2023 年度总票房破 250 亿，电影《消失的她》突破 11 亿，该影片爆火的原因有哪些？

　　据灯塔专业版数据，截至 6 月 25 日 19 时 45 分，2023 年度大盘票房(含预售)突破 250 亿。另外，据猫眼专业版数据，截至 6 月 28 日 11：22：47，电影《消失的她》上映 7 天 ，总票房破 11 亿。

　　

　　6月22日，曾任《唐人街探案》系列电影的编剧及导演陈思诚，带着他的新作《消失的她》一路高歌猛进，荣登影史端午节国产片票房冠军宝座。

　　看完电影，你最直观的感受是什么？

　　不少人想给演员朱一龙寄刀片，他在剧中扮演的何非，被网友放到了和洪世贤、何书桓同等级别的“渣男天团”里，并号召姐妹们都去看，因为本片是治疗恋爱脑的有效偏方；

　　（图源：豆瓣电影）也有网友表示，尽管近年来影视中“girls help girls”的口号听得有些陈词滥调，但观影结束后，还是会被陈麦/沈曼（倪妮 饰）与李木子的情谊所打动；

　　还有人直接调侃，说这简直就是“东南亚旅游劝退片”，怀疑陈思诚会被东南亚文旅局拉黑……

　　显然，“良女遇渣男”的故事，十分契合近年来的社会热点事件。电影首日，票房逼近2亿，当前热度只增不减，女性观众的口碑也持续带动票房后劲发力。

　　《消失的她》，凭什么？

　　（本文涉及剧透）

　　影片改编自前苏联电影，阿勒克塞·科里内夫于1990年拍摄的作品——《为单身汉设下的陷阱》，讲述了何非妻子李木子（黄子琪 饰）在结婚周年旅行中离奇消失，何非苦寻多日未果、报警无门，眼看签证到期，此时一个坚称自己是何非妻子的陌生女人（文咏珊 饰）出现，从而牵扯出一桩惊天悬疑案的故事。

　　这是何非一觉睡醒后发生的事。何非竭力向周围人证明，陌生女人并非自己的妻子，但两人手机上的合照、一起去过的书店监控视频都指向一个事实，眼前这个女人就是正在与自己共赴周年旅游的“妻子”。

　　“真”妻子失踪，“假”妻子出现，何非与陌生女人的争论抛出了影片的首个谜团。

　　声音、图像、甚至监控视频都可以被篡改，眼见为实在图像时代里沦为一种悖论。

　　近年来，AI换脸和拟声技术已经发展到让人闻风丧胆的地步：前有ZAO换脸APP，上传个人照即可替换一众明星脸，还曾被运用于色情视频，后有话题#AI诈骗成功率接近100%#，在今年5月冲上微博热搜。

　　在AI合成万物的时代，我们似乎生活在由人工智能技术主宰的图像世界里，外包的记忆、体外化的视觉图像都有了造假的可能。

　　何非为自己辩解的最直接方式，就是以记录自己和妻子的图像为证。但可惜，一切“亲眼能所见”的事物都打破了他的证实。

　　情节发展到这儿，陷入了罗生门叙事的怪圈。

　　1950年，黑泽明执导的日本电影《罗生门》，讲述武士被杀后，盗贼、武士妻子以及武士亡魂，为了减轻自己的罪恶，三位当事人分别向审判长讲述了三个不同版本的案发经过。

　　审判长选择把每个人的叙述都拼凑出来，还原事实真相。

　　反观剧中何非与“假”妻子的后续表现，双方何尝不是在警方面前各执一词，分别按照对自己有力的方式进行表述，美化谎言。

　　事件在“真相”与“假象”之间徘徊，真实变得扑朔迷离。

　　妻子在罗生门的叙事里消失了，而寻找“她”的“他们”才正式出场。

　　此时，另一个谜题浮现，妻子似乎只消失在了何非口中，却没有消失在众人的记忆里。

　　何非作为潜水教练，长期深浅导致面部抽搐，不得不服用精神类药物，暗示观众何非可能存在精神方面的问题。

　　与何非夫妇有过接触的酒店服务员、所有见过二人的工作人员都声称眼前的女子就是何非的妻子。

　　如若说图片、影像可以造假，但让所有人都和何非“站在对立面”，相信同一个结论，并非易事。

　　这便是影片多次提及的曼德拉效应。

　　曼德拉效应（Mandela Effect），指大众的集体记忆与历史的集体记忆出现不相符合的现象。

　　最早声称有曼德拉效应现象，是美国一名研究超自然现象的研究者博客菲安娜·布梅。

　　布梅发现自己与很多人一样，记忆中前南非总统曼德拉“应该在20世纪80年代已经在监狱中去世”，并能清楚记得，自己当年看过的报道、葬礼电视片段，甚至是曼德拉遗孀的演讲。

　　80年代的报纸，对曼德拉在监狱里服刑、生病等议题做出了很多报道，无意中形塑了人们记忆里的他。

　　完形心理学认为，当人们看到有缺口的图形，会脑补成完整的图案，而人们通过报道了解到曼德拉饱受折磨，也会不自觉认为他难堪重负。

　　说法一提出，表示有相同记忆的人不在少数。然而事实是，曼德拉在2013年才死亡。

　　离世新闻发布后，众人发现自己对该事件的记忆出现混乱，从死亡时间到死亡原因，都与曼德拉在1980年死亡的信息严重不符。

　　“曼德拉效应”也被称为“对事物持有错误的印象”，此类大众出现与历史集体记忆不符的现象并非少数。

　　最近一次发生在去年——“天将降大任于是人也还是斯人也”引发了长达几个月的全网争论。

　　（左为《孟子集注》，右为《孟子注疏》）又如李红涛、黄顺铭两位教授在《记忆的纹理：媒介、创伤与南京大屠杀》中所写，南京大屠杀纪念馆处处标识、重复30万的遇难者人数，参观者就会认为30万是最确切的数字。

　　“历史是任人打扮的小姑娘，一切历史都是当代史”。

　　如若说大众媒体具有对集体记忆的建构功能，通过突出某些历史片段、强调具体的历史周年纪念，来凸显大众相应时间段的集体记忆，那么这段记忆因反复提及得以再现、延续。

　　反之，媒体遮蔽一些敏感和忌讳话题，随着时间长河冲刷，也会淡化集体记忆。

　　影片中，金牌律师陈麦猜想，假李木子利用“曼德拉效应”来让酒店服务人员误以为她是何非的妻子。而何非同样也深谙这一效应的巧妙之处，以此作为案发时自己“在场”和“不在场”的证明。

　　套用曼德拉效应，是影片里犯罪实施的一大利器。

　　而现实中，它也会潜移默化地唤醒观众脑海里的基模，影响公众对环境的感知和认识。

　　犯罪悬疑片《消失的她》之所以能引起观众大范围共鸣，离不开故事直击当下两大社会热点：东南亚旅游和现代婚姻关系。

　　#消失的她 畸形秀#在电影上映后在引发一波热议，微博阅读量高达5.2亿次。

　　东南亚旅游不是第一次被诟病：

　　全球人口贩卖高发地、人体器官倒卖、女性离奇失踪案、出租车司机迷晕乘客……此类骇人听闻的新闻在东南亚频频上演。

　　而《消失的她》以3个国内事件为原型进行改编。

　　首先是网传多年的泰国更衣室案件，也就是剧中出现的畸形秀，妻子在试衣间失踪，丈夫再见时变成异形；发生在2018年的泰国泳池杀妻案，丈夫以失手为由伤害妻子；2019年的泰国孕妇坠崖案同样震惊国际内外。

　　“她”作为个体，消失在了人们的视野里，随之而来的，是无数个“她们”恐惧的出现。

　　被称为“凡尔赛女王”的作家蒙淇淇，发博声援#消失的她 绝世大甜剧#话题，而网友也调侃道，“爱她就带他去看海底星空”，可列如年度惊悚好评。

　　从影视剧到现实案件，根据真实故事改编的电影反倒美化了现实，也反过来加深并强化着观众心中对东南亚的媒介印象，放大心中的拟态恐惧。

　　电影谜底并非新奇得让人拍案叫绝，而值得深思的是，电影叙事重点不在于何非杀妻作案的过程，转而刻画妻子深陷其中的冤情。

　　电影名字虽叫“消失的她”，但主角实际上是赌徒何非，观众对于一切有关李木子的印象，都来自何非片面的讲述和回忆。

　　起初，以何非为主导的叙事中，他眼中的妻子内向，不爱社交，对很多事情没有过多回应，并且还“十分狠心”，例如拒绝帮被追杀的何非还债时断言，“我跟他们说了，我不会再给你一分钱的。”

　　紧接着，影片补充了另一套诠释视角，也就是李木子的闺蜜沈曼，用与何非完全相反的利己主义视角，回忆了和木子相知、相熟的过往。

　　妻子作为受害者，观众已经无法得知她本人遇害过程的亲叙，也无法直接了解到木子的性格为人。

　　但在闺蜜眼里，木子善良热心，伸手救回想要轻生的自己；很具艺术家气质，拥有绘画天赋，也会“嫌弃”自己不着调的画画；同时也很天真，容易轻信他人，认为丈夫精心准备的周年纪念旅游是真心实意地痛改前非。

　　鲜明的对比，截然相反的形象。在施害者之外，观众逐渐看到了第三者对受害人的描述，认识到更为鲜活和真实的李木子，这是对男性主导叙事的反抗。

　　事实上，如若闺蜜的补充视角缺失，观众更有可能对何非的单方叙事采取主动的协商性解读，且很难注意到其中隐含的父权主义视角。

　　正如近年来有关“女性”被害案件，媒体多数以“她者”视角出发来报道，通过特定的媒介叙事和刻板印象迎合，建构社会对“她者”遇害的想象。

　　2023年香港名媛蔡天凤碎尸案

　　2022年广东女网红开车送货途中遇害案

　　2021年网红拉姆家暴案

　　2020年杭州杀妻分尸案

　　2019年泰国孕妇坠崖案

　　2018年泰国泳池杀妻案

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　　尊重受害者隐私，是新闻报道需坚守的伦理之一。

　　凶杀案新闻报道中，受害者的年龄、外貌、衣着、身材等信息本无需过多强调，但在眼球经济裹挟下，媒体往往会将女性柔弱的一面、吸引异性特质等细节进行不合时宜的放大。

　　议程设置理论认为，媒介通过强调某些新闻主题进行重点报道，从而凸显议程的显著性，这些充满“暴力”“血腥”和“性”元素等描写最能抓住受众眼球，满足看客的窥私欲。

　　正如法国学者布尔迪厄在《关于电视》里的说法，“在收视率的争夺中，媒体将犯罪报道看成是一种大众娱乐，不断推出象征暴力、血腥和涉及色情的信息，以吸引受众的目光。”

　　（法国社会学家皮埃尔·布尔迪厄）父权视角下被凝视的女性作为受害者，通常成为媒体为吸引受众而消费的对象。

　　她们的出场方式，伴随着“女性被性侵是因为穿着太暴露”“私生活是否‘检点’”和“嫌疑人的关系”等媒介叙事，这样的编码方式固化了社会对传统女性角色的刻板印象，也加深了“受害者有罪论”，给当事人带来二次伤害。

　　“完美受害者”最早由犯罪心理学家尼尔斯·克里斯蒂提出，即在一个犯罪案件中，有关犯罪背景、嫌疑人和受害者特征的因素会影响公众对于受害者同情程度的判断，并用此作为评判标准，判断一个真正作为受害者的权利和地位。

　　（图源：网络）换句话说，公众对于受害人的同情程度，既基于案件事实，也有其在细节方面的表现和遭遇，而这些细节在“道德范畴”里能判断其形象是否符合无辜者的想象。

　　上述细节在当前碎片化与即时性的传播语境里，很容易造成信息意义的误读和扭曲，像女性的家庭伦理、职业身份、社交关系等与案件无关，但足以抢夺受众眼球的信息得到大肆传播，造成劣币驱逐良币的现象，使得舆论总是向“她XX方面有问题，受害是自找”的一边倒戈。

　　媒体对女性的叙事形式、受众对女性受害者的解读有时并非是媒体有意为之，而是根植于父权意识形态之下的后遗症。

　　消除隐形话语霸权，才有利于争取两性平等的主动权。

　　《消失的她》讲述了爱情婚姻、人性背叛，并以两种截然相反的视角带观众多面了解受害者生前往事，正视“受害者”与“施害者”之间的明暗界限。

　　“她”的消失暗含多层意义，从个体、家庭到社会。

　　比起悬疑剧反转再反转的紧凑、惊险与刺激，所有谜团在图穷匕见后，我们对“消失真相”的反思才刚刚开始。

　　[1]3号厅检票员工：这部居然还不错？

　　https://mp.weixin.qq.com/s/-JcTg59vUSsGNqbxZu0K8w

　　[2]传媒1号：《消失的她》观影指南：审判即无趣

　　https://mp.weixin.qq.com/s/0F-oQxlHpPTvwU_SckVANw

　　[3]黄心悦.都市报犯罪报道中女性形象的呈现与话语分析[D].西南政法大学,2016.

　　[4]李秉霖.《新京报》对性侵事件的报道框架及人物媒介形象研究[D].兰州大学,2021.DOI:10.27204/d.cnki.glzhu.2021.000139.

　　[5]赵晓燕.犯罪新闻中的女性再现与受众诠释[D].西南政法大学,2009.