新技能get√：如何写好一句话梗概Logline~

　　什么是Logline呀？

　　Logline就是一句话梗概，它需要清晰有趣地展现一部影片最吸引人之处，体现出影片的类型、基本冲突和故事走向。

　　Logline 和 Slogan 有区别吗？

　　有！

　　Slogan是给观众看的，致力于吸引观众进影院，一部影片可以有多个Slogan，它不用面面俱到，通常就是突出影片的某一个方面，而且不限于故事层面。

　　【这些是Slogan】

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　　《夏洛特烦恼》——一起哈哈哈（类型元素）

　　《山河故人》——每个人只能陪你走一段路（概括主题）

　　《西游记之大闹天宫》——大年初一，奇幻贺岁（强调档期）

　　《心花路放》——一对基犬不宁的兄弟 （人物与类型）

　　Logline则是为电影开发团队服务的，它使得编剧、策划、制片以及投资人能够快速准确地对故事达成共识，一部影片只应该有一个Logline，它必须是关于故事和内容层面的，它是通过叙述故事来展现类型的，而非用修辞表现。

　　【这些是Logline】

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　　《投弹手》

　　一位八十三岁的老人回去寻找他于‘二战’时意外轰炸了的村庄，并为过去的所作所为道歉。

　　《黄昏双镖客》

　　一位名不经传的人跟一个有明确目的的赏金猎人为了不同的原因合力追杀某个墨西哥通缉犯。

　　为什么要写Logline？

　　1.Logline凝练清晰地展示了故事的重点，它能让不太懂剧本创作的人迅速get到这个故事到底要讲什么；

　　2.Logline是吸引和打动投资人的第一步，策划或制片需要用到它来说服投资人以及其他资源；

　　3.Logline展现出了清晰的概念，规定了影片的骨骼，保证编剧在创作中的时候不偏航；

　　4.Logline令编剧跟制片达成一致，可以更明确故事的创作方向，避免双方产生误解；

　　5.Logline适用于任何影片，但在商业片逻辑中尤为重要；

　　如何写一个好的Logline？

　　我们为大家总结出一个公式~

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　　Logline=（时间或环境）+定义主人公+（激励事件）+最主要的动作+终极目标或渴望的结果

　　故事就是人物加事件，因而我们采用主要人物的行动为线索来梳理Logline，因此定义主人公+最主要的动作+终极目标或渴望的结果是必不可少的。当影片与故事发生的事件或环境密切相关时，我们应该加上这一部分的建置；有的故事激励事件十分意外且非常吸引人，我们也应该考虑呈现它。故事结局的展示不是必要的，特别是故事结局其实很容易预料的时候，类型片的结尾通常有固定模式，除非它是能够勾住读者的东西，否则你可以选择略去。

　　以上是我们写作Logline的一种逻辑，一家之言，希望和大家一起探讨~

　　下面我们来结合例子来分析吧！

　　《晚霞》（Alan Rudolph，1997）

　　两对不幸福的夫妻之间发生的爱欲纠缠。

　　点评：主人公做了定义，是两对不幸福的夫妻，他们的主要动作是爱欲纠缠，我们大概能够想象。可是到底是什么原因让两对怨偶的生活在影片中交织起来的？他们的遭遇为什么值得我们关注？这两点是我们想看这部影片的原因，而这其实是这些人物渴望的结果，在情感题材中这非常重要，应该予以展示。

　　《步步登天》（Michael Chapman，1983）

　　在一个保守的宾州钢铁小镇上，野心勃勃的高中橄榄球教练想要成就一位少年的橄榄球奖学金之梦。

　　点评：人物和人物的方向都非常明确，给出的环境让我们更加能够想象故事的冲突，清晰简练。

　　《毕业生》（Mike Nichols，1967）

　　一个大学生刚刚毕业回家过最后的暑假，他跟父亲生意伙伴的妻子发生了关系，接着又爱上了她的女儿。

　　点评：虽然摆出了情节线，但缺少时间建置，故事发生的60年代才是霍夫曼反叛的意义所在，也没有提示主人公是一个怎样的人，他的终极目标。

　　《小镇疑云》（John Sayles，1996）

　　一位德州小镇的警长不顾警告着手调查一件离奇案件，他发现了一具骷髅，而那竟然是四十年前大家以为已经潜逃的凶残罪犯。

　　点评：人物警长，动作调查，目标真相。当某些动作隐含着目的和动机时，有时候可以在写作上省略掉，调查是一个很好的例子，因为调查通常意味着寻找真相。（如果某个叙事元素有常规A、非常规B两种方向，那么我们必须写出的是非常规B方向，常规A方向通常可以省略。如果一个警长调查案件的目的是为了接近一位美丽的女法医，那么就必须明确写出了）

　　这个Logline极大的悬疑感来自于对激励事件的着重强调——发现了一具骷髅，而那竟然是四十年前大家以为已经潜逃的凶残罪犯。正是这个激励事件将这个故事跟别的调查故事区分开来。

　　《廊桥遗梦》（Clint Eastwood，1995）

　　一位陷在日常生活中的爱荷华主妇，必须在真爱和她的家庭需要中作出选择。

　　点评：基本算好。从斯特里普的角色切入给出了故事的方向，但是忽视了伊斯特伍德的角色的本质和需要。爱情片中两个主人公都是重要的，缺少一个角度意味着缺少爱的纠结和矛盾。

　　《青春年少》（Wes Anderson，1999）

　　有一腔抱负的热血少年开始了他的高中生活，他与这个学校最负盛名的成功校友展开了一场对一年级女教师的恋爱角逐。

　　点评：我们可以清晰地看到人物和冲突，并且通过角逐小小猜测到影片的喜剧风格。但在这个影片中，两个人物最后成为忘年之交的结局是故事表现的重点和方向，这是一个结局不应该被省略掉的例子，这个结局让故事走出了简单浪漫喜剧的圈子。

　　最后，总结一些Logline写作tips：

　　1.尽可能简练清晰，但关键的关键是突出这个影片的吸引力；

　　2. 必须能够看出类型、冲突和故事走向；

　　3.一个元素要不要体现，关键要看它对于这个故事是否至关重要；

　　4.不同类型影片Logline的写作有不同侧重，悬疑片需要强调悬念，喜剧片需要突出喜剧冲突和情境，伦理片需要挖掘人物的深层需要。