以及那些依然活着的金福南们

　　金福南只是一个普通的农村妇女。她皮肤黝黑，不修边幅，凌乱的头发让人看不清她的五官，但又热情，勤劳，淳朴，善良，脸上永远挂着笑容，像一道光一样，洒在那仅有六户人家的小岛上。

　　虽然这个小岛对于福南，并不总是充满阳光。

　　姑姑可以在她干农活时在一旁不断奚落。

　　小叔子可以在半夜进来强奸她，以发泄的方式。她咬唇忍耐，麻木的表情证明已不是第一次。

　　她的丈夫万宗，可以不由分说地抽起绳子对她一顿暴打；可以带妓女回来，在门里面发出淫荡的声音；可以在她养蜂的时候用砖头扔蜂窝，让她在田地里疯跑来躲闪蜜蜂蜇到来取乐。她也可以让丈夫用砖头打的头破血流。

　　作为小岛上唯一的年轻女性，福南俨然成为了所有妇女的免费劳动力，所有男人的免费性工具，成为这个岛上每个人发泄的出口。她已经习惯了这样的生活，无从反抗，无力反抗，曾经出逃过被抓回来暴打的经历让她战栗。

　　而留在这个小岛，能让她坚强活下去的动力，一个，是她那年仅十岁，却由于村里人的愚昧而尚未入学的女儿燕儿。另一个，则是她的儿时同伴，那个如今生活在有别于农村生活的大城市里，高冷美丽皮肤白皙的海媛。

　　粗暴而繁重的生活让福南对待燕儿的方式也是十分的简单粗暴，但只有在面对燕儿和海媛的时候，她的脸上才能真正拥有温柔而坚定的咧嘴一笑。她邀请海媛去河里洗澡，两人嬉戏打水仗，像小时候那样；笨拙地学海媛做瑜伽地动作，而后大笑，多开心啊，贫瘠的生活土壤仿佛开出来一朵花儿一样。自己无法反抗世界的丑恶，但是她深知，这个世界上还有另外一种生活，像她亲爱的海媛那样，生活在大城市，不用干农活，不用受压制。这是她比姑姑更幸运的一点：姑姑只能无知地成为男权社会的牺牲品，而她，金福南，肉体屈服，精神绝不。女儿和海媛都是她的希望，她要做的只是让她的女儿成为另一个海媛。

　　所以，那个经常挨打，被强奸，被数落也从不落泪的金福南，在发现丈夫终于把魔爪伸向女儿、占有女儿后，她几近崩溃，女儿会变成下一个金福南，而不是她所希望的海媛。福南哭着求海媛，带我们走好不好，我不走也没事，至少把女儿带走好不好。

　　被拒绝后她依然决定出逃，带着她的女儿，逃离这个恶魔之岛。

　　凌晨时分，福南真的带女儿逃到岸口了，只等船一开，她们就真的可以远离这个是非之地了。我甚至已经把她们的未来想象了一番，福南去做洗碗工也好，扫地阿姨也好，有份工作就好了，女儿读书也好，学做手工也好，过着大城市最底层的生活也好，平凡到地底下去也好，比在那个小岛上腐烂终身，都好。

　　但是怎么可能逃得出去呢。她可是岛上唯一的年轻女性，她走了，男人们有性需求怎么办，女人们有重农活时怎么办，不管你家里出什么大事，不能走就是不能走，这个岛上，哪个女人不是这样走过来的，有谁想要跑吗，你凭什么跑得掉。带着这样诡异的心理，岛上所有人，男性女性，都为阻止福南的逃跑贡献了不少力量。所以福南，又再一次淹没在丈夫的拳打脚踢之中，围观者众。只有尚年幼的女儿，嘶声裂肺地哭喊着让爸爸别打妈妈，而这种哭喊对于一个深陷愤怒与暴力的汪洋中的男人来说，如隔靴搔痒，无力的燕儿，只能用最有力的的牙齿，咬住万宗青筋爆出的手臂，而后整个人被甩出，后脑勺不偏不倚磕在坚硬的石头上，鲜血溢出，鲜活的生命戛然而止。

　　这个时候的金福南，本就满是疮痍的心脏，已经死了一大半。她第二次落泪，哭喊，尖叫，万宗也慌张了，围观者们，纷纷落下了虚伪的眼泪。

　　但是还是要有男人的啊，没有男人怎么行，男人可以拿石头砸女人，但是女人只有被砸的份，是不能拿石头砸男人的，否则你活jb该。于是转瞬间，这些围观者们，在警察面前小声哭泣，齐心协力为杀手做辩护，燕儿啊，是自己摔死的，你看她妈妈不说话，会不会是被妈妈失手杀死的呢，然后化小声低泣为叽叽喳喳地笑。福南麻木地看着这些人，如果说道德的底线是法律，那么法律的底线，就是没有底线。海媛来了，她最后的希望来了，她清晰地记得海媛在不远处是目睹了这一切的，她的海媛，会帮她的吧。

　　她的海媛，面对警察的疑问，犹如电影开头目睹了年轻女孩被小混混杀害，却不想指认凶手一样，她说，她当时正在睡觉，什么都不知道。

　　至此，金福南另外半边的心脏，也渐慢变为灰色。女儿没了，她最亲爱，最爱的人——海媛，用她最后的话来说，却又太不亲切了。活着还有意义吗，她无从去思考这个问题，生活一如平常，姑姑还是像往常那样奚落她，丈夫还是像以前那样非打则骂，永远只会傻笑的小叔子也是像往常一样，有需要了就去侵犯她，只是没有了女儿欢腾的身影和欢笑的声音，只是明白了海媛并没有那么亲切，只是这样而已。

　　真的只是这样吗。她疯狂地收土豆，一袋又一袋，健硕的身体弓着腰在田野里来来去去，阳光毒辣，她挥汗如雨，化作田间饲料，老女人们，则在树荫下即兴赋歌，扭腰弄肢。

　　福南突然站起来，抬起头，阳光洒在她黝黑得发亮的脸上，她的眼睛闪烁，汗水夹杂着泪水滴下来。全片最让我动容的其实是这一幕，你无从知道，这个时候的金福南，正在想些什么，或者什么都没有想，她只是突然跑到树荫下，仰头喝水，然后微笑着说，直视了一会儿太阳，它对我说话了。

　　直视了一会儿太阳，它对我说话了。说完这句话，金福南举起镰刀，开杀。

　　之后就不必说了，村里面除了那个整天吃笨笨草的痴傻老人和逃出岛外的海媛之外，全被杀光，鲜血侵染了土地，和海水。

　　然后呢。然后金福南，化着不着调的浓妆，穿着海媛一开始进岛时穿的白色裙子，跟她黝黑的皮肤成鲜明对比，踩着高跟鞋，背着海媛遗留下来的包，开始了她人生第一次，也是最后一次的出岛。看到这儿，不禁还是会替福南幻想，走吧，走远点，别去管那些爱恨了，开始另外一种生活吧，洗碗妹也好，扫地阿姨也好，哪怕是当个妓女——也比在岛上生活强。

　　但是你不能去对一个对生活已毫无希望，对活着已毫无兴趣的人有所期待。她穿着高跟鞋，踉跄地走到警察局，杀了警察，温柔而绝望地看着昏迷中的海媛。福南是不忍心杀她的，这个女孩，再自私，再冷漠，也是那个曾经给过她生存希望的人啊，所以她次次手下留情，让警察有机会挣扎着最后一口气对她扳动手枪，让海媛有机会将长笛插进她的喉咙。

　　金福南还是死了，死在她最亲爱的海媛怀里。

　　但我知道在这片土地上，还有无数个尚在生活中麻木挣扎着的金福南，她们没有逛街，没有防晒霜，她们认为做瑜伽是瞎折腾，她们整天新伤旧痕，你甚至还会认为她们因循守旧，愚昧无知，麻木而屈辱地活着，最后老去，如姑姑那样，尖酸而刻薄地把自己曾经受过的苦痛强加给别人。

　　我想起了最近在知乎上吵得火热的郜艳敏老师，从被拐到穷乡僻壤的乡村里，一开始的挣扎，自杀，逃跑，到最后的“你们去抓人贩子吧，不要打扰我的家人”的屈服或者被动屈服。那个强奸者，那个无数次无故殴打，谩骂她的人，那个她曾经最痛恨的人，也竟被她无奈称之为家人。而她自己的亲生家人，在知道女儿遭受如此命运也只能认命，生过孩子的女人，回去也不好嫁人啊。作为村里唯一的老师，政府需要靠她节省教育开支，推脱责任，村民的儿女还要靠她学习知识，走出愚昧，所以村里不能没有她，每个人都要提防着她逃走。她也只能在这种需求中屈辱地留在那里，并且活下来。

　　我想起了我的母亲，想起了她在我们小时候，无数次眼眶发红地对我们说，要不是你们三个孩子，我早就走了。彼时的她，生活在父亲的暴力权威之下，随便一句小声嘀咕着反抗的话语换来的是谩骂，偶尔还要面临酗酒后父亲无端暴力的恐惧。母亲也歇斯底里，用哭声与污秽的咒骂来发泄她的陈年怨怼，换来的却是无休止的拳打脚踢。结婚之前父母亲也有琼瑶般的故事，结婚后的母亲失去了父亲的疼爱，亲朋邻里便少不了的落井下石。年纪尚小时便能体味母亲的绝望：留在这里，便像是局外人一般遭人冷眼；出走吧，又忍受不了骨肉分离。

　　还有我的奶奶，虽然小时候也曾怨恨过她——怨她仗着年纪大，子孙多，便对母亲十分苛刻与刻薄。但我依然十分清晰地记得，更小的时候——那时候的爷爷身体还算硬朗，一次晚饭时间，一家五口坐在客厅吃饭，电视机里是赵本山小品搞笑嬉笑的声音，门里面，则是绳子鞭打在皮肤上的声音以及奶奶的惨叫声。奶奶怎么了，我问爸爸。爸爸给我使了个凶恶的眼神，意思是吃你的饭，管那么多干嘛。彼时我开始明白，会虐待儿媳的婆婆，年轻时也曾受到过相同的虐待，于是螺旋式地循环开来，仿佛成了女人的必经之路。

　　所以有太多太多金福南们了，管你之前是白莲花玛丽苏绿茶婊或者是土肥圆，无论是被迫或者主动选择这种生活，一旦进入，便像易卜生笔下尚未出走的娜拉——成为家庭的傀儡。再多的付出都是应该的，所有苦痛都要默默忍受的，偶尔的犯错是要浸猪笼的，有个人思想是不行的，想走，那也是不可能的。男人们，包括女人在内的所有人都忘了一件最基本的事实——妇女在成为人之前，她首先是一个人。所以，自杀率的调查里，女人多余男人，其中以农村妇女为首。每每看到某某妇女如何遭受来自家庭与社会的迫害时，我也想能够站在她们面前，扼住她们黝黑而又粗糙的胳膊，痛心疾首恨铁不成钢地告诉她们，逃走吧，你明明可以走的啊，为什么要在这里过着非人的生活。而这个时候，她们往往会抹去脸上的泪水，挤出一个勉强的笑容，说着在哪儿生活不是生活啊，然后捡起扁担挑着大粪继续去田里忙活。

　　鲁迅告诉我们，娜拉出走后，不是堕落，就是回来。这些饱受风霜的妇女们也许没读过鲁迅，但是她们深知，出走后既然无路可走，最后还是只能回来，反抗如果没有一点资本，那就是瞎折腾。所以在哪儿生活不是生活，所以嫁谁不是嫁，所以嫁鸡随鸡，嫁狗随狗，哪怕鸡狗反啄。

　　一个生活在充满恶意的世界的人，也常常对他人充满恶意。所以农村妇女这个群体，有时候你厌恶她们的刻薄与愚昧，有时候你又十分同情她们。小时候，我也会如周冲在《人间味》里讲的那样想，如果我变成母亲那样子的人，那我就去死。所以不断地读书，读书，再读书，走出去，远离这个地方，可是我的母亲，包括所有的农村妇女，她们只能选择在牢笼般的生活里挣扎一生。福南如果没有发现万宗对于燕儿的兽行，那么我想她也不会选择出逃，甚至用最暴力的方式结束这种生活。

　　因为啊，自古以来女子无才便是德，造成妇女悲剧的不是一个人，不是一个家庭，而是一个集体，一个持续了千万年的庞大组织。

　　2、集体暴力

　　本文无意探讨贫困地区的农民究竟是善良淳朴的多，还是穷山恶水出叼民的多，更无意将农村人与城市人这两个庞大的群体对立开来，从本质上讲，无论是城市人还是农村人他们同样作为人存在于这个世界上——有着同样人性的善良与劣根性。

　　但是有时候你不得不相信，由于经济、教育、知识、眼界等等的匮乏，生活在越贫困地区的人民，越能直观地看到他们的人性——本恶。越闭塞的乡村，越与世隔绝的地方，便越是绝境，因为在这里，所有的恶都是被事先允许了的。

　　所以福南被村里的每一个男人侵犯过，都是大家心知肚晓并默许的；万宗侵犯年幼的燕儿也是只能睁一只眼闭一只眼的。

　　所以《狗镇》里所谓淳朴的居民们可以以防止Grace偷东西为理由而打造一个沉重的铸铁车轮，像一个狗链一样栓在她脖子上；可以把Grace当成狗镇的阶下囚，任何女人都把重活交给她并随意漫骂，所有男人可以把她当成公共妓女任意发泄兽欲；即便是口口声声说爱着她的Tom，也可以为了附和狗镇人民，而主动将Grace送入要抓Grace的人（Grace的父亲）手中。

　　所以《伊甸湖》里珍妮好不容易逃出丛林，逃脱了12岁的布郎特的迫害时，最终又死于布朗特父亲之手。

　　所以《盲山》里的白雪梅被贩卖到贫瘠的乡村里不仅无人施以援手、没有最基本的同情，每个人都还要帮忙提防着她逃走；甚至于已经被父亲和警察找到，在当地村民和当地警察的双重阻挠下都无法救出白雪梅。

　　在这样一个所有的恶被维护和允许了的狭小世界里，绝望吗，残酷吗，是不是要大喊着杀无赦——那是在你们城里人看来的。在农村里，这些都是能理解的：我们要传宗接代，娶不到老婆我拿钱买一个是怎么了；外人的到来让我们受到威胁，我们让她干点活，甚至侵犯她又怎么了；我们的孩子都还只是孩子，他们调皮捣蛋欺负你但是你是不能还手的，否则要你偿命。我们愚昧，我们无知，我们重男轻女，那是因为我们受教机会不多，没文化，怪谁？

　　能理解啊，就像知乎上有人说过的，你穷你有理。

　　但是能原谅吗？不能。

　　就像最近讨论得沸沸扬扬的郜艳敏事件。网友们从一开始口诛笔伐那些将郜艳敏老师被拐经历推上感动中国人物，而忽略对人贩子以及买家进行追究责任的相关人员，却由于郜老师的无奈屈服，到最后只剩下对于法究竟该不该责众的讨论。郜老师同村有30多个被拐来的妇女——当初翻拍成正能量的恶心电影的人是如何做到忽略这一点的——照中国男女比例的趋势，将来还会有更多的被拐妇女，法如果真的不责众，不责穷，那我们只能烧香拜佛阿弥陀佛并且练就一番盖世武功防火防狼防人贩子祈祷自己不要哪天醒来发现自己躺在一个小黑屋里。被拐了，是你太傻太倒霉，怪不得别人。

　　不在沉默中爆发就在沉默中灭亡。所以金福男举起镰刀血洗整个小岛；grace命令开枪血洗狗镇。白雪梅最后举起菜刀，砍向了那个强奸犯。

　　“如果她像他们那样做，她就无法为自己的任何一个行为做出辩护，她也不能去谴责他们，就好象是她的痛苦与悲伤终于找到了合适的位置。不，他们做得还不够好。如果谁能够有力量去纠正它，那她就有责任去纠正，为了其他小镇，为了整个人类，而且也是为了Grace这个人”

　　“如果世界上缺了任何一个小镇会变得更好的话，那就是这个小镇。”

　　“我想让这个世界变得更美好”

　　3、海媛与美兰

　　电影中，海媛这个角色是非常值得玩味的。

　　她单身，在大城市（首尔）的银行上班，有房有车，皮肤白皙，人摸狗样，是当代每位大学生寒窗苦读12载奋斗的目标。

　　但她清高自大，懦弱自私。面对被流氓殴打而拍打车窗向她求救的女孩，她毫不犹豫地摇起车窗；女孩被杀害，缺乏证据她为避嫌也不愿意指认凶手；工作时面对老太太的求助她不帮忙反而露出嫌恶嘴脸，这些都只是铺垫。

　　后来福南请求她带上她们逃走时她委婉推脱；明明目击村里发生的一切，却一贯地不愿意指认凶手，哪怕受害者是儿时玩伴。一如小时侯那样，明明看见福南为救她而被村里少年强奸，却无动于衷。

　　同样是目睹过儿时玩伴遭受欺凌自己却没有出手相救，《追风筝的人》里的阿米尔少爷一生都活在对自己懦弱的自责与痛苦当中，并最终踏上自我救赎之路。而我们的海媛姑娘却在枯燥单薄的生活里越发自私冷漠。

　　因为海媛从骨子里就瞧不起福南的愚昧与肮脏。

　　这让我们在观影时无不表现出对海媛的厌恶：为什么最后死去的不是她？

　　可是影片结束后，我们抖抖肩，清了清脑袋，发现生活在城市里的每个人身上，或多或少都有海媛的影子。甚至有人开始为海媛的行为开脱责任：对求救的女孩不开车窗也许是怕碰瓷，不开车窗也不是只有她呀；不想求行长，只想靠自己，于是只能断然拒绝帮助老太太；工作烦人怕耽误工作又被警察催促所以不配合警察证实凶手；不想带福南母女逃走只是嫌麻烦，让你在大城市里带上两个来自农村什么都不懂的人生活你愿意？不愿意指认福南丈夫的罪行也许是怕遭报复——毕竟现在人还在岛上呢。

　　这么一想好象海媛并不只是冷漠呀——都是有理由的，都是需要理解的，毕竟谁都不容易，她也并不完全是非不分啊，得知燕儿被万宗侵犯她也理智地说了句那么让警察来处理一下吧——虽然并无卵。

　　海媛只是自私而已，只是太过于活在自己的世界，事不关己高高挂起而已，就像我们大多数人一样，人不为己天诛地灭嘛。

　　自私是人之本性，但并不能成为自己开脱罪责的借口。因为你还有选择的权利——你可以选择遵循自私的本性，但也可以选择善良的本性。

　　于是作为衬托主角的侧面人物——美兰登场了。

　　与海媛看上去纯洁无暇、天然淡雅的气质不同，美兰浓妆艳抹，庸俗不堪。

　　她是一个妓女。她就是被万宗带回岛上，在门里面发出响彻整栋破房子呻吟声的妓女。

　　女人们总是喜欢站在女性道德制高点对所谓的妓女加以贬低——这真是女人的耻辱啊，男人有性需求可以理解，但是身为女人你怎么可以做那种事情呢。仿佛女人一定非要保守的，贞洁的，不能有基本的生理需求的。所以在优衣裤视频事件里，鲜能看到对于上传视频者以及传播者的批评与惩罚，舆论里，更多是对视频里那位女性的道德批判——好象要通过批判他人来彰显自己的纯洁无暇。

　　福南也毫不掩饰地表现出对美兰的厌恶，“那样活着脏了身体”。但是美兰亲切地向福南靠近，“对不起呀姐姐”。然后拿出护手霜给福南——这是海媛做不到的。同样海媛做不到的是，她还主动问福南要不要一起逃走。

　　所以最后在福南绝望出逃时，只有她能帮忙。虽然最后并没有成功，虽然她智商实在不高——轻易相信船夫，虽然最后她也不幸被小叔子强奸，但是在所有人都冷眼目睹万宗殴打福南时，只有她惊慌失措的大喊难道没有人管一下吗，才让观影者内心的绝望能够缓和一点——没有比冷漠更直削心灵的利器了。

　　电影没有交代美兰的结局，她最后出现的镜头是被小叔子拖至荒地里强奸。但她的出现已经足以警醒屏幕前的我们——不是妓女也有情妓女也有爱，而是，生而为人，无论是什么工作，什么身份，什么地位，保持人性中那丝理智与血性，总比冷漠管用。

　　4、电影与现实

　　《金福南杀人事件的始末》是五年前上映的电影了。金基德徒弟张哲洙的处女作，略微瑕疵也可以忽略，毕竟还是喜欢这样弛张有度的表达方式。不得不感叹的是饰演福南的徐英姬，将一个村妇演绎得淋漓尽致，就像《亲爱的》里的赵薇，给人一种用生命在表演的错觉。

　　近年来韩国的许多电影实在发人深思——棒子国并不只有来自星星的偶像剧。如果说《素媛》让我们唏嘘，《辩护人》让我们深思，那么《熔炉》、《韩公主》则是一种绝望，一种根深蒂固的绝望——加害者依旧逍遥法外，被害者只能选择自杀。更绝望的是，他们都改编于现实事件——比电影更残酷的，是现实本身。

　　所幸的是，至少它被改编成电影了，至少它以另外一种方式让更多人看到了——舆论的力量是巨大的，公道自在人心，所以他们有改变国家的电影——《熔炉》上映后不久，韩国出台了《熔炉法》。

　　如果说这是一场对抗公权对抗暴力的坚苦卓绝的斗争，那么至少我看到了胜利的曙光。

　　我不想去批判天朝烂片有多烂——抵制烂片最好的方式是拒绝为其买单，而不是在网络上瞎逼逼。况且贵国烂片也并非烂到骨子里呀，毕竟人们在生活重压下看点脑残片解解压也是不错的。但是，国内电影人除了跟风摧残青春、践踏英雄来圈钱之外，是不是也可以有点社会情怀——有良心，有追求，方不朽。最关键的是，观众不是傻子。就像《盲山》、《盲井》系列，此类影片也许不赚钱，也许在上映之时被剪裁，但是却让我们看到了良心——祖国大地上有如此罪恶存在，我们所要做的是改变这些不美好，而不是掩盖它，把自己的美好臆想，建立在他人所受的苦痛之上。

　　转载自豆瓣的一篇影评。请大家先看完，然后是我在影评下的评论。看了这影评，才叫我更绝望！

　　承认自己是恶的，不再找丝毫借口有这么难吗？

　　——————————————————————————————————影评如下

　　https://movie.douban.com/review/4970617/?start=200#comments

　　lotayu 评论 金福南杀人事件始末

　　2011-05-30 21:38:23

　　这篇影评可能有剧透

　　很powerful的电影，看了影评，发现很多人对影片基本情节的理解有点问题，所以来讲讲影片容易被忽略的细节和这些细节所代表的真实。

　　1并不痴呆的老人

　　岛上唯一幸免的男人，貌似疯傻痴呆，嚼着树叶。他是真正的旁观者但别忘了杀三个老太婆他就在身边，血淋淋的镰刀下他发抖的手和树叶。

　　金福南不杀他，第二次拿着剪刀过去他也不抖了。三位男性上岛问他有事儿没，他关键性的点点头，稳住两个傻哥们给金福南杀。回想海媛进岛时给他的特写，岛民送警察上船拼命送礼他在岩石上冷眼旁观的镜头，很有意思。最后老头给死者起了坟，三个龙套老太一般的土坟围一圈石头，帮助岛民期压良善的船夫大鹅卵石堆的坟包。色情狂小叔被谜奸草盖成坟抱在水泉旁。虐待狂丈夫被破瓦片盖在院子里。姑姑被点火烧掉。小燕尊重妈妈的意思坟头堆满了贝壳，都是老头拣的，照片还放在祭桌上。做完这些老头搬来祭桌摆上祭品然后才溘然长逝。该烧掉的烧了，该打碎的打碎了，旁观者上帝带着他的岛和变态扭曲一起从历史中消失，很隽永的处理方式。回想这个老头曾经作为唯一的男性被岛上女人们当性工具，是不是最后也代表男权们的一点反思？

　　2好色的男人们

　　岛上出现的男性角色都是好色的。小叔子不说了，有人还说小叔子是智障。智个头！海媛刚来就试图性骚扰，把谜奸草给她嚼，结果侄女来不好下手了。趁福南痛失爱女就跑来谜奸海媛，被福南抓包还不放手，威胁他法律责任不理，福南自己说要做证人他从裙子里面抬头是想教训福南，看到福南手中的锐器才走掉，不傻。最后让福南砍头，纯粹他肆无忌惮惯了，福南就是他性奴隶，没想到摸两把福南就真砍了，摸屁股这在平常连最起码的冒犯都谈不上，谁知道福南暴走一天了。

　　禽兽丈夫真的是禽兽。裤包里女儿的内裤，对女儿的身体上下其手。海媛问小燕时小燕羞涩的表情说明了一切，镜头语言无法更明显了。

　　萎琐的船夫。船夫见到海媛就问结婚了么，看着妓女的眼神，这绝对不是不偷猩的猫，当年欺负福南估计有他一个。

　　警察大哥 一个关键细节大家忽略了。手铐是警察大哥拷的，色情的看着举报人海媛。然后他把海媛抱上无人昏暗的房间，不是牢房，很明显的意味。当然他收了岛民的钱物，多半也要诬陷海媛的。

　　3还是分点是非的海媛

　　看客义愤填膺很正常。不过海媛没那么冷漠。对妓女不开车窗是怕碰瓷我猜。工作很烦人遇到缠人老太太不想求行长然后又被警察催促所以不耐烦，到了警局就不配合。明明凶手没戴帽子推说戴了帽子看不清就是怕上庭还得耽误工作。在岛上福南最需要帮助的时候，她说下次带福南母女走，其实不完全是托辞。刚刚接到短信被解雇了，打电话不通才急着离开这个岛，所以别人的哀求她体察不到。这些都是错误的，但是扪心自问我们每个人都经常被这种情绪控制然后伤害别人自己感觉不到。最后警察走的时候她要求同船被岛民拦下来，意味深长。岛民显然怕在船上没人干扰海媛告诉警察大哥真相。海媛不傻，在院子里的时候当着那么多人她怕干扰，也怕对方耍赖，警察不信。她的确自私，胆小，懒堕，但她就是我们城市人的写照，并非是非不分。

　　4姑姑的脾气

　　这个其实很有意思。姑姑对海媛从入岛就很大敌意。福南跑过，她是福南的朋友。她住在福南和小燕经常念叨的汉城。姑姑们倒不担心乱伦养女因为还没暴露，也没证据。更担心福南跑掉吧。虽然当猪狗一样作践，但这是唯一年轻干活的，离不了。不过姑姑也是女人，杀人前的台词很有深意。别人说福南是不是疯了，她说好好的才不正常。接着说多干活才能忘掉孩子，她知道得很清楚。她这么大年龄无子女想必跟福南一样曾经经受失去孩子得痛苦，而且她的丈夫估计也是在风暴中去世的一位。全片只有这几句话让我读到了她一点不经意的人性。

　　5海媛和福南

　　若有若现的蕾丝边这个是公论。凭心而论，海媛当年给福南的吻是促狭的妹妹游戏，不是情爱。但是福南从来没有这么被温柔的对待，所以情绪种在福南的心理了。来岛后镜头总是表现福南对海媛的依赖，而海媛总是像当年擦口水一样有点抗拒。福南什么时候暴走准备杀海媛这个是好问题。 海媛做伪证当晚福南还救了她，福南看她的眼神是疲惫迷茫的，无杀意。斩首小叔的时候海媛的表现像个陌生人逃走，仅存的友谊估计烟消云散，福南知道自己在海媛眼中已经是怪物了。但是追姑姑也只是打昏了海媛没杀。杀老公的时候，海媛出言提醒对方可能是杀意涌现的根源。从这个时候起内心中海媛成为阻止自己的一方了。杀了警察大哥，在楼上密室找到海媛等海媛醒来时的眼神相当可怕，是有杀意的眼神，好演技。不过毕竟是唯一交心的朋友，提着大榔头总要等朋友醒来说几句心里话再下手。最后吹隐型笛子是生意杀意一起泻了，心灵的归宿。顺带说一句，最后的凶杀不在首尔，他们只是在海岛所辖的县城警察局，海媛去报案然后昏倒在沙发被警察大哥拷了送到楼上密室不知道要干啥。福南离岛就是要杀海媛所以才去首尔，好心船夫告诉她下船去坐县城到首尔的长途车。这个时候看到了海媛的船，警察要上岛，所以海媛在警局，所以她杀去警局。目标是海媛，所以杀警察大哥不用心没死透，所以警察大哥最后才有机会开枪。她最后要杀海媛是勿庸置疑的。

　　拉拉杂杂说了一大堆剧情和镜头分析，希望帮助大家理解这个很有爆炸力的好电影。最后一句，金福南疯狂的收土豆，阳光灿烂，她抬头看天泪水汗水混杂，然后仰头喝水然后说话和微笑然后开杀，这是我最最喜欢的镜头，我喜欢这种具备生命力的镜头，仰头喝水准备杀人浑身湿透的福南是我心目中最美的福南。

　　————————————————————————————————————以上是作者的影评，以下是我的评论。

　　这篇评论配上电影完美了，将绝望演绎的淋漓尽致。简直无耻！！

　　我不是针对作者，我是说在座的每一位点赞的，还有包括我自己，都无耻透顶了！！但我比作者只好一点，我承认自己无耻，我也为此内疚伤心痛苦。而你们只会有用一些微末的借口为自己的无耻开脱，依着人天生的自我保护性躲避所有麻烦！没错，你们就是海媛！

　　海媛不冷漠？因为怕碰瓷而对一个被殴打杀害的女人视而不见？（海媛见证那女人被杀害的过程。）

　　因为不耐烦而无视一个即将无家可归的老妇人？在院子不说是怕对方耍赖？那在警察局不说是怕什么？怕混混报复是吧？

　　因为不愿意自身生活受到干扰哪怕是他人的生死大事都能熟视无睹！这还不是冷漠是什么？

　　没错，我们许多人都这样。所以反而就好了？因为人人都做恶，恶就不再称为恶了？

　　导演的用意被你们当狗屎吃了？他为什么要安排女主这么一个人，为什么要花费这么多笔墨刻画她的冷漠？又为什么让她在影片结尾去指证那两个杀人犯？

　　这么明摆着的事作者，还有各位看客竟然视而不见？就是要让我们自省啊！

　　最让我绝望的是这个评论的作者。每一个细节都分析的很对，说明有清晰的洞察力。那为什么还能说出海媛不冷漠这样的话？说到底还是人的自我保护本能作祟，下意识的排斥将自己置于恶的一边。

　　连作者这样拥有敏锐洞察力的人都是如此，更何况普罗大众。

　　承认自己是恶的，不再找丝毫借口有这么难吗？

　　

　　恐怕没有比这更好的片名了。韩国文化源自中国，始末二字道尽了金福南的一生。

　　无岛，因为一场事故，本就没有几户人家的岛上失去了除老头和四个小男孩外的所有男性。

　　金福南，因为一个少女调戏的吻，义无反顾的爱上了海媛。因为母性，爱着自己说不清是谁的女儿。而且，可以确认的是，金福南更爱海媛。

　　在其他时候，金福南只是岛上四个男人的泄欲工具和年轻劳动力。

　　前半部分，不能更压抑。

　　后半部分，本以为会是如《狗镇》一般酣畅淋漓的杀戮，然而不是。鲜血淋漓的不是复仇般的快感，只有扭曲何肮脏的一种释放。

　　先说几个细节。

　　那个每天都在不停的嚼笨笨草的老头傻吗？不傻！而且他是帮凶。

　　金福南提着滴血的镰刀走向他的时候，他的手一直在颤抖。后来金福南再拿剪子过去的时候，他很平静。他剪断了信号塔的电线，让姑姑家的电话和海媛的电话都不能对外联系，他对着金福南的丈夫和开船的男人点头告诉他们没事一次来提金福南作掩护，他帮着金福南把尸体都先掩盖起来，然后一一给埋掉了。埋的地点就是金福南平常受辱的地点。所有的坟里，只有金福南女儿的坟是有照片有祭品的，而且坟上是老头捡来的贝壳。

　　金福南不杀老头，是因为老头一直只是一个看客。虽然从来没有帮助过她，但是也从来没有欺负过。而老头，我想还是心存良知的，在无岛，不落井下石的，唯此一人而已。而且他年老体衰，自知无力干涉，只能放任自流。

　　金福南杀的人里，丈夫，小叔子，开船的，警察。就是小时候轮见过她的四个小男孩。而且长大之后，都拿她当泄欲工具。

　　三个打酱油的老太太，从来都假惺惺的在一旁煽风点火。姑姑这个人深受男权思想毒害，而且十五岁嫁到无岛，中间又死了丈夫儿子，几乎是心理变态的一个存在。

　　金福南从小无父无母，无人关爱。所以在海媛戏谑的一吻中，义无反顾的爱上了这个儿时玩伴。这种缺爱的表现可以从金福南第一次坐船到县城的港口，那个船夫把船钱的找零给她，她莫名其妙的问了一句，你为什么对我这么好？

　　而且，真正想救过金福南的，是一个妓女。

　　金福南很可怜，很缺爱，很傻。但是她付出的太多了。一个儿时玩伴戏谑的吻，她就能为了保护海媛对四个男孩大打出手，而后被四个男孩轮奸，轮奸完之后，她依然把那根因为打她头而断掉的笛子用胶带粘好，带在身边二十多年。而轮奸这一切，是海媛亲眼看见的。

　　金福南不知道，她爱着海媛，所以每隔三天就去海媛的老屋子打扫一次，收着海媛的破笛子，经常给海媛丢到垃圾桶里的那些字体歪歪扭扭的信，海媛回到岛上她每天干很多的活，也要抽时间给海媛做好吃的，陪海媛说话，这是切切实实的关爱。同时，跟海媛一起洗澡的时候，突然去抓海媛的胸，这是金福南切切实实的欲望。她对海媛的爱，真实而且激烈

　　金福南的杀意从失去女儿开始酝酿，到海媛不站在她这一边来作证终于一发不可收拾。

　　而自始至终，她都没有想过要杀海媛。她忍受着的一切，是因为心中还有爱，还有希望，她还有海媛。她杀人的原因，是因为海媛太不亲切。她的爱里，没有一点回应，没有一点阳光。直到海媛终于站在了那些伤害她的人那一边，那一刻，金福南对海媛动了杀意。

　　很多人说，海媛的首尔和金福南的无岛没什么区别。各有各的压抑，各有各的痛苦。都是我为鱼肉的感觉。

　　然而，首尔的海媛，杀人了吗？

　　金福南的无岛，真的只是无岛。金福南为什么会爱上海媛？因为她别无选择。年少心动，拉扯一辈子的美好故事，在她这里并不美好。甚至有很多丑恶可悲的元素。

　　小时候的金福南，最多只是不聪明，然而，在无岛的成长，毁了她的一生。在这里，她当牛做马，被除了那个老头之外的所有人当泄欲工具。然而换来的是无休止的打骂，无休止的讥讽。最搞笑的是，讥讽她的老太太们，当初全部跟着那个嚼叶子的老头睡过，而且都是主动叫老头去家里吃饭，属于送上门的睡。这种其实也只是人性里的欲望而已，然而，她们对金福南却是惯性一样的侮辱和欺负。

　　金福南本可以见到更大的世界，有更多的选择，金福南，不必受到欺侮，不必杀人。同样的，金福南不必让自己的爱在十岁的时候对着一个戏谑的玩伴戛然而止。

　　金福南在首尔，也许会碰到很多问题。也许永远不会是海媛那样的金融女强人，也许就是一个刷盘子的服务员。但是金福南会慢慢的懂事，慢慢的长大。也许会遇到一个爱她的男人，然后会是恶俗韩剧里傻姑娘的爱情故事。

　　至少，她不用听着三米之外老公和别的女人做爱的声音像猪一样的吃饭，她不用一天到晚累的要死一样做农活，她不用因为一点点小事被老公用各种办法殴打折磨，她也不会失去女儿。她会爱上一个人，在琐事中，终老一生。

　　多好。