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　　第四章 意大利新现实主义 第155页，共203页，编辑于2022年，星期五 一、新现实主义出现的时代背景 第二次世界大战的结束，对于意大利人和对于一般的欧洲国家意义有所不同，它不仅意味着短时期的战争的结束，而且更突出的意味着长达20年的法西斯统治时期的终结。这便形成和激发了意大利电影艺术家们的创作热情。 第156页，共203页，编辑于2022年，星期五 在墨索里尼的统治时期，电影主要有以下几方面的创作： 为法西斯主义唱颂歌的宣传片； 庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片” ； 重形式不重内容，追求纯美学的“书法派”的实验片。 第157页，共203页，编辑于2022年，星期五 新现实主义的制作者，特别是一些进步的电影工作者们，他们推崇苏联“诗电影”，同时，又受到了法国诗意现实主义的影响。 第158页，共203页，编辑于2022年，星期五 我们常常谈到艺术家对待现实生活的态度，谈到观众对待影片的态度，但是还有一个非常重要的衡量艺术力量的标准，这就是观众对艺术家所描绘的现实生活的态度。当银幕的情节与人民固有的现实主义思想方法相吻合时，作品就能够取得人民的信任。这种信任实际上就意味着影片在观众中获得了成功。 ——格拉西莫夫 第159页，共203页，编辑于2022年，星期五 第160页，共203页，编辑于2022年，星期五 欧洲20年代先锋电影（1917-1928） 印象主义 表现主义 抽象主义电影 超现实主义电影 第161页，共203页，编辑于2022年，星期五 《无法安慰的寡妇》 1、 全身丧服的妇人站在坟前放声大哭。 2、 旁边有人同情地劝她：“你还可以找到 使你幸福的男人。” 3、 妇人说：“找到了，这就是他的坟。” 第123页，共203页，编辑于2022年，星期五 3、蒙太奇的分类与形态 （一）叙事蒙太奇 叙事蒙太奇是以交待情节、展示事 件为主旨的一种蒙太奇类型，是影片 中最基本最常用的叙述方式。 第124页，共203页，编辑于2022年，星期五 1、平行蒙太奇 《党同伐异》（格里菲斯） 《战争与和平》（邦达尔丘克 ） 第125页，共203页，编辑于2022年，星期五 2、交叉蒙太奇（交替蒙太奇） “最后一分钟营救”（格里菲斯）《末代皇帝》（贝尔托卢奇） 第126页，共203页，编辑于2022年，星期五 3、重复蒙太奇 《阿甘正传》（罗伯特·泽米基斯） 《秋菊打官司》 （张艺谋） 《甜蜜蜜》 （陈可辛） 《公民凯恩》 （奥逊 · 威尔斯） 《蓝、白、红》（基耶斯洛夫斯基） 第127页，共203页，编辑于2022年，星期五 4、连续蒙太奇 按照时间线和故事逻辑平顺叙事的手法 第128页，共203页，编辑于2022年，星期五 （二）表现蒙太奇 表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型。其目的不是叙述情节，而是表达情绪，表现寓意，揭示含义。作为一种艺术手段，它可以激发观众的联想，启迪观众的思考，并给人以独特的审美感受。 第129页，共203页，编辑于2022年，星期五 1、心理蒙太奇（情绪蒙太奇） 《广岛之恋》 （阿伦·雷乃） 《蓝》（基耶斯洛夫斯基） 第130页，共203页，编辑于2022年，星期五 2、隐喻蒙太奇（象征蒙太奇） 《三毛从军记》（张建亚） 《巴顿将军》（弗兰克林·夏夫纳 ） 第131页，共203页，编辑于2022年，星期五 3、杂耍蒙太奇 是把随意挑选的、独立的感染手段（杂耍）自由组合起来，但是具有明确的目的性，即达到一定的最终主题效果。 第132页，共203页，编辑于2022年，星期五 4、对比蒙太奇 《大决战·淮海战役》 《这里的黎明静悄悄》 《一江春水向东流》（蔡楚生、郑君里） 第133页，共203页，编辑于2022年，星期五 4、蒙太奇的主要功能 保证叙事连续、结构完整作品 创造运动 使镜头画面产生出新的含义 第134页，共203页，编辑于2022年，星期五 创造出独特的影视时空 形成影视作品的不同节奏 综合各种元素产生特殊的艺术效果 声画合一 声画分立 声画对位 第135页，共203页，编辑于2022年，星期五 二、蒙太奇电影学派 时代背景： “十月革命”胜利后，新建立的苏维埃政权非常重视电影，列宁曾在1919年8月27日签署法令，将电影的生产和发行移交