如何设计小说人物间的矛盾？

　　本人学生正在写一本悬疑推理小说事件、犯罪手法都已经想好了但阅历较浅想不出太多引起事件的矛盾和人物间的关系，就是凶手与死者之间的利害关系不知有没有什么好的方法。

　　先对陈思的答案提出部分的不认同

　　“犯罪手段只是技术性的东西。

　　用砖头砸死了一个人还是用氰化钾毒死了一个人都不会对书的精彩程度起到决定性的作用。”

　　[答案里例举的这些手段]确实不会对书的精彩度起到决定性作用，但不代表[手段]不会。因为本格派推理正是注重犯罪手段手法，虽然听着有些不近人情，但依然有大量好看而精彩的作品，且历史悠长厚重。而侧重故事性、复杂的人物关系剖析、社会现实解读，削弱手法的，是社会派推理，好多读者大为追捧的东野圭吾大量作品正属这个派系（但有个别也属纯本格）

　　每个人都有喜好偏好，因为偏好而全然否定某个形式的，有些偏颇。

　　至于问题提到怎么如何设计人物关系和矛盾。这真没捷径。

　　1.多看案件，各式各样的案件会让你对人物关系的认知有一次又一次的刷新，但这种刷新也能拉长想象力触角的范围。同样，看多了，对矛盾合理度的把控也会提高，分得清什么荒唐什么有理有据有因有果。

　　2.多多留意观察身边的人事。人物脸谱化是很容易的、关系胡编乱造也是很容易的。但现实生活的人事带给一个作者的触动、细节的启发，都是最宝贵的素材、或素材发散点。这个急不来，本身就属于累积问题，外加作者的洞察敏感度。（这块对本格派可以要求放宽的）

　　3.各种各样的爱情片伦理片社会片、新闻都看看吧。表面上与推理无关，但对于成为一个看待事物成熟客观的人是有帮助的。而看待事物成熟客观这个素质对深知人情世故的推理作家来说很重要的。

　　4.系统地读一些心理类书籍，对那些天生敏感度不够、触角不长的人了解人物也算是后天帮助。

　　5.好好生活。任何艺术都源于它。

　　答题之前先破题^^

　　我也很苦恼题主这个问题，也在自己摸索中。抱着好奇别人看法的心态点进来，之后却发现其实是推理相关，针对性很强，那就单纯就推理小说回答一下吧^^

　　推理小说中，“谜”是核心，一切都要为这个核心服务，无论是诡计设置、人物设定、叙事手法、环境描写、气氛渲染都不例外。

　　甚至有时候，由于诡计太突出，太精彩绝伦，甚至还要忍痛牺牲一下别的方面才好，否则月亮就遮盖过了太阳的光芒^^

　　方法论方面就是题主可以稍微了解一下犯罪心理，甚至人为什么会犯罪这样的哲学问题。

　　具体的方法嘛，既然题主已经有了犯罪手法、事件发生场景之类的构思，不如往回推一下。

　　如果有了特定的犯罪手法，那么——

　　一个什么样教育背景的人可以想出这样的作案手法？

　　这种手法需要凶手具有什么样文化程度？

　　这样教育背景的人会遇到怎样的人？什么样的人会让他起杀意？

　　是怎样的性格决定了他选择这种手法而非另一种？

　　如果有了特定的事件发生场景，那么——

　　什么样的人物会出现在这个场景中？

　　他们为什么集结在这里？

　　凶手是临时起意还是蓄谋已久？是场景中某人的行为触到了他的痛处，还是长年累月积怨已久？

　　等等，总之，要用已有的设定往回往外推想！

　　***

　　题主虽然问题问得很泛泛，但是补充问题针对性却很强，因此做如上回答，希望对题主有用^^

　　当然，在不同类别的小说中，矛盾将以不同的方式激发出来，还是具体问题具体分析的好^^

　　不行的话就把他写成小丑，纯粹为了犯罪而犯罪。你奈我何？或许就是死者生前瞪了他一眼，暗骂一句傻逼，但被凶手看破怀恨在心。哈哈

　　一、为什么要设计人物和人物关系

　　1、文学就是人学，讲故事，就是在讲人的事情。

　　2、看所有故事，都是看人的故事、命运、喜怒哀乐，会享受到人与人的关系和和故事，以人美感。

　　3、看人的故事，是在学习人与人是如何相处的，思考人的价值，生存方式，探究人的价值。

　　二、如何设计一号人物

　　1、一号人物要由作品的主题来设计。一号是为主题而生的，所有人物都为主题而来的，主题是靠活生生的人物来表现的。如写一个励志的主题，选择的主人公是个神人，做什么事都顺利，他的成功，是没有励志效果的。

　　2、要有推动力。可能是有行动力的人；可能是个有故事的人；有特点的人，如外貌、性格、行为、思维；惹是生非的人。

　　3、要有人文的示范价值。是榜样，好人让人学习；坏人可以供人研究，如何躲避这种人。

　　4、在情感上能打动编剧。能调动人的情感，有调动人的特质，不要冷冰冰的。如有趣，很震撼，有恨，有爱，很看不起等。

　　三、如何设计人物关系

　　1、有因果戏剧关系的一群人，剧的人物关系才是成功的。设计有戏剧人物逻辑关系的人，就是人物设计。

　　2、人物之间，自然的社会关系是没有任何意义的。

　　3、人物之间的戏剧逻辑关联，是动作形成的因果关系、逻辑关系，就是恩恩怨情愁、悲欢离合。

　　4、一号人物关系的设计，要从一号人物开始。

　　5、好的人物和人物关系是永动机。人物和人物关系设计好了，故事会推着编剧往下走，戏就好写了，人物也就活起来了。

　　四、人物关系设计的实际操作

　　即逻辑的，因果的，戏剧的关联。

　　（一）如给张三这个一号人物，怎么样回答他的人物关系：

　　1、有恩人吗？是谁，为什么有恩？

　　2、有引路人吗？人生的导师，是谁，为什么？

　　3、谁是他最亲近的人？为什么？

　　4、有没有依赖他活着的人？是谁，为什么？

　　5、他爱的人是谁？这个人爱他吗？为什么？

　　6、谁把他当爱人，他爱这个人吗？为什么？

　　7、谁是他的贵人？突然就让他发达了，产生了命运转折，是谁？为什么？

　　8、谁是他的仇人？谁，为什么？

　　9、谁是他的克星？谁，为什么？

　　10、郁闷时，会找谁倾诉？

　　11、遇到麻烦时，第一个电话打给谁？为什么？

　　12、遇到高兴事，第一时间想告诉谁？为什么？

　　13、他会找谁借钱？为什么？

　　14、他会借钱给谁？为什么？

　　15、最想回避的人是谁？为什么?

　　16、最鄙视的人是谁？为什么？

　　17、他最尊敬的人是谁？为什么？

　　18、最疼爱的人是谁？为什么？

　　19、必须负责任的人是谁？为什么？

　　20、最不敢抗命的人是谁？为什么？

　　21、最心甘情愿为之付出的人是谁？为什么？

　　22、最愧对的人是谁？为什么？

　　23、有空的时候，最喜欢跟谁玩？为什么？

　　24、谁最恨他，而他觉得最冤枉？为什么？

　　25、为之可以赴汤蹈火的人是谁？为什么？

　　（二）对女一号和其他人物，都可以这样设计，相互之间能够勾连起来，可以用网状的关系去编织他们之间的关系，这样，一个人物关系网就出来了。

　　（三）人物关系要注意什么？

　　1、差异性，性格、特征要有差别。差不多的、同志化的、功能上差不多、可有可无的人，都可以删掉或合并。

　　2、对立性，要互相冲突，有利益纷争。

　　3、互补性，性格和功能是互补的。

　　4、对比性，动静、内向外向要搭配。

　　5、关联性，要产生一定的联系，如自然的，因果的，对手的等。

　　6、丰富性，不能太单调，像画画一样，三教几流要都有。

　　7、机巧性，要有很巧的联系，比如重逢、邂逅、奇遇，很巧的安排来增加戏剧性。

　　8、是非性，道德的评判，美丑、正负、善恶、对错，好坏等，要有反派的布局。

　　9、纠结性，不是简单的对立和斗争，如恋人、夫妻，要斗又难舍难分。

　　我们可以看看比较好的例子。海岩的《拿什么拯救你我的爱人》，男一号遇到一个女孩，正处在生活的困境，两人处在一起产生感情，即将答应要嫁给他时，前男友出现了。男一号不要钱，帮女一号的男友打官司，这样的人物关系，就是好的。无论男一号能否打赢官司，后边都有戏看。再比如高满堂的《钢铁年代》共军和国军两个官，在战场上都没死，国军官与共军官妻子结婚，后来共军官与之见面，恩怨情愁就很多了。

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　　1.情侣之间：

　　A种：他爱她，她爱它，它既爱她也爱他。路人甲抱走了它，她恨他，他恨它，它恨路人甲。——凶手是他，被害路人甲

　　B种：她爱他，他爱另个她。另个她爱她不爱他。他知道另个她爱她却还深深爱着另个她。她为了爱他，最后好了另个她。另个她为了爱她，勉强爱了他。最后他出家。——凶手是另外的她，被害是他

　　C种：他爱她，她也爱他，她还爱她爸妈，爸爸妈妈不爱他，他也不爱她爸妈。为了她，他去拆散她爸妈；为了她爸妈，她一脚揣了他。——凶手是她，被害是他

　　D种：她不爱他，他也不爱她，恋爱因为其他。其他偶现变故，她要离开他，他要离开她。可是，她变成了他，他变成了她。他把自己嫁给她，她也只好娶了他。——凶手是他，死者也是他

　　E种：他爱她，她只爱她，为了爱她他自杀。为了有人来爱她，她不要他去自杀。劫后余生的他，爱上另一个她。她不爽，非要亲手终结他。最后，没了他，只剩下她和另一个她。——凶手是她，死者是他

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　　让一切爱情都化作友情；

　　让一切友情都变成敌情；

　　让一切敌情都带着亲情；

　　让一切亲情都冷酷无情。

　　最是无情却有情，

　　最有情者是妖精。

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